'אטלנטה' של FX מתארת ​​אמת של חוויה שחורה שלא נראתה בטלוויזיה

לפני ירחים רבים, על תערובת גמבינו ילדותית, דונלד גלובר דפק את המילים, אני גאון, ואני לא מנסה להסתיר את זה גם במסלול שים את זה בסרטון שלי. במשך שנים השחקן רב המקף, הקומיקאי, האמן המוסיקלי והסופר הוכיח שהוא יותר טוב מספיק. בין אם כותב עבור 30 רוק, או בכיכובו של קהילה, או לשתף פעולה עם סיכוי לראפר לפני שמישהו נתן לו, ובכן, הזדמנות, יליד הר סטון זה בנה קריירה בהוצאה לפועל ללא רבב והיה בעל חזון בטעמנו התקשורתי המשתנה. בדיוק שתי דקות ושבע שניות לתוכנית FX החדשה שלו, אטלנטה , גלובר מזכיר לנו שכישרונו הגדול ביותר הוא נקודת המבט שלו.

הטייס פותח במה הבונדוק יכול לקרוא רגע כושי. אדם, לכאורה לא מעורער, בועט במראה הצד של הנהג מנקה את המכונית השייכת למיילס (בריאן טיירי הנרי) AKA, ראפר של ריק רוס-איאן בשם Paper Boy. כאשר המתחים מסלימים ומחליפים מילים קשות, הרווח (גלובר) נכנס כדי להרגיע את כולם. חוסר היגיון ומצ'יזמו מגיעים לנקודת רתיחה. אקדחים נמשכים. כוכב עולמי בודד צועק משום מקום משום מקום. מבט מהאוויר נראה כי ירייה אחת נורתה. קרדיטים מתגלגלים.

['אטלנטה'] לא אומר שזה לבד זו החוויה השחורה. במקום זאת, הגאונות טמונה באופן ספציפי שהנסיבות מרגישות לדמויות בתוכנית, גם אם המקומות מוכרים.

ראינו בעבר אלימות עירונית שתוארה בטלוויזיה, אך מה שהופך את הסצנה הזו (ורבים אחרים לאורך הסדרה) לרעננה היא הניואנסים של כל אינטראקציה אישית. אם החוויה היחידה שלך עם מרחבים שחורים היא באמצעות טלוויזיה ברשת ודרמות כבלים מחורבנות, זו כנראה הפעם הראשונה שאתה עדה לניסיונות החוזרים ונשנים של הסלמה, למגוון הפרספקטיבות והקולות הקיימים (בסצנה עם חמישה אנשים שחורים - כולם מי שמדבר), רגעי הריבוי והאינטליגנציה, כל אלה מוסיפים עומק וממחששים את החוויה השחורה לאלה שרק הצצו בכיוון זה. הגאון האמיתי, לעומת זאת, הוא שהתוכנית לא אומרת שהיא לבדה היא החוויה השחורה. במקום זאת, הגאונות טמונה באופן ספציפי שהנסיבות מרגישות לדמויות בתוכנית, גם אם המקומות מוכרים.

מבחינה ויזואלית, הסדרה מדהימה, עם ריאליזם שטוח השמור בדרך כלל לתכנות מקורי של אמזון, HBO או AMC. אמנם סגנון עריכת צבעים זה גדל בפופולריות שלו בחמש השנים האחרונות, אך לעתים קרובות תמונות של גופים שחורים בעולמות דהויים שבהם אישיותם הנועזת והדיאלוג המדהים הם המוקד הגיעו לעיתים רחוקות מעבר לפרויקטים של סרטי אינדי. זה היה רק ​​עניין של זמן, אבל זֶה הופעה, עַכשָׁיו , מרגיש נכון. דונלד גלובר כסימני הכבוד.צילום: גיא ד'אלמה / FX

מתאר את הדרום העירוני עם החזון האומנותי והתחכום המופיעים עם יציקות לבנות הרבה יותר כמו בנות, אוֹ מר רובוט , או בית קלפים לעשות הוא גם גאוני וגם באיחור. בטלוויזיה, מרחבים שחורים באטלנטה הם בדרך כלל רקע של תוכניות ריאליטי. מ עקרות בית אמיתיות , ל אהבה והיפ הופ: אטלנטה, ל T.I. וקטנטן: ההמולה המשפחתית, אנו מותנים לראות את כל האנשים השחורים בדרום כדרך אחת. כל תה, כל צל, כל ריסים מזויפים ענקיים ודרמה.

אֲפִילוּ להיות מרי ג'יין (בדיה מבוססת אטלנטה שאני אוהב) מתארת ​​נשים עובדות שחורות כמו שהיא תמיד עושה. אפילו כמנחה מצליח של תוכנית השיחות, הקהל נזכר ללא הרף שמרי ג'יין נתונה לחסדיו של מוסד לבן ואנחנו כל הזמן נשארים לתהות אם אי פעם תתגשם בעולם שבו היא שחורה ראשונה, ואדם שני.

הצמידות, אם כן, של גלובר אטלנטה שמגדיל בכוונה את כל החוצפה הצעקנית, הדרמה הרקוחה וקטטות השטויות, והתסכול האינסופי בשיחות סביב הגזע מרענן באמת הקיצונית שלו.

הצמידות, אם כן, של גלובר אטלנטה שמגדיל בכוונה את כל החוצפה הצעקנית, הדרמה הרקוחה וקטטות השטויות, והתסכול האינסופי בשיחות סביב הגזע מרענן באמת הקיצונית שלו. זו אמת שמצליחה לשקף את המציאות יותר מאשר ליצור אותה, לקהל שחיכה לנצח לראות את עצמו בבירור בסרט.

