ניסיון למסגר מחדש את הנרטיב המשועבד הנמלט לסרט-מתח מודרני, שִׁחרוּר הוא סרט שמתקיים באותו מצב לימינלי, לא לכאן ולא שם של הוויזואליות שלו, שמוצגים בפלטה סופר רוויה שלא ממש תופסת את החריפות הפואטית של שחור-לבן וגם לא את המציאות הקשה. של צבע חי.
|
שִׁחרוּר ★1/2 (1.5/4 כוכבים ) |
באופן דומה, הסרט קיים בין יוקרה לז'אנר (או שני ז'אנרים, בעצם, כשהוא הופך בשליש האחרון שלו מתמונת נמלטת לסרט מלחמה), אך הוא לא לגמרי מצליח לתפוס לא את הרגש המוגבר של היוקרה או את הצילום. של הז'אנר.
זה גם קמצוץ של חקר אופי, בתיאור הבדיוני מאוד של אדם שגבו - מצולק להחריד משנים של הצלפות על ידי משגיח מטעים - צולם במחנה האיחוד בבאטון רוז' באביב 1863. תמונה זו הפכה לאחת הדוגמאות הראשונות לתופעה מודרנית שכיחה עד כאב: תמונות של גופות שחורות הרוסות ומחוללות שהופכות לוויראליות כדי להזהיר את העולם מפני מכת הגזענות, ותוך כדי כך עושה טראומה מחדש של מי שממשיכים לחוות את הנגע הזה.
מר רובוט כולם רוצים לשלוט בעולם
אבל בעיקר שִׁחרוּר הוא רק כלי רכב סטנדרטי לכוכב שלו, זוכה האוסקר הנאבק וויל סמית', שמבצע פעולות על-אנושיות של דרינג-דו - היאבקות תנינים, טיפול בפצעיו שלו בסכין צרורה וכו' - כדרכם של אינספור גיבורי קולנוע אחרים. כל אותו זמן, הנסיך הטרי לשעבר, המשמש גם כמפיק, משתמש בנושא כבד המשקל ובאילץ הפיזי של הצגתו על ערכת הביצות כדי לחזק שוב את האובססיה שלו לאורך הקריירה לבסס מקום קבוע ב'שחקן רציני בהוליווד'. 'רקיע.
הבמאי אנטואן פוקווה מעדיף צילום מסוגנן וצילום שוטף, וכך גם שִׁחרוּר, שיתוף הפעולה הראשון שלו עם סמית' . אבל אם, נגיד, שלו האקולייזר סרטים, מציגים את הפעיל לשעבר של דנזל וושינגטון כמכונת הרג שואפת צדק (פוקווה נמצא כעת באיטליה ומצלם את השלישי בזיכיון), כאן הוא משתמש בכישוריו כדי להקשר את זוועות העבדות והחיים בדרום בזמן מלחמה, אשר נוצר להופיע כנוף גיהנום בסגנון הירונימוס בוש.
בדיקת רקע חינם אין הרשמה
כאשר צבא המורדים רוכש את פיטר של סמית' (לפי היסטוריונים, האיש בתמונה בשמו האמיתי היה גורדון, שזה שמו של נמלט אחר בסרט) כדי לעבוד על בניית מסילת ברזל סודית להובלת תותח קטלני, החדש שלו. המחנה מוקף בראשי עריקים ועבדים נמלטים על פייקים. כאשר חבריו לעבודה מתים סביבו, הם מושלכים לתעלה רדודה ושוטפים אותם בשמן.
בפסגת הרוע הזה עומדים ג'ים פאסל וכלבי הציד חושפי הניבים שלו. הצייד האכזר הזה של הנמלטים, המתואר על ידי בן פוסטר באיום משכנע עם עיניים מתות, נראה כל כך בהשראת רשימת שינדלר של אמון גת, התסריטאי וויליאם קולאז' אפילו שואל את הלעג המפורסם של גות' ההיסטורי - 'אני האלוהים שלך' - כדי לשמש כמשפט המלכוד של פאסל.
הצלקות המפורסמות של הדמות המרכזית לא נחשפות אלא לאחר שהוא מתגייס לצבא האיחוד; זה אמור להיות רגע של קתרזיס גדול, אבל כמו רוב הסרט, נוחת שטוח מבחינה רגשית.
חייו הקודמים של פיטר והזוועות האישיות שהוא סבל מעולם לא מוזכרים או אפילו נרמזים אליהם. מעבר לבריחתו דרך הביצה והשימוש בבצל כדי לזרוק את הכלבים מהריח שלו, מעט היבטים של מה שהיסטוריונים הקטנים יודעים על הדמות המשמעותית הזו שימשו כדי לספר את הסיפור. כתוצאה מכך, השימוש באיש מהתמונה המפורסמת כדמות המרכזית של הסרט מרגיש פחות כמו דרך לכבד ולכבד את זכרו ויותר כמו קרס לעזור למכור את התסריט למפיקים.
בֵּין שִׁחרוּר המשימות המתחרות של להעריך את אנושיותו של דמות היסטורית אבודה ולהרגיע את האגו של הכוכב שלה, האפשרות השנייה מנצחת בהכרח את היום. כשהגיבור מצלצל בשומר מאיים מעל ראשו עם חפירה ומשחרר שאגה זועמת, זה לא שהזעם הכמעט על טבעי שטמון מאחוריו אינו אמיתי; זה שייך לשחקן שמגלם אותו ולא לדמות עצמה.
חוות דעת של Observer הם הערכות קבועות של קולנוע חדש וראוי לציון.
100 קריאה נפשית חינם בטלפון
