גס, זימה וחסר בושה הן שלוש מילים המתארות באופן די מדויק את סרטי אדם סנדלר בכלל, ו -50 תאריכים ראשונים בפרט. כמו האהבה שלו הזמר החתונה מ -1998, הקומדיה החדשה לכאורה זו מזווגת את הבוגר 'סאטרדיי נייט לייב' עם פני הכבד עם דרו ברימור מטושטש, רחב עין, שמייצר סוכן חמץ נחמד לאישיות המכוערת, השוחקת והמצמררת שמר סנדלר (וגם אחווה מביכה תמיד של מבקרי קולנוע מוטעים הניזונים מחוסר טעם) מכנה כנראה סגנון. ובכל זאת, שגיאות הג'אקס הרגילות והסנטימנטליות המחליאה והסטודנטית נמצאים כאן בשפע: בדיחות הומוסקסואליות, מכות פראיות, אנשים סנילים זקנים שמדברים מטונפים, והקטוטה הפאתטית של אי-התאמה חברתית ורפואית שמתייחסים לתיק של מרפיצי המניות של מר סנדלר כמו אלופים וגיבורים.
העלילה הלא קיימת מחדשת את סרטו של הרולד ראמיס מ- Groundhog Day מ -1993, בו גילם ביל מאריי איש מזג אוויר ציני שנדון לחדש את אירועי ה- 2 בפברואר שוב ושוב עד שלמד להיות אמפטי יותר כלפי מכרסם פונקסוטווני שחיפש אחר צלו. אם דמותו הייתה תקועה בפטרה, דמותו של דרו ברימור, לוסי, נידונה ללימבו. תופעה רפואית שחיה רק בזמן שבור, היא מורה לאמנויות שסבלה מפגיעת ראש בתאונת דרכים. עכשיו היא מאבדת את זיכרונה לטווח הקצר מדי לילה ומתעוררת כל בוקר מתוך אמונה שזה שוב יום התאונה, שהוא גם יום הולדת של אביה. מסיבות שאינך רוצה לדעת, אביה השנוא (בלייק קלארק), אחיו השאוב בסטרואידים (שון אסטין) ורקדני הולה הילידים השונים (הזנחתי לציין שהכל מתרחש בהוואי?) הולכים יחד עם השטף. , אפילו צופה בשידור חוזר לילי של החוש השישי ומדהים והפתעה בכל פעם שברוס וויליס מתגלה כרוח רפאים. כשמשעמם הטיפול באשליה, מר סנדלר נכנס לוטרינר ימי וכובש תיירותיות בשם הנרי. הוא נופל על לוסי ברגע שהוא מזהה אותה בסועד, מכין בית מערימה של וופלים. היא אוהבת לרחרח את אצבעותיו כי הריח שלהן הוא מקרל. זה רק החלק הנקי מבחיל. החלקים המלוכלכים המבחילים תוקפים את מה שנשאר ממוחך מהר יותר ממה שאתה יכול לומר האחים פארלי.
בכל סרט של אדם סנדלר, כיף מועבר על הומוסקסואלים, אזרחים ותיקים, פרפלגיים, אנשים בפחים דלים וכיסאות גלגלים. אך האם לא סקרן כי האדם היחיד שנראה פגוע ותת-נפשי בכל הסרטים הללו הוא אדם סנדלר עצמו? ב -50 התאריכים הראשונים המגונים, החסרונות שלו נראים קטלניים עוד יותר ממה שאהב באגרוף פונץ '-שיכור. בעוד שהתסריט הצולע של ג'ורג 'ווינג מתארך לאורך של 95 דקות ללא הפסקה, עם סדרת תאריכים בלתי נגמרים שבהם לוסי חושבת שהיא פוגשת את הנרי בפעם הראשונה, את סצינות הנשיקה וההתרפקות החוזרות ונשנות מקוזז על ידי הבמאי פיטר. המחויבות של סגל למילוי יתר. בכל שלב ברומנטיקה הסרט מתפשט כל כך הרבה סקאטולוגיה והתבגרות ילדותית, עד כי נראה שביים מר סגל עם אצבע בגרונו. מר סגל הוא האיש האחראי על ניהול כעס ופרופסור האגוזים השני: הקלומפס, בין היתר מבישות חוצפה, כך שאף אחד לא עשוי להיכנס לקריפטה זו בחיפוש אחר עדינות, רעננות או סגנון.
