מדוע התינוק של קלינט איסטווד הפיל אותי, לא יצא

אם עדיין לא ראיתם את התינוק של מיליון דולר של קלינט איסטווד ויש לכם כוונה לעשות זאת, אני ממליץ לכם בכבוד שלא לקרוא עוד. פשוט שמור את הטור הזה אחרי שראית אותו, כי אני מתכוון להסביר מדוע - בניגוד לעמיתיי הנכבדים - אני לא חולק את ההתלהבות שלהם מהסרט הזה. אז אני אצטרך למסור יותר מכמה פרטים עלילתיים על מנת לתמוך במקרה שלי.

תן לי להתחיל לומר שאף סרט בזכרוני לא דיכא אותי יותר ממיליון דולר בייבי. ראיתי את זה פעמיים, תחילה בהקרנה מוקדמת ואחר כך בדי.וי.די, ולמרות שלא הייתי כל כך בדיכאון בפעם השנייה, זה עדיין השאיר אותי מרגיש די עגום.

מעובד מתסריט של פול האגיס, מיליון דולר בייבי מבוסס על אוסף סיפורים שכותרתו חבל נשרף: סיפורים מהפינה, מאת גזר האיגרוף הוותיק F.X. Toole. מר איסטווד, בן 74 אנרגטי להפליא, מגלם את מאמן הקרבות האפרורי פרנקי דאן. יחד עם חברו ולוחמו העתידי אדי (סקראפ) דופריס, אותו מגלם מורגן פרימן, פרנקי מנהל מכון כושר ותיק במרכז העיר לוס אנג'לס, המשמש גם כמקום בו ישב גרוטאות. החברות הקטנונית והמתקוטטת של שני החברים דומה לזו של זוג נשוי ותיק, ממש כמו לוחמי האקדח הקשורים בקסם שלהם ב- Unforgiven של מר איסטווד (1992).

התמונה מתחילה בכך שפרנקי מנהל משקל כבד צעיר ומבטיח, ביג ווילי ליטל (מייק קולטר), אך לאחר מספר ניצחונות מרשימים, ביג ווילי יוצא אל פרנקי מכיוון שהמנהל אינו שואל להקים קרב על תואר. אחד השדים הרבים בעברו הנגוע של פרנקי הוא העיוורון החלקי של סקראפ, שנוצר כשפרנקי ניהל אותו בקרב על תואר שסיים את קריירת האיגרוף של סקראפ. שד נוסף: המכתבים הרבים שהוחזרו ללא פתיחה מבתה המנוכרת של פרנקי, אליה הוא בכל זאת ממשיך לכתוב בקביעות. פרנקי כמעט מצור על האב הורבק (בריאן אוביירנה), כומר הקהילה שלו, לקבלת עצות בכפרה מתאימה לחטאיו בעבר, בלימוד קריאת W.B. ייטס ב גאלית המקורית הוא אחד מטקסי הכפרה שלו.

בהתאם לסוציולוגיה של המעמד הנמוך של האגרוף, הלוחמים בחדר הכושר הם שחורים או לטיניים - לפחות עד שמגי פיצג'רלד (הילארי סוונק) תופיע. היא מתחילה לעבוד בצורה לא פשוטה על שק אגרוף, מתוך כוונה מוצהרת להפוך לאלופת אגרוף בהדרכתו של פרנקי. כשהיא משאירה את משפחתה טריילר-פארק-טראש לעבוד בעד אגורות ושאריות כמלצרית במסעדה זולה, מגי הייתה נחושה לעשות טוב בזירה. פרנקי מנסה להרתיע אותה בכך שהוא מציין כי בגיל 33 היא הרבה יותר מבוגרת להתחיל להתאמן כלוחמת. אך בעזרת גרוטאות, מגי מתמידה עד לנקודה בה היא מתחילה לנצח בקרבות מועדונים. כמובן שמערכת יחסים של אב ובת פונדקאית נוצרת בין פרנקי למגי - הוא אפילו מתכנן את הגימיק הקידומי הממולח של הצגתה כלוחמת אירית גאה כדי להבטיח בסיס מעריצים אתני.

