כלת הדמה החיה מה- עור ברווז תוכנית טלוויזיה.בידור לימודי אפשר לחשוב שרל סטין עצמו יהיה דמות מפחידה ומסתורית מטבעה. אחרי הכל, סטין שומר על ילדים ובני נוער ערים כל הלילה כבר כמעט 30 שנה ככותב הסדרות הנמכרות ביותר ומצמררות העצמות כגון רחוב הפחד ובמיוחד, עור ברווז , שהפכה לאנתולוגיית האימה המגדירה של שנות התשעים. אבל האמת הכנה? זה ההפך הגמור. סטין (או בוב, כמו שחבריו מכנים אותו) הוא חם להפליא, אדיב להפליא, וגם ממש מצחיק. למעשה, חוש ההומור היבש שלו הוא משהו שהוא מתייחס לאימה, באופן כללי - הז'אנר תמיד הצחיק אותו.
כשסטיין גדל בקולומבוס, אוהיו, הוא בילה בסופי שבוע בקולנוע עם אחיו. בכל שבת הם היו תופסים שטר כפול: טום ג'רי וסרט אימה כמו טרנטולה! אוֹ היצור מהלגונה השחורה . אבל סטין מעולם לא נבהל. יש משהו שחסר לי במוח, הוא מגחך, מדבר אל Braganca באמצעות סקייפ מביתו בסאג הארבור, ניו יורק. כשהכריש קופץ ומתחיל לאכול את כל בני הנוער, אני זה שבקולנוע צוחק. כל האחרים צורחים.
זו אולי הסיבה שההומור היה מרכיב חשוב עבור סטין להשתמש בו בעת כתיבת סיפורים כאלה לילדים - סיפורים שלא לטראומטיזציה, אך די מטרידים כדי לספק פחד טוב ומהנה, בדרך כלל עם סוף אירוני. הגישה, הוא מסביר, היא כמו רכבת הרים. יהיו הרבה פיתולים והרבה סיבובים, ואתה יודע שזה יאפשר לך לצאת בריא ושלם. זה סוג של מה עור ברווז ספרים הם כמו. ילדים יודעים שזה לעולם לא יהיה גַם מחריד. אני זורק משהו מצחיק בכל עת שאני חושב שסצנה נעשית מפחידה מדי רק כדי להאיר אותה, כדי שיידעו שהם בטוחים.
עור ברווז פורסם לראשונה בשנת 1992. הספרים עפו מהמדפים והפכו במהרה למוצלחים מאוד, אהובים אפילו על הקוראים הכי סרבנים. באמצע שנות ה -90 סטיין כתבה אחת עור ברווז חודש - 12 בשנה - כאשר פרוטוקול בידור פנה למו'ל שלו, Scholastic, בכדי להתאים את הרומנים לתכנית טלוויזיה.
VIDEOסיפורים מהקפיטן , וסרטים כמו הוקוס פוקוס ו משפחת אדמס . בנוף האחרון, עור ברווז אומרת סטין, הבדילה את עצמה בכך שהיא נקייה יותר, חמודה וצעירה יותר. זה היה גם ייחודי מכיוון שהמופע איפשר חיבור חזק עוד יותר לספרים. טלוויזיה היא כוח מדהים לגרום לילדים לקרוא, אומרת סטין. ראינו את כל ההורים והאנשים האלה ש [אמרו], 'אה, הם צופים יותר מדי בטלוויזיה.' טלוויזיה היא מדהים כוח חיובי. לאחר עור ברווז המופע עבר על פוקס קידס, התחלנו למכור מיליון ספרים נוספים בחודש. ככה הטלוויזיה הייתה חזקה. עור ברווז הוקרן בבכורה ב- 25 באוקטובר 1995, לפני כמעט 25 שנה. זה רץ ארבע עונות עד 1998 וכמעט כל פרק התבסס ישירות על ספר מהסדרה. בעוד שהמפיקים בחרו איזה סיפור הגיע למסך מכיוון שסטיין עדיין הייתה כל כך עסוקה בכתיבת הרומנים - הייתי רוצה לכתוב תסריט או משהו כזה, הוא מודה, אבל לא יכולתי, לא הייתה שום דרך, - אשתו , ג'יין סטין (מייסדת שותפה של Parachute Press, שעזרה ביצירת הספרים), הייתה בקדמת הבמה ודאגה שהעיבוד יישאר נאמן לרוח הטקסט. יום אחד באימה מאזור עור ברווז .בידור לימודי
אשתי נאלצה להתווכח עם אנשים ולהילחם ולהגן על הסיפורים, אומרת סטין וצוחקת. היינו צריכים לראות כל תסריט. היית צריך לוודא, שכן זה היה עור ברווז , שזה לא הלך רחוק מדי, שזה לא נעשה מטופש מדי, שזה לא מבוגר מדי, סוג כזה. היה לנו מזל, עם זאת, היו לנו אנשים כל כך טובים שעבדו על התוכנית. הם באמת קיבלו את זה. הייתי כל כך בר מזל עם הטלוויזיה כי, אתה יודע, הסדרה לא הייתה צריכה להיות טובה. ימין? זה יכול היה להיות נורא!