אבל אפילו בסטנדרטים הוליוודיים, איזה סוג של מוח מטיח בך שילוב של הומור כל כך הרבה בשירותים והתעללות פיזית בו זמנית? הכן את עצמך לחתיכות גן ילדים מחרידות על אשכים חבולים, סוס שמקיא בשפע וכמעט הרמפרודיטה. (האם זה או אחר לא היה מסתפק?) אביו של לוסי מחקה באכזריות ומלעג את ליקוי הדיבור של בנו. (האם לא מספיק המפקחיות המוגזמת של הצעיר?) כולנו מעודדים לצחוק בקול רם על חולה נפש פגוע מוח, ובדיחה חולה על תאונת האופנוע האמיתית כמעט גאלית של גארי ביוסי נופלת שטוחה כמו גללי פיל. ואז יש את הביצוע האמי והמחושל של הרנדטורי הרנדטורי המתמיד של סנדלר רוב שניידר, כמכור לסמים בהוואי עם עור כהה ואנגלית pidgin שממשיך למצוא דרכים חדשות לקרוע את הפצעים על בטנו מעקיצת כריש.
טיפש, גס ולא מצחיק בתהום, זה מסוג הסרטים שגורמים לך להתפלל ששן נמר אמיתי חי יופיע באמצע סצנה ויעשה נזק קבוע משל עצמו. עכשיו יש בדיחה אכזרית שבאמת תשאיר אותי בתפרים.
שלישיית מין
למרות כל ההייפ והמחלוקת סביב המין הקינקי והעירום הגברי הקדמי שלו, The Dreamers של ברנרדו ברטולוצ'י הוא סרט שמזיע לפיקוד אבל לא מצליח לתפוס תשומת לב. זה מפליא ולא סקסי. מסוכן על ידי הקולנוע והקאמה סוטרה, ברטולוצ'י נטש, בסרטיו האחרונים, את ההורמונים איתם הסיע את מרלון ברנדו, בטנגו האחרון בפריז, כדי להדגים את השימוש היחיד בחמאה שמעולם לא עלתה על דעתה של ג'וליה צ'יילד. אבל בסרט 'החולמים', שהתרחש בפריז באביב הסוער של 1968, מר ברטולוצ'י חוזר בדמותו לשלושת הנושאים המועדפים עליו - מין, סרטים ופוליטיקה. שלושתם היו אז במלוא המצערת, והזינו את המהפכות של שנות ה -60 הכאוטיות. השנה הייתה תקופה של שביתות, מחאות סטודנטים, שערוריות פוליטיות ונהנתנות זועמת, מעשיי שרשרת, כאשר אנרי לנגלויס הודח מאולמי הלציון של סינמטק פרנסייז בפריז והמוני חובבי קולנוע מתפרעים כבשו את עצמם לשערים עם הגל החדש. אייקונים כמו פרנסואה טריפו, ז'אן לוק גודאר, ז'אן פול בלמונדו וסימון סיגנורט. העולה החדשה ברטולוצ'י, לשעבר עוזרו של פייר פאולו פסוליני שהצטרף לשורות הקודש לאחר סרטו הראשון בשנת 1962, היה שם, ואדרנלין הזיכרון ברור שעדיין גואה במוחו. זו הפעם האחרונה שמספיק אנשים הושפעו כל כך מהפילוסופיה שהם נתקלו בה על המסך, שהם היו מוכנים להסתער על המתרס ומשטרת הקרב המפעילה מועדונים וגז מדמיע כדי להגן על סרטיו של ניקולס ריי.