ואז הנפילה. הפתק החמצמץ הראשון מושפע כשמגי מוציאה חלק מהכנסותיה לרכישת אמה ואחיה בית חדש. מרגו מרטינדייל, כאמה של מגי, אמורה לזכות בפרס כלשהו לאם הקולנוע מכל הזמנים. למרות נדיבותה של בתה, היא מתגרה בחגיגיות במגי שכולם צוחקים עליה על הדרך שהיא מתפרנסת.

ובכל זאת, יש איזו נחמה בסיבוב ההופעות העולמי המנצח של מגי, כשאנשים מריעים לה בכל מקום אליו היא הולכת. כשהיא חוזרת לאמריקה, מגי במצב מעולה לקראת קרב אליפות נגד יריב שנלחם כל כך מלוכלך שהיא גורמת למייק טייסון להראות כמו נער מקהלה. הקרב יוצא לדרך, ונראה שמגי מנצחת, עד שברגע לא שמור אחרי צלצול הפעמון, יריבתה מחליקה אותה באגרוף פראייר כל כך אכזרי, עד שהיא שולחת את מגי מסתחררת על הטבעת, וראשה מתנגש בצואה שפרנקי מושך אחרי הפעמון.

מגי היא כיום מארז סל, מוצץ חמצן מצינור במיטת בית חולים. היא מתחננת בפני פרנקי שיעזור לשים קץ לחייה. אם מוסיפים לאימה, מפלצת אמא מופיעה יחד עם כל הדוגנים החמדניים שלה ועורך דין נושא חוזים כדי לחתום על כל הרווחים של מגי למשפחתה. הפסדת, יקירתי, הפסדת, אומרת האמא וצמצמה את בתה להשפילה מוחלטת. כשמגי לא מצליחה לחתום על החוזה - הידיים שלה משותקות - אמה מניחה את העט בכפייה בפה, ולאחריה מגי נכנסת לשלה על ידי יריקת העט, קללת כל המשפחה ושולחת אותם ממהרים לצאת מבית החולים כמו חולדות מספינה טובעת.

מה שמצאתי הכי מביך בתפנית הטרגית של האירועים היה כיצד מאבק באליפות שהסתיים במעשה כמעט פלילי לא מצליח להוציא שום השלכה או מחאה, על ידי פרנקי או מישהו אחר. אני יודע שג'ון פ 'קנדי אמר שהחיים היו לא הוגנים הרבה לפני שהוא נרצח, ואני יודע שמבקרי הקולנוע הותנו לגנות סוף טוב, אך האם זה מצדיק ממאירות מוגזמת שכזו?

מה ששעשע אותי ותסכל אותי במידה מסוימת הוא כיצד המבקרים נמנעו בקפידה מלהיכנס לפרטים על ערימת האומללות הפתאומית שכביכול הופכת את סרטו של מר איסטווד למרגש כל כך. כמובן, הם לא רוצים לקלקל את הכיף עבור הקהל, שנותר מתנועע בגלל הופעתם הפתאומית של כאב וסבל סופניים.

אבל הייתי מציע כי תיאור התוצאה הסופית כטרגדיה, כפי שעשו כמה מבקרים, הוא טעות שגויה. טרגדיות אינן מדכאות אותי, משום שהן בנויות בקפידה כדי להימנע מגחמות התאונה העיוורת והרוע האקראי.

בסופו של דבר, פרנקי נעתר לתחינותיה של מגי ומקל על התאבדותה. לאחר שעל פי סיפורו של סקראפ, פרנקי נעלמת מהעין, ולעולם לא תיראה שוב. הסוגיה הקוצנית של הריגת רחמים הופכת למשהו אנטיקלימקס לצד צירוף מעיק של לוחם מרושע ואמא מפלצתית - אני טוען ששום דבר בנרטיב לא מכין אותנו להתערבות כה הרסנית, אף על פי שיש מבקרים שטוענים שהבחינו במבשר רע. כהה של מרקם הסרט כשנדמה היה שהוא מתגלגל בדרך השראהית שלו. אני מתחנן להבדיל כשאני מונח את התיק שלי נגד מיליון דולר בייבי. זה לא אומר שאני רוצה לבזות את עבודתם של מר איסטווד, מר פרימן וגב 'סוואנק: כולם מצוינים במה שמהווה, לדעתי אולי אולטרה אריסטוטלית, סיבה אבודה.

