בוב אודנקירק בתפקיד ג'ימי מקגיל.Michele K. Short / AMC / Sony Pictures Television אל תגיד כלום! אתה מבין? קבל עורך דין! להשיג עורך דין. אתה רוצה עדיף להתקשר לאול הצהרת משימה? יש לך אחד. זה באדיבותו של ג'ין, מנהל השק העצוב של קניון סינבון, העדה כי גנב חנות נקרט על ידי האבטחה לאחר שהוא מצביע ברפלקסיביות על מיקום הילד בפני השוטרים. ההוראות שלו, בתחילה צעקו בצורה אימפולסיבית ואז מלמלו בביישנות, הופכות אותו מפנים לעקב בעיני חבריו לארץ-אכיפת החוק. זו חוויה שג'ין, הלא הוא שאול גודמן, הלא הוא ג'ימי מקגיל, מכיר למדי. אך דבריו משמשים מדריך הוראות גם עבורנו: מייבל, עדיף להתקשר לאול הבכורה של עונה שלוש, היא בסופו של דבר סיפורם של שני עורכי דין וגבר שלא אומר דבר.
עורכי הדין המדוברים הם ג'ימי וצ'אק מקגיל, אשר ככל שג'ימי יודע נהנים מרגיעה רגעית במאבקם הארוך כנגד החסרונות הנפשיים והמוסריים של זה. כשראינו אותם בפעם האחרונה, ג'ימי התוודה שהתעסק בקבצים של צ'אק במטרה לגרום לו להיראות חסר יכולת מול לקוח שהתקמט מחברתו של ג'ימי ושותפו העסקי קים ווקסלר; החבלה גרמה לאלרגיה הפסיכו-סומטית של צ'אק לשדות אלקטרומגנטיים להסב אותו לבית החולים ולצאת מעבודה. או כך לפחות זה נראה: עזיבתו של צ'אק ממשרד עורכי הדין בעל ההספק הגבוה שהוא הקים והשלכתו הבאה של כל ביתו בבידוד היתה רק תרומה לשדל את הווידוי של אחיו הילד. רגעים מופלאים יש כאן בשפע: ניסיונותיו העליזים הנואשים של ג'ימי לשלב את עצמו מחדש עם צ'אק באמצעות נוסטלגיה משותפת וחצי זכורה לילדותם; התנגשותו המאוחרת יותר נגד קפטן בחיל האוויר שהמציא בעונה שעברה, ועומד כעת בתור דמות אח מבוגר פונדקאית; ההערה המוצפנת של צ'אק לבן זוגו הווארד המלין, שלמרות שההודאה המוקלטת של ג'ימי בחשאי עשויה להיות חסרת תועלת בבית המשפט, יש לה מטרה נסתרת משלה; חיוך הניצחון שלו כאשר הוא גורם לעוזרו ארנסטו לשחק בטעות את הווידוי של ג'ימי, ומתחיל את התפשטות המידע ההורס הזה של מוניטין; נזק הביטחונות שנגרם לקים, שאשמתו על מה שהיא יודעת על כך שג'ימי החזיר את הלקוח שלה מצ'אק מתבטאת בתשומת לב אובססיבית לפרטים, כאילו הפשע עלול לחזור עליה כקורבן.
ככל שאני נהנה מההרפתקאותיהם השגויות של האחים מקגיל, עם זאת, עדיף להתקשר לאול עדיין במובנים רבים מופע מייק ארמנטראוט . במהלך העונה השנייה הסדרה התפצלה פחות או יותר לשניים, כשהדברים של ג'ימי וצ'אק הצטמצמו כדרמת עבודה משונה ומשכנעת וחומר מייק צלל את דרכו למת 'ורצח עם מתח כוויות איטי כל כך חזק שזה היה כמעט מבחיל לצפות. בסוף העונה החששות שלי שהמחצית של מייק יציפו את ג'ימי הוקלו במידה רבה, אף על פי שדרכיהם מעולם לא התפתחו; ההרס המקרי של ג'ימי את אחיו, ניסיונותיו המבוישים להחזיר את החלקים, הודאתו על מעשה עוול, והתוכנית החשאית של צ'אק להשתמש בווידוי הזה נגדו היו כל הדברים הדינמיטים שיותר מחזיקים את עצמם. עכשיו כשההצגה חזרה? הפוך את מייק שלי.