זה הפך לקלאסיקה כבר בהתחלה, החל מההקדמה שבה אדם עטוי מסתור המחזיק תיק, עם ר.ל. סטין מוזהב בצד זה, משחרר את העמודים הרופפים של סיפוריו וגורם הרס על העיר שמתחת. הוא מלווה בנושא מבשר רעות להפליא שהלחין ג'ק לנץ, עם פסנתר זוחל, עוגב סטקטו וקרצ'נדו תזמורתי. הייתי נִפְעָם שיהיה לך שיר נושא! סטין קורא. יכולתי להשתמש בו בהופעות אישיות, בכל מקום אליו הלכתי הייתה לי את המוזיקה הנהדרת הזו. אז זה היה ממש טוב. אנשים אהבו את הפתיחה. הם תמיד אומרים, 'האם באמת אתה נושא את התיק? זה היה אתה?'
ובכן, נכון?
אני לא אומר!
עור ברווז הייתה הפקה קנדית, שצולמה במבשלת בירה ישנה של מולסון בטורונטו, אונטריו, עם צוות שחקנים כל-קנדי (כולל ריאן גוסלינג רענן פנים בפרק Say Cheese and Die!). זה היה זול יותר מצילום במדינות, בנוסף לחוקי עבודת ילדים לא היו קפדניים, מה שאומר שהשחקנים יכלו לעבוד שעות ארוכות יותר. הם היו ילדים ממש טובים, אומרת סטין. תמיד אהבתי [ש] היינו עושים [פרק כמו] 'איש הזאב של ביצת הקדחת' והיינו למטה באוורגליידס, למטה בפלורידה, ולכולם היה מבטא קנדי. הוא צוחק. אני אוהב את זה. זעקת החתול מ עור ברווז .בידור לימודי
סטין הצליח להגיע לעתים קרובות, בעיקר כשהוא צילם מבוא אישי לפונקציות ראשונות כמו המסכה הרדופה - אחד הפרקים האהובים עליו בכל הזמנים. הסיפור עוסק בבחורה, קרלי בת ', שמבריזים אותה בבית הספר ויוצאת לחזור לחבריה לכיתה המרושעים עם ליל כל הקדושים עם מסכה ירוקה מסויטת שהיא מוצאת בחנות חידושים. רק המסכה מתחילה להיווצר לאט לאט בפניה כשהיא מקבלת חיים משלה. הפרק - גם הראשון בסדרה - צולם בקיץ, אז הצוות הביא שקיות של עלים חומים וכיסה איתם את מדשאות החזית שמסביב כדי לחקות את עונת הסתיו.
הייתה לנו השחקנית הנפלאה הזו, קתרין לונג, איתה הייתי בקשר לאחרונה, ממשיכה סטין. לונג הייתה מועמדת לפרס תאומים, שהיו כמו הגרסה הקנדית של האמי, על תפקידה. בכל מקרה, היא נאלצה ללבוש את המסכות האלה. היו ארבע מסכות, כל אחת הדוקה יותר מהקודמת, מכיוון שהיא המשיכה להתהדק סביב פניה [בסיפור]. ובמסכה הרביעית, למעשה לא הצלחת לנשום. יכולתי לירות רק 30 שניות, 40 שניות, כי זה היה חזק מכדי שהיא תוכל לנשום.