האמת הזו לוקחת אותנו ביום ב- Earn של החיים שמתחילים עם התעוררות במיטה עם אישה שחורה יפה עם שיער עטוף ומוגן - חלק מהתרבות השחורה שנפוצה כל כך ולא ראויה לציון בחיים האמיתיים, אך כמעט בלתי נראית על המסך, מלבד בדיחות שמעודדות סטריאוטיפים על יהירות שחורה רדידות - ומתעלם מכך שיש כנה ופגיע, האם אתה אוהב אותי? שִׂיחָה.

האמת הזו לוקחת אותנו לעבודה הארצית של ארן בשדה התעופה, תוך רודף נואשות אחר עמלות מחתימת המטיילים בכרטיסי אשראי. אישה שחורה מבוגרת היא המתחרה הבודד שלו שנשען למבטא הדרומי המקסים ולשגרה האמהית שלה כדי לרשום אנשים לבנים קלילים. המהלך יכול היה להיתקל בשוטיק כמו סרט של טיילר פרי, אבל מטופל בדרך של הגסות של בטי ווייט. הבדיחה היא לא שנשים זקנות זקנות הן דודה ג'מימה; הבדיחה היא שהיא משחקת בחור צעיר תמורת מזומנים ומתענגת עליו.

האמת הזו לוקחת אותנו לביתו של נייר בוי, שאינו מפואר או ראוותני, אך עדיין נשמר מקרוב עם גלוק. ברגע שמאפשרים להרוויח להרוויח, אנו פוגשים סטונר בשם דריוס חובש מסכה ואוחז בסכין מטבח ענקית - שמפיל את המעשה להציע להרוויח עוגיה ושעווה פיוטית לגבי ההשלכות הכלכליות של טלפונים סלולריים עכברושים. (l-r) דונלד גלובר בתפקיד מארק מרציף, בריאן טיירי הנרי כאלפרד מיילס, קית 'סטנפילד בתפקיד דריוס.צילום: גיא ד'אלמה / FX

למריחואנה יש מקום מאוד ספציפי גם בנרטיב הזה. בשעה 16:30 נייר בוי ודריוס מבינים שהם מאחרים - לפגישה של 420 על ספה בשדה. אנו חיים בחברה הדמוניזציה של שימוש בסמים שחורים לפנאי (טרייבון מרטין, לכאורה מליה אובמה), אך צוחקת מאותן עבירות כאשר המשתמשים (סת 'רוגן, מיילי סיירוס) או סוחרים ( שובר שורות, עשבים שוטים ) הם לבנים. ועדיין, הנה קבוצה של אנשים שחורים באבנים שלא פתאום אלימים או חסרי שליטה כמו שתקשורת החדשות ואולמות המשפט נוטים לתאר. הם לא גברים שחורים מפחידים ™ נעשים מפחידים יותר על ידי סמים אסורים. הם מצמררים. הם יורים בחרא ואוכלים עוגיות.

הסצינה האחת בתוכנית שעוסקת במפורש על גזע כוללת את דייב (גריפין פרימן), התקליטן בתחנת רדיו מקומית שלא יכול שלא להפיל את המילה N תוך שהוא מספר להרוויח סיפור מסיבות. להרוויח, זקוק לטובה, יושב עם חוסר האמון שלו מהמצב, אפילו שואל אפוטרופוס שחור בחוץ אם שמע אי פעם את דייב משתמש במילה זו לפני כן. כן נכון, הייתי שובר לי את הרגל בתחת.

ארן הוא לא בחור קשוח, אז אנו רואים את הגרסה שלו לשבור את כף הרגל בתחת של דייב מאוחר יותר כשהוא מבקש ממנו לחזור על סיפור פלו רידה לנייר בוי ושות '. דייב מספר בכבישה את הסיפור בלי לומר שוב את המילה N והרוויח חיוכים. מסתבר שזה לא סיפור טוב, אבל הוא עושה את הרמה הכבדה של לדבר על נושא בלי לדבר עליו. תוכנית טלוויזיה גרועה יותר עשויה להפוך את דייב ל סקובי דו נבל, כל כך לא נעים עד כדי כך שהדרך היחידה לסגור אותו היא לנהל דיון גזעני כבד-שיח ומדכא על כוונה לעומת השפעה שיותר לטובת הצופים הלבנים להרגיש טוב מאשר לשחורים. למזלנו, זו תוכנית טלוויזיה טובה עם מודעות עצמית שנרתעת מהפצצה למרות המסורת האיומה שלה.

במופע הבסיסי ביותר שלה, הוא עוסק בבחור צעיר שלא באמת חי את חייו / לא עוקב אחר תשוקותיו, ובן דודו שנמצא על סף כוכבים. זה לא מופע שחור, אבל זה מאוד א שָׁחוֹר הופעה. הדמויות האלה אמיתיות, המצבים האלה אמיתיים, ובכל זאת איכשהו אנחנו אף פעם לא באמת זוכים לראות אותם בטלוויזיה. אחרי פרק 1, אנחנו לא בדיוק בטוחים לאן הסיפור ייקח אותנו - כיוון שהוא מסתיים במקום בו התחיל, בירי מעל מראה רכב. אבל עצם קיומה של התוכנית קירב אותנו צעד נוסף לראות תמונות ולשמוע את קולותיהם של גזעים נוספים בבהירות, ובעצם הַקשָׁבָה.