אודרה מקדונלד ומייקל שאנון פרנקי וג'וני לאור הירח .דיין ממיר בשתי הידיים העידן של רייגן, גבר ואישה פשוט עשו אהבה רועשת ונמרצת על הספה הנפתחת שלה. מבחינתה זה היה חיבור מזדמן, לא עניין גדול. הם עמיתים לעבודה: הוא טבח מסדר קצר והיא מלצרית בסועד יווני, מה שהופך אותו למביך. אבל הוא מתנהג עוד יותר מוזר; ממשיך לשבח אותה, רוצה לבהות בגופה ולהריח אותה ולרפד דרך הארנק שלה. נראה שהוא לא מוכן לעזוב. האם הוא טורף? ללא חשש: בעידן MeToo # 1987, טרנס מקנלי פרנקי וג'וני לאור הירח למעשה נראה די מפותח. סקס כבר קרה בין פרנקי (אודרה מקדונלד) לג'וני (מייקל שאנון); זה בחיפוש אחר אינטימיות שהדברים נעשים מחוספסים.
מקנלי מנווט את הפוליטיקה המינית של להיטו המפסיד באהבה וברגישות מעולה. שלושים ושניים שנה לאחר מכן, המחזה אולי מראה קמטים בפירוט פני השטח (מה זה מכשיר וידאו?) אבל השטח הרגשי שלו רענן ומרגש - וירוק עד. ילדים אלה אינם מופעלים בקלות בקולג '; הם ישנים יותר, צווארון כחול ופגום, ובעוד שאנו שורשים להתאהב בהם, אנו עשויים גם לדאוג - כפי שעושה פרנקי - שג'וני עלול להיות מסוכן.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
פרנקי, אתה מבין, היה פעם במערכת יחסים פוגענית. לכן, זה הגיוני שהיא תימשך לעצבנות סביב ג'וני, במיוחד בהתחשב במדיניות המטורפת של שאנון ובעיניו ששורפות נוף. פרנקי שומר על מרחק מהחיים; הרעיון שלה של לילה טוב הוא התבוננות בחייהם הקלים של אנשים בחלונות שמול הבניין שלה כשהיא אוכלת קערת ענבים. ג'וני הוא מדבר ופרובוקטור חשוך מרפא, בן לשעבר (זיוף) שמחזיק את שייקספיר בארונית שלו בעבודה ומצטט את הברבור של אבון די טוב. שניהם בגיל העמידה ולא מרוצים מכך (אחד החלקים המצחיקים ביותר של מקנלי הוא איך כל אחד חושף בצורה מגונה את גילו בכמות הולכת וגדלה). בטח, הם רוצים יותר: פרנקי חושב שהיא עשויה להפוך למורה טובה. ג'וני נואש למצוא את אהבת חייו - וזה מתגלה כפרנקי.
פרנקי וג'וני היא קומדיה רומנטית שעוטפת מוסכמות ז'אנריות, דיוקן כנה של מתבודדים פצועים רגשית-פאדי צ'ייפסקי היה אופטימי. מקנלי מלטה בשובבות את הדרך לאהבה אמיתית בכל מכשול שהוא יכול למצוא. קודם כל, אוהבינו לעתיד אינם צעירים ומדהימים. חלקם עשויים להתנגד לכך שמפיקים ישכרו שני אנשים יפים לטעון, אבל זה עניין של טעם, ואף שחקן לא מסתדר במבט.
מקדונלד נוטף חוסר ביטחון ואי נוחות גופנית מכל נקבוביות, ולמרות ששנון מוציא 70 אחוז טוב מההופעה בבוקסר, לנוחיותו איכות אבודה ועצלנית. מוסיקה קלאסית בשעון המעורר ברדיו ליד מיטתו של פרנקי מספקת הילה מושאלת של פליאה ואושר, אך סביר להניח שהיא הורסת את מצב הרוח. ג'וני מאשים התקף של אין-אונות בנסיעה של הוולקיריות המתרסקת. יש אור ירח, שהזוג מעריץ מבריחת האש, אבל מוביל את פרנקי לרטון: תמיד הייתי מאוד חשדן במה שעושה אור ירח לאנשים. ואז יש כימיה. למרות שההצגה מתחילה באנשים העוסקים במעשה טבעי ביותר, עיקר הדרמה היא תהליך איטי ואפילו מפרך של שני אנשים שצוברים אמון זה בזה - התקדמות, נפילה אחורה, מנסה שוב, פוגעים זה בזה, נפתחים. כל אותה העת (והיא נפרשת בזמן אמת לאורך שעתיים, בתוספת הפסקה), אינך יכול שלא לתהות: האם אהבה אמיתית וספונטנית, או שקר שאנשים משוגעים, שבורים מסכימים עליו?
הבמאי ארין ארבוס מעביר במיומנות את הופעותיה ברחבי הבמה (שנבנו בצורה עגומה על ידי ריקרדו הרננדז והודלקה באדיבות נטשה כץ) ואל מחוץ לבגדיהם הבלתי מסוגננים בצורה משכנעת (שתוכננה על ידי אמילי רבולץ), ללא שום ניסיון להבהיר את הגיהינום המעורפל. אזור סטודיו למטבח. זה סוג היצירה שבה הכיוון אמור להיות בלתי נראה, רק לנקות מקום לשחקנים לנשום ולמלא את האוויר, וארבוס עושה עבודה יפה. פרנקי של מקדונלד'ס אולי פגיע ועצבני יותר מכפי שהתסריט דורש לעיתים אך מגלה כוח פנימי ואש כשצריך. תענוג לראות את שאנון מתמוגג בתפקיד שמשחק לצד המטופש והנערי שלו. ביחד הם יוצרים קשר מרגש מאוד, שטיח אורגני עוקצני של פלסטר קומיקס, הבזקים של כאב גולמי וחום אירוטי פועם.
לפני התחייה הזו, לא הכרתי את החומר בצורה נוראית, לאחר שהתגעגעתי לתחיית אדי פלקו-סטנלי טוצ'י בשנת 2002 ולסרטו של גרי מארשל משנת 1991. כמו כל מי שלמד בשיעור סצנה בשני העשורים האחרונים, ראיתי קטעים שבוצעו על ידי סטודנטים, אבל זהו. אני שמח שזו החשיפה הראשונה שלי לפיסת טבע טבע רומנטית מחושלת להפליא, מאת מחזאי שמלטף ומנשק כל צלקת ושומה על גופם הגובר של גיבוריו. הוא להטוטן אמן של הבנאלי והנשגב, מתזמר שני אנשים שמצחצחים שיניים כמו שלוש דה לון המעודן בטירוף של דביסי לוחש מרדיו השעון. האם אני מודה באהבה ממבט ראשון? היי, זה יכול לקרות לכל אחד.