שחרור מתוק

'הים בפנים' (בספרדית, עם כתוביות באנגלית) של אלחנדרו אמנבר, המבוסס על ספרו של רמון סמפדרו 'מכתבים מהגיהנום', מספר גם את סיפורו של גיבור נכה המעוניין לסיים את חייו כדי למות בכבוד. אבל בעוד התינוק של מיליון דולר הותיר אותי מיואש, הים בפנים הותיר אותי נרגש. אז הבעיה שלי היא לא עם התחושות המורכבות הכרוכות ברצון של הסובלים למות בכבוד, אלא באופן הסיפור של מבקש המוות. במקום בו התינוק של מיליון דולר שוקע בבור של ייאוש ללא תחתית, הים בפנים מתנשא לגבהים הרומנטיים של אהבה בין גבר לאישה. וכשאני אומר להמריא, אני מתכוון לזה פשוטו כמשמעו כדי לתאר את אחת מסצנות האהבה הגדולות ביותר בתולדות הקולנוע.

חאבייר בארדם מגלם את רמון סמפדרו, ריבועי נשים בן 55 שנותר משותק לאחר תאונת צלילה 30 שנה קודם לכן. במדינתו המרותקת למיטה, הוא מבלה שנים בעתירות לרשויות החילוניות בספרד שייתן לו את הזכות לסיים את חייו בכבוד.

זירת האהבה אליה התייחסתי מתרחשת לאחר שהוא מתאהב בג'וליה של בלן רואדה, עורך דין שבא לעזור לו להגיש את בקשתו השיפוטית. ג'וליה מוגבלת בחלקה בעצמה, ומשתמשת במקל כדי לנוע בגלל מחלה ניוונית. היא נשואה, ורמון מרותק למיטה, אך עם זאת הם מגיעים למידה רוחנית חסרת תקדים.

ואז, יום אחד, למנגינה המרגשת של אריה של ג'אקומו פוצ'יני שאכבוש מטורנדוט, רמון עולה בקסם ממיטתו, מושך אותה מהחלון כדי להתחיל לרוץ ועף דרך החלון אל חוף הים, שם הוא פוגש את ג'וליה לחיבוק נלהב. יש יותר ממעט חוצפה של בימוי בפלישה חלומית זו לתחומים שבלייז פסקל סיכם בצורה הטובה ביותר באפוריזם ללב יש את הסיבות שלו. נראה כי תעוזה זו באה באופן טבעי לבמאי שהיצירה הקודמת שלו ספוגה בעולם אחר, בסרטים כמו תזה (1996), פקוח עיניים (1997) והאחרים (2001).

ישנן שתי נשים נוספות בקיומו של רמון באופן פיזי אך לא מצומצם: רוזה של לולה דוניאס, אם לשניים מעורב ומבולגן וולקנית, הרואה ברמון גבר שאליו היא יכולה לשפוך את לבה מבלי שירמוס אותו בבוץ, ומנואלה של מייבל ריברה, גיסתה של רמון, המסורה יותר לצרכיה של רמון מאשר לצרכי משפחתה שלה. השאלה היחידה (ועל כך תשובה בסופו של דבר) היא מי מהנשים האלה אוהבת אותו מספיק כדי לספק את משאלת ליבו, וכך להיפרד ממנו לנצח.

לאורך כל מצוקתו האינסופית לכאורה, רמון של מר ברדם, כמו מקבילו האמיתי, נותר נוכחות מחויכת בעליזות לאנשים הנוהרים ליד מיטתו כדי להתעודד מהתחלואות השונות שלהם. הסטואיות השמחה הזו של רמון ניתנת בצורה מבריקה על ידי מר בארדם, כיום אחד השחקנים הגדולים בעולם.

