Nas Circa Illmatic, 1994 (צילום ארי איסלר) יו, דבר איתי ברכב, הוא אמר.
הייתי מתמחה ב המקור משרדי המגזין הסוערים בסוהו במשך כמה חודשים, וכתבו חצי מחזית הספר, כשניסיתי להציג את עצמי בפני המו'ל שלו, דייב מייז. הייתה לי שאלה דוחקת ערב אחד, והוא היה האדם היחיד מעל ציון ללא תשלום שלי שעדיין היה במשרדים.
הוא הביט בי בדרכו המפוזרת, האמוסית למחצה, ואז גרם לי להיות עצבני יותר כשאמר, בוא. שבט שנקרא Quest. (צילום: ג'ון סקולי / Getty Images)צילום: ג'ון סקולי / Getty Images עבור סמסונג
בברודווי, כמה צעדים דרומית ליוסטון, אנו צוללים לתוך ב.מ.וו חדשה מנצנצת, המנוע שלה פועל. המכונית הריחה של הכל חדש לגמרי, מושבי עור, מערכת סאונד, ולוח המחוונים נראה מורכב כמו של סקוטי מסע בין כוכבים . במושב הנוסע ישב לא אחר מאשר ליור כהן, שותפו העסקי הוותיק של ראסל סימונס ב- DefJam Records, חברת התקליטים האדירה ביותר בהיפ-הופ בהיסטוריה (ובאותה תקופה). הוא הסתובב, יצר קשר עין, אמר wassup ואז חזר להטיל תשומת לב בלתי מחולקת על הנהג שלנו, Q-Tip. טיפ היה הבכורה של A Tribe Called Quest, רביעייה מקווינס, שתערובת של דוגמאות ג'אז קלאסיות, אזכורי ספורט ניו יורקיים והרפתקאות רומנטיות יהפכו אותם לאחת הקבוצות האהובות והמשפיעות ביותר בכל הזמנים, אבן הבסיס המרכזית לכוכבים המכהנים. של היום כמו פארל.
זה היה סתיו 93 '. שבט היה בראש עולם ההיפ-הופ, לאחר שהוציא שני אלבומים נהדרים, מסעות אינסטינקטיביים של אנשים ושבילי הקצב ו תיאוריית סוף סוף , ואלבומם השלישי המצופה, שודדי חצות , היה שיחת העיר. חצות היה אמור להיות האלבום בו הם התחתנו בהצלחה עם האמונות המושלמות שלהם ואמנותם הנשמתית עם הצלחה מסחרית אדירה. באותו לילה, Q-Tip לא יכול היה להפסיק לדבר על התכונות המנקרות את העין במכוניתו החדשה והמנקרת את העין בזמן שהוא מנגן שירים מהאלבום החדש בעוצמה שמנעה מכל אחד לשמוע מילה שאמר.
בשלב זה איש לא ידע את שמי ולא נראה שהיה אכפת לו. טיילנו במורד ברודווי שטפנו בהנאה הטעימה של האזנה למוזיקה חודשים לפני הציבור, מה שהופך אותנו לקנאה של תרבות הפופ, חברים במועדון הכי מגניב בעולם. ביעד שלנו, מסיבת שחרור אלבומים במסעדה מקסיקנית שהסתיימה עכשיו בגבול בין סוהו לטריבקה, מייס נתן לי את המראה שלו 'אל תעשו או תגידו דבר מביך או אחר'. נפרדנו. מייס, טיפ וכהן הלכו למסיבה חשאית בתוך המפלגה הפנימית בלבד, ואני שותפתי עם חברי העמיתים, המתמחים, העוזרים ושחקני התקליטים הזוטרים שעדיין אסירי תודה ומזועזעים שאנו באמת נמצאים בבטן המסחרית והאינטלקטואלית של היפ הופ. לא משנה איזו שאלה הייתה לי למו'ל נשכחה, התשובה שלה לנצח לא רלוונטית ביפה עכשיו. המורד דיאז, אחד המופיעים ב- BAM עבור ליל ההיפ-הופ הבינלאומי.
