'אטלנטה: עונת רובין'. 'גיא ד לדונלד גלובר אין רגע. הוא לא בעיצומו של רצף חם או ריצה יפה. מה שהוא עושה זה לעצב מחדש את הבידור בצלמו; המפתח הרב-כישרוני החוצה פלטפורמות עם השקפה מיוחדת כאן כדי לצעוד עם הציפיות שלך ולעודד את המסורתי.
הבחור הוא ראפר זוכה גראמי חמש פעמים שיוצר אנימציה בריכת המוות סדרת FX, בכיכובה של סולו: סיפור מלחמת הכוכבים והשמעת סימבה בקרוב של דיסני מלך האריות מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת. צדדיות טבועה ב- DNA שלו.
ראינו את זה בתצוגה מלאה בעונת הרוקי הפורצת של FX אטלנטה , שגלובר יצר, כתב, ביים יחד וכיכב בו (רב כישרון, זוכר?).
הסדרה - שעוקבת אחר הראפר העולה Paper Boi (בריאן טיירי הנרי) ובן דודו / מנהלו Earn (Glover) - הייתה נסיעה פרועה ומשונה בדרכים הטובות ביותר (הייתה מכונית בלתי נראית, לא עניין גדול).
הוא שילב הומור סוריאליסטי עם אלימות מרשימה; זה הציג אלמנטים בעולם האמיתי עם טוויסט וללא הסבר (ג'סטין ביבר הוא שחור ב אטלנטה -פָּסוּק); היא התנסתה במתכונת ובמסירה בדרכים חדשות נועזות (פרק שלם מתרחש בתוכנית שיחה) שהמבקרים והצופים נמשכו אליהם.
כאשר הציפיות הוחלפו במידה כזו, הקהל יצפה לפיתולים גדולים עוד יותר מחוץ לפסיכולוג בפעם השנייה.
אבל זה הגאונות של אטלנטה עונה שנייה: בשלושת הפרקים הראשונים שלה, היא סוחרת בפריצת הז'אנר של העונה הראשונה בסיפור לינארי יותר שמבסס את הכל, תוך שמירה על הבחירות הנועזות יותר שבוצעו בפעם הראשונה.
עונת אטלנטה רובין , המתייחס לתקופה שלפני חג המולד בה שוד גובר, יש תחושת פחד שלא ניתן להכחישה מוטמעת בפרקים המוקדמים שלה. פחד מאלימות יומיומית שהפכה להיות נפוצה מדי היום, פחד שלא ייראו או ייראו יותר מדי, פחד להטביע את חותמך מול הפוטנציאל המבוזבז.
הוא מצופה גם בשכבות כבדות של קומדיה אבסורדית ומספר סיפורים חזק עם חוטי עלילה אקראיים לכאורה שמשתלמים במומחיות.
נייר בוי, או אלפרד, מתמודד עם נשירת תהילתו העולה והתערבותה בעסקי מכירת העשבים שלו. אי הנוחות שבידוע נלבשת על פניו בצורה ברורה, והריצה שלו עם סוחר סמים שאפתני כלכלית ומנומסת מדי מספקת כמה מהצחוקים והפרשנויות הגדולות ביותר של העונה החדשה. כשקריירת המוזיקה שלו פורחת, אל מתחיל להיתקל בציפיות של אחרים, וזה לא תמיד מפגש מהנה.
להרוויח, בינתיים, הוא חסר בית ופוחד להידחק מהמסע של אלפרד. הנשירה של פרינסטון מתקשה לממש את כל החכמים שלו, ובו זמנית מתמודדת עם מחסומי דרכים גזעניים שנפרשו לפניו.
אטלנטה תמיד עשה עבודה נהדרת בהדגמת ההיפר-אמיתי.
הקרנת הבכורה של העונה השנייה עשויה לכלול תנין בפועל והופעת אורח נהדרת של קאט וויליאמס, אך בהמשך מרכזים גם את המניעים והמכשולים של ארן.
כמו ג'ימי מקגיל ב- AMC עדיף להתקשר לאול , הצלחה ושגשוג מוכחשים להרוויח על ידי עולם אכזרי ולא צודק בפניות מרובות, אם כי מסיבות אחרות לגמרי. כל מה שהוא רוצה זה לעשות משהו טוב יותר מחייו. זה גם מאוד נגיש וגם נגיש ו מרחיק לכת משום שחוויותיו יכולות לשמש ייצוג רחב יותר לחיים האפרו-אמריקאים.
מציאות גזעית תמיד הייתה במרכז אטלנטה והוצגו ללא הרף.
ארן מאמין שכסף יעזור לפתור כמה מהנושאים של להיות שחור במערכת אקולוגית בשליטה לבנה, אך המציאות כאן היא שכסף פשוט יוצר מערכת חדשה של בעיות. הפרספקטיבה באה בתקופה בה פרויקטים אפרו-אמריקאים שזכו לשבחי הביקורת כמו צא החוצה ו פנתר שחור הם תערוכות פרסים וסוחפות קופות. אבל מה שארן מגלה הוא שפריצת תקרת הזכוכית חושפת רק עוד קומה עליונה.
איש האליגטור, Waves Sportin ו- Money Bad Showty הם כולם מצחיקים ונוקבים (דריוס של ליימית סטנפילד עדיין משמח לצפייה). הם גם עושים עבודה נהדרת בהקמה עונת אטלנטה רובין ללכת לשלל כיוונים שונים, שאף אחד מהם אינו מחוץ לתחום. טרגי, פיוטי, חד, כל האמור לעיל; הכל על השולחן כרגע. כל אחד מהם מרגיש כמו תשלומים עצמאיים ללא חיבור דרך אמיתי, אם כי גלובר אמר שהמטרה היא לבצע עונת אטלנטה רובין מרגיש כמו סרט אחד ארוך כאשר הכל נאמר ונעשה.
למרות האינדיבידואליזם של כל פרק, הבמאי הירו מוראי מבסס תחושת לכידות לכל אורכה המעגנת את העונה החדשה בתוך רגעיה המוזרים יותר, ואילו הכתיבה משלבת ללא מאמץ את כל החלקים הנפרדים של התוכנית.
התוצאה היא מאמץ ב ', שמרגיש בו זמנית זהה ושונה ממה שקודם לכן. אולם מה שלא השתנה הוא אופיו הסוחף של התוכנית. אנחנו רוצים לראות עוד, ואנחנו רוצים לראות את זה עכשיו.
כל סדרה שיכולה למצוא דרכים אורגניות לכלול אליגטור, חלב שוקולד יו-הו ומייקל וויק בשלושת הפרקים הראשונים שלה שווה צפייה בספרנו. אבל מה שאולי מרשים עוד יותר הוא הדרך שבה גלובר והחברה מצרפים את כל זה.
יש לנו מזל שצפינו בכוכב נופל בזמן אמת.
