העליתי את העתיד .ניסויי באדיבות באופרה
כיצד לשלוח פקס באמצעות דואר אלקטרוני
במשך 45 שנה, תזמורת האופרה מניו יורק והמנהלת האמנותית איב קוולר עבדו על נוסחה מצליחה: כוכבי רשימת A כמו פלסידו דומינגו ורנה פלמינג בהופעות חד פעמיות של אופרות לא ברורות. אבל ההיצע היחיד של הקבוצה העונה, דוניצטי ד'איסטה פריזאית ב -4 במאי, התברר כאירוע כה נמוך בהספק שאי אפשר לעזור להטיל ספק במשימת החברה.
באופן אירוני, פריזאי היה הרכב לאחת ההצלחות המוקדמות הגדולות ביותר של OONY, עוד בשנת 1974, בהשתתפות הסופרן האגדי מונסראט קבאלה - לילה אוהדי האופרה הניו יורקיים שעדיין דנים בגוונים מהודקים.
הבעיה עם פריזאי היא שלמרות שחלק מהמוזיקה, ובמיוחד הסצנה הסופית, הם אכן דברים משובחים מאוד, היא דורשת מקאבלה להעביר אותה. הפרימה דונה חייבת להפעיל לגטו אינסופי, יכולת קולוראטורה נמרצת ואש דרמטית. הקונצרט של יום רביעי בערב גילה כי לגברת המובילה שלה, אנג'לה מיד, היו ליקויים גדולים בכל התחומים הללו.
היא אמנית מביכה. החומר הבסיסי טוב למדי - סופרן קולוראטורה דרמטי גדול ומגניב למדי עם הארכה ניתנת לשירות הרבה מעל הגבוהה לסיום. אבל השירה שלה אינה עקבית באופן מטריף. קו גלים עשוי לפתע לפתור טרמולו, ומעבר של רולדות שהופכו בצורה מבריקה יכול להיגרם למשהו שנשמע קרוב בסכנה ליודלינג.
אבל הבעיה הגדולה ביותר כאן היא שגב 'מיד נראית כה ביישנית ונבהלת על הבמה. נכון, היא עשויה מדי פעם לתקוף ביטוי בתשוקה קולית, אך האפקט מתפוגג על ידי פניה הריקים והיציבה הגמישה. הבעיה היא לא באמת שהיא זפטיג (אם כי הקפטן המג'נטי שלבשה נראה כאילו הוסר מהארון המפורסם של גב 'קאבאלה) אלא ששפת גופה נראתה כמבטאת שום דבר מלהיב יותר מכמה זמן לפני זה נגמר?
אני לא יכול לומר שאני מאשים אותה שהציבה את השאלה כי רוב כל מה שהיה סביבה היה די נורא. בתור אהבו האשם של פריסינה אוגו, הטנור אהרון בלייק התהפך קדימה ואחורה בין טון חזה קשוח ומתכתי לבין רושם מזויף לא מהותי, כשהוא מתכופף או מפשט מספר ביטויים גבוהים קשים. הבריטון יונפנג וואן דחף את קולו הלירי במהותו, ויוצר נפח אך מעט השפעה.
מי שעקף את הכוכבים הנומינליים של הערב היה סווה וומיץ ', הבס הכהה והעסיסי שלו מבוזבז בתפקיד המכונה e poi (מה קרה אחר כך?), בלי אפילו אריה משלו.
בגיל 85 הגב 'קווילר הפגינה על הפודיום דגימה מופלאה והצטיינה במה שהיה תמיד החזית שלה: הצטברות איטית של אנסמבל איטי לשיא מתגלגל. למרבה הצער, תקלותיה לא התרככו עם הגיל: כמנהלת מוזיקלית היא מתמסרת לגזירה וסידור מחדש של הניקוד כך שהזמרים יוכלו לשלב תווים גבוהים דוניצטי היה מוצא מוזר, אם לא ממש צוחק.
OONY שיחק את קרנגי הול, והגיש שלוש אופרות בשנה, וכבר לפני כמה שנים הציג כוכבי על כמו ג'ונאס קאופמן, אנג'לה ג'ורג'יו ורוברטו אלניה. המעונן הזה פריזאי עם זאת, הוא הדבר היחיד שהם מעלים על הלוחות העונה ובתיאטרון רוז דינדי יחסית בג'אז בלינקולן סנטר חוץ מזה.
אולי האופנה לאופרת קונצרטים חלפה, או שאולי ה- OONY המופחת כרגע אינו עומד במשימה. או אולי הגיע הזמן שארגון אחר, אפילו המט, ייקח את הרפיון.
שום דבר לא יכול להיות רחוק יותר מהמלנכוליה המכוונת של פריזאי מאשר תוכנית של אופרות וידיאו קצרות שהוקרנו על ידי ניסויים באופרה בארכיון הסרטים באנתולוגיה ביום שישי בערב. כמו ברוב האופרה העכשווית, היה הרבה נוץ לנפות, אבל הגרעינים שנחשפו אכן היו די נעימים.
שתיים מהחתיכות, השאר זה חרא מאת דוריאן וואלאס ודייויד קולמה ו מרחוק אנחנו ממשיכים לנצח מאת אנה מיכאילובה, שקועה בחשיבותה, מנסה לטפל בנושאים כבדי משקל אך פשוט נשמעת יומרנית. מוצלח יותר היה תה לפני שאתה הולך מאת אהרון סיגל, בו אדם חולה סופני (ג'ון האגן) לוקח סם ניסיוני לשינוי תודעה, וכשהוא מתחיל להזוי, עובר בהדרגה מדיבור לשיר.
פּוּמְבֵּי , מאת אמילי מאנצו, לוקח על עצמו את האיסלאמופוביה אך נשאר מגניב כשהוא מתמקד בשני אירועים זעירים, עימות מתוח ברכבת התחתית והחלטה של אישה מוסלמית להפסיק ללבוש מטפחת ראש.
החשוב מכל היה העליתי את העתיד , קומדיית המדע בדיוני של ג'ייסון קיידי על ניסיון עמוס לתקן את הבאג Y2K. הליווי של מסלול הריקודים המתפתל והננוח שלו תפס בדיוק את מצב הרוח של הנוסעים בזמן ההיפסטרים שתוכניותיהם הכי טובות מביאות להשמדת טאוור רקורדס.