בסוף השבוע, ב -19 וב -20 בספטמבר, המקור המגזין, מגזין תרבות ההיפ-הופ הגדול ביותר אי פעם, יעשה זאת לחגוג 25 שנה להיווסדו עם סדרת דיונים, הופעות וסרטים ב- BAM. הימים שחלפו הם הימים בהם פ 'דידי וג'יי זי הסתובבו באולמותיה לעורכים בריונים כדי לתת להם את הכיסוי לאופוס האחרון שלהם. ישנים יותר הם הימים בהם ביקורות האלבומים של המגזין היו חשובות כל כך עד שראפ לא מרוצה
כוכב היה שורף בזעם ובתיאטרון עותק של המגזין על הבמה.
כעת הוא נמצא בבעלות קבוצת משקיעים ויוצא רק על בסיס דו-חודשי. היא עדיין ממוקמת בעיר (עד לא מזמן, באותו בניין כמו ה- Braganca), אך דירוג האלבומים שלה - מיקרופון אחד לפח; 5 מיקרופונים לחומר קלאסי של אי מדברי - אינם נחשקים יותר על ידי ראפרים מאשר מכוניות חדשות. העובדה שהמגזין בכלל קיים בדפוס היא נס קטן, מכיוון שרוב כתבי העת למוזיקה, אפילו מגזינים של מוזיקת היפ-הופ בעידן בו רוב מוזיקת הפופ היא מוזיקת היפ-הופ, כמעט ולא קיימים, ואם כן, זה באתר, מקום בו מוזיקאים ועיתונאים לעולם לא יחלקו נסיעה ברכב או ג'וינט.
אפילו עד שהגעתי המקור , ימי העריכה הטובים ביותר היו כמעט מאחוריו, מכיוון שימי האינטלקטואלים הטובים ביותר של מוזיקת ההיפ-הופ דעכו במהירות כאשר הראפ יצר את אלבומי הגרפים הראשונים והמכירות של מיליוני מיליונים. כמו שירי כוכבים המתווכחים נגד הרס עצמי בקהילה השחורה, סיפורים ראויים לכיסוי הבוחנים שנאת נשים ואלימות מזדמנת באופן בלתי מוסבר כלפי נשים - תדמית גוגל ד'ר דרה עם אקדח לראשו, מגזין המקור - תפקידו של זן חדש של האיסלאם במוזיקת ראפ, והפגנות נגד אכזריות משטרתית נגד גברים שחורים נעשו ולעולם לא חזרו (אם כי הבעיות נמשכות באופן ברור מדי). תנ'ך ההיפ הופ, נובמבר 1992.
עד מהרה, עורכי הכותבים והכותבים שהוכשרו במכללות השחורות של אייבי ליג - והיסטוריים שחורים, המכונים 'כיתת המיינד', יעזבו את המגזין בהתכתשות עם המו'ל. סופרים מבריקים כמו בונז מאלון, קירנה מאיו וצ'ו הודארי קוקר, שהפרוזה שלהם התחרה במיטב הראפרים של התקופה, היו לוקחים את כישרונם להוליווד ולמטוסים תקשורתיים אחרים. הדור שהלך אחריהם היה עושה כמיטב יכולתו לעקוב אחר המסורת שלהם, אך לעיתים קרובות בסופו של דבר התווכחנו בינינו על פני מגזינים יריבים וחלקים יותר במקום לאתגר ראפרים להיות הגרסאות הטובות ביותר של עצמם, של הקהילות שלהם ושלנו. ראפרים הפסיקו להקשיב גם לנו, כי היו ילדים חדשים ומפתים במועדון.
ב- 8 בפברואר 1999, זְמַן המגזין, אז עדיין המגזין של אמריקה, במקום הסבא שחשבונותיו אֲנָשִׁים המגזין בעיקר משלם, שם את הזמרת והראפר הגדולה של ניו ג'רזי לורין היל על שערו והצהיר כי ארה'ב, ובהרחבה, העולם, הפכה לאומת היפ-הופ. כותרת המשנה של החבילה הייתה לגבי האופן שבו אחרי 20 שנה היפ הופ שינה את אמריקה. ב זְמַן אמריקה, ההיפ-הופ נולד בשנה של להיט הראפ הגדול של הקרוס-אובר, Rapper's Delight של שוגר היל. ל מָקוֹר עורכים, הראפ נולד שנים קודם לכן באיים הקריביים, כמו רבים מאיתנו, לפני שחיזוק טכנולוגי וחוצה תחומים בברונקס הציג אותו בפני שאר העולם.
