של נטפליקס תוּרמוֹס הוא התוכנית המושלמת לטלוויזיה המשודרת.עמנואל גימיאר של נטפליקס תוּרמוֹס הפכה במהרה לתכנית הנצפית ביותר בצרפת ובאיטליה בעקבות יציאתו של חלק א 'לינואר. עד מהרה היא התקדמה בשלושת המובילים בבריטניה והפכה לסדרה הצרפתית הראשונה שהגיעה לרשימת 10 הראשונות של נטפליקס בארה'ב ובברזיל. הסטרימר הודיע באפריל כי דרמת השוד המסוגננת צברה 76 מיליון צפיות במהלך 28 ימי הזמינות הראשונים שלה. זה יקשור את זה עם המכשף בתור השנייה של נטפליקס הסדרה המקורית הנצפית ביותר לעולם אם ניתן להאמין למספרי הסטרימר.
כעת, חלק II אמור להגיע לסטרימר ב -11 ביוני ולעקוב אחר ההצלחה המרשימה של קודמו עם ריצה נוספת ומשעשעת בת חמישה פרקים. בצפייה בחלק 2, מה שהכי בולט - מלבד ביצועי ההובלה המופעלים על ידי כוכב עומר סי, תפאורה פריזאית מדהימה וההגזמה האלגנטית להפליא מכל זה - הוא איך תוּרמוֹס מספק מתווה להתאמת IP ומושגים מוכרים על ידי מודרניזציה לקהלים עכשוויים. באופן יותר ספציפי, תוּרמוֹס מייצג כל מה שמשודרים בטלוויזיה (NBC, CBS, Fox, ABC ולפעמים The CW) כאשר הם מנסים נואשות להדוף את חוסר הרלוונטיות הגוברת בעידן הדיגיטלי.
ארסן לופין, הפורץ הג'נטלמן, הוא דמות ספרותית ידועה ואהובה במולדתו צרפת, כפי שלמדו רבים מכם ככל הנראה לאחר החלק הראשון של ינואר. אבל ההחלטה הראשונה תוּרמוֹס היוצרים שג'ורג 'קיי ופרנסואה עוזן עשו היה לֹא כדי להתאים ישירות את הרומנים המפורסמים כתרגום קטע מילולי. זה לא רוברט דאוני ג'וניור שמתחזה לשרלוק הולמס. זו הצגה שממודנת את הרעיון על ידי הצגת דמות ראשית שאוהבת את ספרי ארסן לופין וחיה את חייו בשירות האידיאלים הספרותיים שלהם.
שוב חוזר סי כגיבור Assane Diop, גנב ג'נטלמן מודרני המעצב את עצמו לאחר השראתו הבדיונית לנקום את מות אביו (חייב לאהוב טלוויזיה). כשהוא מרים ישירות לאן חלק 1 מסתיים, הוא עדיין מגלם את אסיין, מהגר סנגלי שגדל בצרפת, עם מגניב ללא מאמץ, חיוך בעל הספק גבוה והכריזמה המשכנעת. הוא המנוע שמניע תוּרמוֹס המומנטום.
למרבה האירוניה, בניית מופע סביב כוכב היא מושג אמריקאי, כזה שרשתות וערוצים רבים התרחקו ממנו בשנים האחרונות לטובת מותגים והרכבים מוכרים שכבר היו קיימים. אבל הטלוויזיה היא מדיום הבידור האינטימי ביותר כאשר אנו מזמינים דמויות לחדרי המגורים ולחדרי השינה שלנו כל לילה. גיבור חביב שיעזור להנחות את הקהל לסיפור הוא תנאי הכרחי. עם Sy, תוּרמוֹס יש את זה ועוד. תכנות בינלאומי מזכיר למפיקים אמריקאים כיצד נהגו לעשות דברים.
המופע הקופצני אינו שופע פרשנויות פוליטיות, אך הוא מעלה רלוונטיות חזקה ותצפיות סוציולוגיות תוך שמירה על תחושת כיף אינסופית. תוּרמוֹס פשוט מענג במספר מישורים, קלות שמחה חסרה בידור לינארי לאחרונה. חלק 2 עשוי לבחון עוד יותר את השעיית חוסר האמון שלנו - יש רק כל כך הרבה תרחישים מוזרים שאסיין יכול לרקוח ולהבריז את דרכו החוצה ומחוצה לה - אבל הוא עדיין גדוש בלאכול טעים ונקניקים מעולים. 
עומר סי (L) בתפקיד אסיין דיופ וקלוטילדה הסמה בתפקיד ג'ולייט פלגריני (R).עמנואל גימייר / נטפליקס
המטרה בנוף הטלוויזיה של היום היא לקנות את התוכנית שלך בכל רחבי העולם, בין אם זה באמצעות נטפליקס או עסקאות שידור וסטרימינג ייחודיות. הסדרה שלך חייבת לנסוע היטב בין שווקים, כמו תוּרמוֹס הוכיח שהוא עושה (המופע פופולרי גם בדנמרק, בריטניה, קנדה ומקסיקו, לפי Parrot Analytics). זה מעלה את השאלה מדוע הטלוויזיה המשודרת אינה מסוגלת להפוך תכניות דומות של ארבע רבעות, מהנות, נוצצות, קלות על הרגליים? למה לא משהו כמו תוּרמוֹס משודרת ב- NBC?