עיבודו של גילברט אדייר מהרומן שלו, 'החולמים' מתאר את קורותיו של מתיו (מייקל פיט), סטודנט אמריקאי בודד, נאיבי וסינפילה שאינו יודע שובע המסתובב בסינמטק בלילה וביום. עם נגיעה של ברנדי וטוויסט של הגורל, הוא פוגש את איזבל (אווה גרין) ותיאו (לואי גארל), תאומים צרפתים אקזוטיים שהוריהם האקסצנטריים יצאו לחופשה ממושכת והשאירו את האחים לבד בתוך העמוסים, המרווחים וקצת דפוקים. דירה משפחתית. בתוך יומיים, האח והאחות מעבירים את הדברים של מתיו מהמלון שלו לדירתם, שם הם מפלרטטים, מרתקים, רומנטיים ומפתים אותו למיניסטרוקי שמשנה את כל חייו. הנה אמריקאי מנומס, רך ונקי מסן דייגו עם רקע של מדשאות ירוקות, עגלות תחנה וכפתורי כפתורים של האחים ברוקס, שההיגיון המיני שלהם מצטמצם בהדרגה על ידי מעשה אח ואחות גילוי עריות המשתוקק ליזום אותו המשחקים הבוהמיים של המהפכה המינית הלא שגרתית שלהם. זה סרט על סרט באותה מידה כמו על העתקה. מכיוון שההתייחסויות של השלישייה המופרזת לחוויות החיים מוגבלות לסצינות מסרטים שראו על המסך, ברטולוצ'י חותך לקטעי הסרטים של צ'פלין, גרבו במלכה כריסטינה, פרד וג'ינג'ר וכמובן הרושם הראשוני הבלתי מחיק של כל אמריקני פריז-ז'אן סברג מוכר את ה- Herald Tribune הבינלאומי ברחוב ל'אופרה ללא נשימה. מתיו נכנס לקיום חילוני של דקדנטיות ערוהית, ומתמסר לכל ניסוי מיני בכניעה מוחלטת, עד שההרפתקאות ברחובות המהומים שבחוץ עוקפות את ההתעוררות במיטות בפנים, והדרך לבגרות וגילוי עצמי מסתיימת ב הַפרָדָה. מתיו מבין סוף סוף שיש יותר בחיים מאשר אורגזמות מגדריות לא ספציפיות. השאלה הנשאלת היא: מה עם סרט המשך, שם הוא מעמיד את המרה הקרנית שלו למבחן בחזרה מתחת לכפות ידי סן דייגו?
יש המון יחסי מין, אבל רובם קלושים ואף אחד מהם לא פועם במיוחד. השחקנים כמעט אדומים עם פריחה של מבוכה, ולמעט אווה גרין - הגונחת בתאווה מדומה כמו מלכת פורנו - אף אחד לא נדלק מאוד. מר פיט, שחקן מביך מאוד מברוקלין עם שיער בצבע חיטה ושפתיים נפוחות, חושף את ישבנו ואת ג'והנסון שלו, אבל הוא מסולסל מדי ופה של סתום מכדי לעורר חום רב. האטלייה הפריסית הבארוקית בה הנוער מממש את הפנטזיות שלה מעניקה לסרט איכות מקסימה ומושתקת שלעתים נדירות יוצאת לאור יום, אך זהו נושא קוצר ראייה שברטולוצ'י לא מצליח להרחיב לגמרי מעבר לחזונו האישי. האקלים הפוליטי הצרפתי בשנת 1968 אינו נושא שאנשים רבים סקרנים אליו בשנת 2004, והמין אינו אירוטי יותר מג'נט ג'קסון בסופרבול. זה סרט על נוער ותשוקה שנראה זקן וחסר תשוקה.
יכול-יכול יכול!