אולפן יצורים קטן בטורונטו , מנוהל על ידי רון סטפאניוק ועכשיו נקרא סטודיו StefFX , יצר את כל המסכות, כמו גם את כל שאר המפלצות שב עור ברווז מהספרנית המחרידה דמוי זוחל ב'הנערה שבכתה מפלצת 'ועד למוטציות הדג השן בטרוף עמוק. החבר'ה האלה היו מדהימים, התלהב סטין, ולא היה לנו תקציב בכלל. אחת היצירות הפופולאריות ביותר שלהם היא דמה של הוונטרוקוויסט המרושע, סלפי, שמופיע לראשונה מבין שלוש ההופעות בסדרת הטלוויזיה בלילה של הדמה החיה השנייה. סלפי נבנה כ בובה גדולה, כבדה ומכנית ובכמה סצינות שחקן גילם את הדמות. ברוכים הבאים לדדאוס מ עור ברווז .בידור לימודי
בדיוק צפיתי ב'לילה של הדמה החיה 'ונדהמתי כמה סלפי היה גדול, מוסיפה סטין. גובהו מטר וחצי או משהו כזה. אבל זה בגלל שהם הכניסו בחור פנימה - היו סצנות שבהן בחור לבש את התחפושת והסתובב בה. זה מה שהם עשו [אז], במקום אפקטים מיוחדים.
בעוד שטיין אומר שמעולם לא חווה רדיפות אמיתיות על סט הצילומים של עור ברווז (הלוואי שהיה לי סיפור!), אין לו מחסור ברגעים נעימים ומצחיקים. במהלך הצילומים 'שעון הקוקיה של אבדון', לדוגמא: פרק מועדף אחר שבו הגיבור, מייקל, מסובב את ראשו של ציפור הקוקיה לאחור בכדי להכניס את אחותו הקטנה והחוצפנית בצרות ובאופן לא מכוון הופך את הזמן - עד שמייקל הוא פעוט ואחותו נעלמת לחלוטין .
בסצינה האחרונה היה הבחור הקטן הזה צריך לטפס במעלה הבלוקים האלה בחנות העתיקות הזו ולהגיע עד השעון ולהפוך את [ראש הציפור לאחור], נזכר סטין. ולא ידענו אם הוא יכול לטפס עליו או משהו. זה היה ממש מתוח. וצפינו בו, הוא המציא את החסימה הראשונה. ואז הוא הגיע עד לחסימה השנייה. חשבנו, 'אוי, בנאדם, הוא כמעט שם!' צילמנו. והוא המשיך עד למעלה והוא הסתובב ואמר, 'אני צריך לעשות פיפי!' הרס את כל הזריקה. ר.ל סטיןדן נלקן
במהלך ההפעלה המקורית שלו באוויר, עור ברווז היה אחד ממופעי הילדים המדורגים הגבוה ביותר בארה'ב ובקנדה. זה העלה סיפורי חיים שעזרו להוות את היסוד הספרותי לדור קוראים. והיא ממשיכה לזחול בו זמנית ולהקסים קהלים חדשים בכל הגילאים שמגלים זאת כיום. סטין עדיין כותב בפשטות חלקים חדשים של הספרים, שכיום נמצאים תחת הכותרת גבשושי אווז SlappyWorld והיו שניים עור ברווז סרטים בכיכובו של ג'ק בלאק ב -2015 וב -2018, שלדברי סטין, החיה את הסדרה לחלוטין. עיבוד חדש לטלוויזיה היה לאחרונה הוכרז גם עם ניל מוריץ, שהפיק את שני הסרטים ופיתח אותו. התוכנית עדיין בשלבים מוקדמים וסטין עדיין לא יודעת יותר מדי פרטים מכיוון שההפקה מושהית בגלל המגיפה, אז אם היא תתבסס על האחרונה עור ברווז נותר לראות ספרים או פרקים חוזרים מהסדרה המקורית. מה שנחמד הוא שילדים עדיין נהנים מזה, ממשיך סטין. אני פשוט כל כך בר מזל אם אני עושה הופעה בספר, אתה יודע, עכשיו אני מקבל ילדים בני שבע וילדים בני עשר וילדים בני 15 ו -30. זה די מדהים. יוצא לי להפחיד הרבה דורות.
הערעור המתמשך, הוא סבור, קשור ככל הנראה לאיך עור ברווז מתעל את הפחדים האנושיים הבסיסיים שלנו.
אנשים תמיד שואלים אותי איך ילדים השתנו וכמה הם שונים עכשיו, אבל אני לא חושב שהם השתנו, הוא אומר. אני חושב שפחדים תמיד נשארים זהים. הדברים שאנחנו מפחדים מהם אף פעם לא באמת משתנים. מה שהשתנה זו הטכנולוגיה, אבל כולנו עדיין חוששים מהחושך, מפחדים להיות באיזה מקום מוזר שאליו אתה לא שייך, מפחדים שמשהו אורב בארון שלך או מתחת למיטה שלך. הדברים האלה אף פעם לא משתנים, אני חושב.