במהלך 20 השנים האחרונות השידור הצליח בשני תחומי מפתח: סיטקומים (מצלמות מרובות וסינגלים בודדים) ופרוצדורלים (שיקגו היא אזור אסון בלתי פוסק אם ניתן להאמין למסך הקטן). זה בכל מקום אחר שרשתות ארבע הגדולות נאבקו באמת. תאי השידור הדינוזאורים השקיעו שש שנים בניסיון לשחזר אָבֵד ואז כמעט עשור מנסה להפוך תוכניות כבלים לחידוש לשידור. הראשון הביא לתקלות חסרות תפיסה גבוהה כמו מַהְפֵּכָה ו ארץ חדשה בעוד שהאחרון לא תורם להצלחה מסחרית ארוכת טווח (RIP, חניבעל ). הגישה השאירה מכתש מחלחל של דרמות שידור סדרתיות בעמק המוזר באמצע הדרך הזה שלא היה מספיק נועז או כהה בכדי להשיג את השאפתנות היצירתית שלו ולא מבדרת מספיק כדי להחזיק את תשומת הלב הקולקטיבית שלנו.
של פוקס בַּיִת, אחד מלהיטי השידור הגדולים ביותר בשני העשורים האחרונים, היה למעשה פרוצדורל רפואי בכיכובו של גיבור שרלוק הולמסיאן. זו אותה הטריטוריה תוּרמוֹס מכסה, רק על ידי החלפת הגדרת בית החולים לשודדים צרפתיים צעקניים. אם יש איפה שהוא תוּרמוֹס חלק II מעל פני השניים ושנאניגנים חכמים מדי וחצי יתאימו בצורה נוחה מחוץ לסטרימינג, הוא נמצא בטלוויזיה המשודרת שבה רופאים מבריקים מבריקים, בלשים מעונים וגדולים יותר אמהות ואבות מסתובבים בחופשיות. 
עומר סי תוּרמוֹס חלק 2.עמנואל גימיאר
ההרגלים המפתיעים של הוגים מקוריים
רשתות שידור תקועות במטהר הווייל א.קויוט של רדיפה ושירות אחר הקהל המבוגר שלהם עד כדי כך שהם ויתרו על הבאת קהל חדש או, בכנות, פשוט ויתרו על התחרות בכל קטגוריה משמעותית. נראה כי ההנחה היא שסוג מסוים של צופה הולך לצפות רק בשירות סטרימינג, וזה לא נכון.
אתה יכול לטעון שהעלייה של נטפליקס והתפשטות הזרם שלאחר מכן פגעו בשידור ובליניארי על ידי גיוס יוצרים כמו שונדה ריימס וריאן מרפי . אבל זה יותר שסטרימינג יש לו מעריצים עם שירות טוב יותר המחפשים פרטים. נטפליקס וקואליציית הספקים המקוונים שלה קלטו באופן שיטתי את ליבם של כל שאר הטלוויזיה. הם שתו את המילקשייק של רשת מזון, ערוץ הנסיעות לא יכול להתחרות בקילומטראז 'שלו, בידור פופקורן עדיף לחמאה מתענוגות דיגיטליים. זה אנחנו הוא המתמודד הרציני היחיד של אמי מרשתות ארבע הגדולות בחמש השנים האחרונות. וזה לא רק שתכנות השכבה העליונה המבוקשת ביותר מגיעות באופן שגרתי מ- HBO ומסטרימינג, אלא שרשתות השידור גם הודו גם על האמצע הניתן לניתוק.
תוּרמוֹס הפסקול והניקוד התוססים עוזרים לתמוך ברגישויות ובתיאורים המודרניים בגאווה שלו, ושוב הדגשת האזורים המשודרים ממשיכה להתעלם. יש בו את כל האנרגיה והטעם שהיינו מקשרים עם תוכניות שידור נחשבות כמו באפי , E.R. ו האישה הטובה. חלק I ללא ספק נהנה מאופיו האסקפיסטי לאחר ששוחרר בשיא המגיפה כשכולנו היינו נואשים לנסוע בכל דרך אפשרית. חלק ב 'נכנס למסגרת כאשר ארה'ב נמצאת בתיקון. האם זה ישנה? אלא אם כן טעם הקהל עבר שינוי קיצוני בחצי השנה שחלפה, אני מאוד מפקפק בכך. תוּרמוֹס מייצג את סוג סיפור הערעור הרחב עם סוואגר ששידור יהרוג עבורו.
נקודות תצפית הוא דיון קבוע למחצה בפרטי מפתח בתרבות שלנו.