יש הרבה קרדיט להפיץ על ההצלחה של מדורי מייק. החל מהפסגה, ישנם יוצרי הסדרה ווינס גיליגן ופיטר גולד, שהתסריט שלהם לפרמיירה מאפשר לאיש לפקד על הרבה מהסרטים בזמן שהוא משמיע אולי שלושה משפטים בסך הכל. יש שתיקה למייק שמשאיר לצופה לנחש מה הוא מרגיש, מה הוא חושב, אפילו מה הוא מַעֲשֶׂה . זה בהחלט המקרה כאן, שכן הוא מבלה את עיקר הפרק העוסק בחלליות שמעולם לא הוסבר. עונה שנייה הסתיימה כשהוא התכונן לרצוח את אדון הסמים המקומי הקטור סלמנקה, רק כדי להפריע לקול צופר הרכב שלו ופתק שהשאיר שותף בלתי נראה שקרא 'אל תעשה'. מכיוון שזה קרה באמצע שום מקום, ומכיוון שהוא היה מספיק זהיר כדי לקבוע שהוא לא זנב חזותית, מייק קובע שהמכונית שלו הייתה טעונה במכשיר מעקב. אז ככל שעוברות הדקות, הוא מחפש במכוניתו. ואז הוא מתחיל לפרק את הרכב כמו שהוא ג'ין האקמן במהדורה מחודשת של סרטי דרכים של השיחה . כששום באג לא מופיע, הוא עומד לוותר, עד שהוא יגלה את המקום היחיד שהוא לא חיפש - בְּתוֹך את התקע למיכל הדלק. וברגע שהוא מוצא שם את מכשיר המעקב, עבודתו רק מתחילה. הוא מבצע הזמנה למכשיר זהה דרך הוטרינר העקום (!) המשמש כקשר העולם התחתון שלו, מבטל את תיבת הארגז שלו ומגלה כיצד להשתמש בו, מחליף את מכשיר הרודפים הלא ידוע שלו במכשיר חדש משלו, מרוקן את הסוללות שלהם. וברגע שזה נגמר מהמיץ הוא יושב ליד החלון בלילה, מפצח אגוזי פיסטוק ומחכה שיבואו לקחת את מה שהם חושבים שהוא החרק המת לאחר שהחליפו אותו, ובשלב זה הם בלי משים יבשלו בעצמם. שום דבר מכל זה אינו מוסבר מילולית בכלל, וכל זה מתרחש בקצב שיגרום האמריקאים - מופע בגישה קפדנית דומה למלאכת הריגול - תגידו בסדר אנשים, בואו אולי נעביר את הדברים לכאן.
זו בחירה מטופשת מכמה סיבות. ראשית, היא מכוונת את הזרקור ישירות אל הבעות הפנים ושפת הגוף של ג'ונתן בנקס בתפקיד מייק. כשחקן, הוא לא מופיע כל כך הרבה כמוהו צלי תנור , לאט ובשקט המאפשר לדמויות מיומנות, נחישות, אכזריות, סבלנות ועייפות לטעום מכל מהלך שלו. שנית, הוא מספק למלחין דייב פורטר בד ריק שעליו ניתן לצייר ליווי מוזיקלי פוסט-רוק מרתק, הרחק קילומטרים מהקיטש הכפרי-מערבי הצהוב של הפסקול. שלישית, זה נותן לבמאי וינס גיליגן - העובד כאן עם הצלם מרשל אדאמס - את ההזדמנות לתת לממד הוויזואלי לעשות הרבה מהדיבורים. קטעי המופע של מייק הם בעצם אוקיינוסים של חושך, סביב איים של אור זוהר וחם צהוב בוהק בו מייק נע או יושב כמו בורח; שצבע צהוב קורן זהירות במוחנו כמו האורות מפרויקט בנייה בצד הדרך בלילה גשום. זהו ניגוד עוצמתי עם השחור-לבן של רצף הפתיחה הפלאש-קדימה, המראה את גורלו הסופי של ג'ימי כג'ין המנהל של אומהה סינבה; עם ה מרחב משרדי אסתטיקה של החומר של ג'ימי משנת 2002; אפילו עם לוחות העץ הכהה ואור היום הטבעי הבהיר המאפיינים סצינות בכיכובו של אחיו הלודיטי צ'ימי של ג'ימי. קשה לחשוב על סדרה עם אסתטיקה חזותית מובהקת כמו עדיף להתקשר לאול שמוכן גם לשנות את האסתטיקה כל כך בפרק יחיד.
לבסוף, סיפורו האיטי והיציב של מייק משקר את הטענה כי עדיף להתקשר לאול נהיה שובר שורות . אוּלַי שובר שורות עונת הגמר השלילית (מינוס אותו גמר מושך אגרוף, כמובן), שנע לעבר השמדתו של וולטר ווייט בחן וההדר של הבלתי נמנע, הופכת את התוהו ובוהו של אותה הופעה לקשה יותר לזכירה. אך ממש מהסצנה הראשונה של הפרק הראשון של העונה הראשונה, סיפורו של וולט הראה לו דואג לפורענות אחת לאחרת, ויצר אסונות חדשים כדי לחלץ את עצמו מהישנים כמעט בכל פעם. הסיפור של מייק עשוי לערב שובר שורות כבדות כמו משפחת סלמנקה וככל הנראה, גאס איש העוף בשוליים; יכול להיות שמשותף יותר למלאי האלים של אותה תוכנית בסחר מאשר לפשעי הצווארון הלבן של ג'ימי מק'גיל או למחלת הנפש של אחיו הבכור החם צ'אק; אבל בקצב ובטון זה נשאר אכן הצעה שונה מאוד.