מה שתגיד, זְמַן . בערך בזמן הזה, המקור כבש את אמריקה הצעירה. הוצאנו מָקוֹר מוציא את גודל ספרי הטלפון. מפרסמים שרצו להגיע לילדים המגניבים שילמו יפה כדי להיות בעמודים שלנו. עורכי המקורות יכלו להרשות לעצמם לנהוג במכוניות BMW משלהם ולהישאר במלונות חמישה כוכבים בנסיעות לאל איי כדי לראיין ולשחק חישוקים עם סנופ דוג. ניו יורק הספרותית שמה לב. עורכת הכוכבים טרייסי שרווד, אז בחותמת אטריה של סיימון ושוסטר, נתנה לאיש שלי, מָקוֹר העורך הראשי סלווין סייפו הינדס, עסקת ספר נחמדה לספר הזכרונות הנפלא שלו, יריות בבישול שלי: ביטים ונשיכות מחיי הקריביים של היפ הופ . גריידון קרטר הזמין אותי למשרדו לשיחה. עורך האגדה האגדית ג'ון יואי הציע לי לעבוד ב הון עתק . בשנת 2000, המקור קיבל את המועמדות הראשונה והיחידה לפרס המגזין הלאומי בתולדותיה.
שנה לאחר מכן, פחות או יותר, הרס האינטרנט את תעשיית המוזיקה ובקרוב את תעשיית המגזינים. ילדים מגניבים יותר מאי פעם הקשיבו להיפ-הופ, אך מעטים רצו לשלם יותר עבור מוסיקה. וקריאת פרוזה גסה על שלל גדילי התרבות העכורה שמהם צץ ההיפ-הופ הטרי. הרכילות הוכיחה דיה. האמון שקיבל קשה המקור המגזין זכה ב- A Tribe Called Quest ובכלל אחר אמני ראפ ו- R&B נהדרים לשמוע ולהעריך את אלבומיהם חודשים לפני שהקהל הרחב הוחלף במשהו מלוכלך שנקרא דליפות. עוד לפני הופעת המדיה החברתית, המילניום החדש הציע לכוכבי ההיפ-הופ הכספיים דרכים לקדם את המוזיקה והמיסטיקה שלהם מבלי להתמודד עם שאלות לא נוחות מצד עיתונאים כמו המקור צוות שגדל איתם בשכונות שלהם. הם עברו לניו ג'רזי.
מָקוֹר בוגרים מפוזרים ברחבי העולם ועוזבים את מרכז העיר ברוקלין שלנו ללוס אנג'לס, מיאמי, אירופה. נאחזנו בעסקי התרבות בחיים יקרים כשג'נטריפיקציה טכנולוגית קמלה בעמודי הפרסום האהובים עלינו, והפחיתה המקור , לדוגמה , בערך בגודל הניוזלטר זה התחיל את חייו כמו במעונות בהרווארד בשנת 1989. Q-Tip המשיך לסנדק רבים מהראפרים החדשים והחכמים יותר, ולעתים התקליטנו במסיבות נדירות. קניה הפך לראפר היחיד שכדאי להתווכח עליו. לא מָקוֹר הראש מהבהב בנובמבר 2013 כאשר יריד ההבלים לבסוף שם את ג'יי זי על שערו, והכריז עליו כיו'ר הדירקטוריון החדש: מרחובות ברוקלין ועד אייקון אמריקאית.
המקור המגזין סיפר את הסיפור הראשון, כמו לפני 15 שנה. זה אפילו חי את זה.
הרומן של דימיטרי אליאס ליגר אלוהים אוהב את האיטי הוא זמין להזמנה מראש באינטרנט ויהיה בחנויות ב -6 בינואר.