קאן-קאן, ההדרנים הראשונים! הפקת שנת 2004, פיזרה את המיתוס שסדרה פופולרית זו של גרסאות קונצרט מבוימות של מחזות זמר ישנים בברודווי גברה על התועלת והפופולריות שלה. לא הייתם מכירים זאת מצעקות האישור שמקפצות מעל קורות המרפסת של מרכז העיר. עם זאת, שאלה אחת מסתמנת. המטרה המקורית של הדרנים! לפני עשר שנים אמור היה להראות תוכניות שאיש לא ראה במשך שנים, רכוב ללא סטים או תלבושות, כשכל השחקנים נושאים ספרים וליברטות בידיהם ומבצעים ציונים מוזנחים ונשכחים לעיתים ראויים למבט שני. האם ה- Can-Can המוקצף אך הריק של קול פורטר כשיר? אולי זה לא נראה הרבה מאז שנפתח בשנת 1953 לביקורות מעורבות בהחלט, עם צוות שחקנים שכלל את לילו, פיטר קוקסון, גוון ורדון והנס קונריד, אך הוא רץ במשך שנתיים וזכה בפרסי טוני על גוון ורדון והכוריאוגרפיה. מאת מייקל קיד, אז מי יקרא לזה סתום? ואנחנו יכולים ללכת לפינות הטבעת שלנו ולצאת לריב אם זה ראוי להעלות שוב אי פעם. ספרו של אייב בורוז תמיד היה שטוח, אבל תוך 50 שנה הוא צמח שיער. ולמרות העמידות העמידה בזמן, שירי להיטים כמו I Love Paris, C'est Magnifique ו- It's All Right with Me תמיד היו בין הערכים הכי פחות אהובים עלי בקטלוג קול פורטר. נוסף על כך, אני מוצא את מייקל נורי אקסית עשויה ברוש, ותמיד הייתי אלרגית לחלוטין לצרחות של פטי לופונה.
אחרי שאמרתי את כל זה, אני חייב עכשיו לנגוס בפרוסה גדולה של פשטידה צנועה ולהודות שהיה לי זמן בסדר גמור בקאן-קאן. העלילה החד-מימדית על קרב שהופך לרומן אהבה בין שופט עמיד בשם אריסטיד, שנשבע לקיים את חוקי הצנזורה של 1893 בכך שהוא אוסר על כל תערוכות המחול הציבורי המרמזות שעשויות לעודד או לטפח את האינסטינקטים הבסיסיים של פריזאים שובבים, ו La Mome Pistache הרוטב, הבעלים של קברט בל דו פרדיס הידוע לשמצה במונמארטר, שם הפחית הבלתי חוקית היא תיקו לילי, הוא חד פעמי כתמיד. הכל מוביל למשפט, שם באולם בית המשפט רק דבר אחד ישנה את החוק, יניע את חבר המושבעים וימיס את לבם הקפוא של השופטים: תביא את הפחית! זה נדוש מעבר לתיאור, עם קוודריל פולשני, בלט גן עדן וריקוד אפאצ'י לפיד שכולם היו פשוטים. אבל היו גם כמה תענוגות שאינם ניתנים להכחשה: עלילת הבננות השנייה על בוריס, אמן בולגרי מפונפן ומרעיב, וחברתו ארוכת הימים קלאודין, רקדנית יכולת, הועצמה מאוד על ידי רג 'רוג'רס המקסים להפליא והליבידני. , שרלוט ד'אמבוז ארוכת הרגליים. וכפיסטאקס המשגע, פטי לופונה מצאה סוף סוף תפקיד שמילא את קולה ואת המחוך שלה. היא הייתה אנני אוקלי הגרועה ביותר שראיתי אי פעם, וכרינו סוויני חסר גורל בכל דבר שהולך, לא הצלחתי להבין מילה שהיא אמרה (או שרה). אבל בקאן-קאן היא הייתה עוגת בלה אפוק שהייתה בבעלות הבמה. השירה שלה זינקה בלי להיות נועזת או שטוחה, המשחק המלוח שלה משוכנע בלי להיות עצבני או חד. בכל פעם שהיא חיכתה בכנפיים, יכולת לשמוע את הקהל מאבד תשומת לב. כשחזרה, צעדה אך לא נוקשה, כולם הגיעו לתשומת לב מלאה, מוכנים להצדיע. זו הפקה לחתוך והדביקה, בבימוי מקצועי של לוני פרייס, של מופע שאני יכול לייעץ לו בקלות, במילים של קול פורטר, לכלז-ווס-אן. אני אף פעם לא רוצה לראות או לשמוע שוב את Can-Can, אבל כחלון ראווה נדיר להבליט את התכונות הטובות ביותר של פאטי LuPone, כותרת השיר C'est Magnifique התגשמה בצורה מדהימה.