עוזרת בית ב- L.A.

ספנגליש של ג'יימס ל 'ברוקס, מהתסריט שלו עצמו, יכול להיות מואשם בקנאות הפוכה על הניגוד העקום שהוא עושה בין מטפלת מקסיקנית בשם פלור (פז וגה) לבין מעסיקתה העשירה בלוס אנג'לס, דבורה קלסקי (טאה ליאוני). ואכן, מר ברוקס מכוון את גב 'ליאוני, שחקנית שאינה זרה לדקויות, באותו תו יחיד וצווחני כמעט לכל הסרט. המבקרים, ואני מניח שהציבור, כמעט נאלצים לשנוא את דמותה, אם כי כשחושבים על זה, היא אף פעם לא עושה שום דבר זדוני באמת, אלא אולי לקנות בגדים בכמה מידות קטנות מדי לבתה השמנמנה, ברניס (שרה סטיל) ). לעומתו, פלור, השוטר הטוב, תופר בברניס לבוש שמתאים בצורה מושלמת.

אדם סנדלר מגלם את בעלה האומלל של דבורה, ג'ון קלסקי, שף מפורסמים ברמה עולמית. במהפך מהסוג, מר סנדלר מגלם דמות של קספר מילקווסט, ומגיב תמיד בעדינות ורגישות להתפרצויות הכי מקוממות של דבורה. כמו כן מוסיף לתוהו ובוהו במשק הבית אמה של השתייה הכבדה העליזה של דבורה, אוולין (קלוריס ליטמן). הסיפור למעשה מסופר על ידי בתה הזקופה של פלור, כריסטינה (שלבי ברוס), בהברקה לפנייה לפרינסטון למרות הרקע המהגר הבלתי חוקי שלה.

אבל בדיוק כשעמדתי למחוק את סרטו של מר ברוקס כסרט עשיר ושונא-לעצמו עם חולשה לתינוקות לטיניים, הוא התחיל לפתע להחליף את נקודת מבטו כדי לגלות שמקור הכעס של דבורה היה הרבה קשר לקריירה הכושלת שלה ולילדותה האומללה עם אם מופקרת בשכרות.

באחת הסצנות המצחיקות ביותר אי פעם של אנשים דוברי אנגלית ודוברי ספרדית שמנסים לתקשר - סצנה שמראה עד כמה שחקנית ילדים גברת ברוס היא כריסטינה בעלת תושייה לא רק מתרגמת לאמה, אלא גם מאלתרת מחוות ותנועות כדי להמחיז התוכן הרגשי של דברי אמה. יללת הסצנה הזו שווה לבד את מחיר הכניסה. אהבתי גם את הסצנה שבה דבורה גורמת לפלור להיראות טיפשה טיפה בניסיון לעלות עליה בדרך הביתה, עם דבורה שמשיגה יתר על המידה, אפילו לא מבינה שהיא מאותגרת.

ובכל זאת, זה לא מקרי ש- Span- מקדים -גליש בכתיבת התחינה המיוחדת הזו לאוכלוסיית המהגרים. הסרט משתפר ככל שהוא הולך, עם זאת, וכל הדמויות, כולל דבורה, הופכות למעניינות ומושכות יותר ככל שנכיר אותן טוב יותר. כשחושבים על זה, למר ברוקס תמיד הייתה נטייה להיות צווחני, אפילו בסרטים הטובים ביותר שלו כמו Terms of Endearment (1983) ו- Broadcast News (1987). ספנגליש רחוק מלהיות הכי טוב שלו, אבל זה מספיק טוב לתקופות חסרות שנינות בדרך כלל.

קלאסיקה איטלקית

לוצ'ינו ויסקונטי (1906-1976) עיבד את הרומן ההיסטורי החודר של סיציליה של גויספה די למפדוסה בשנת 1860 ל'נמר ', אחד מסרטי הקולנוע הגדולים בכל הזמנים, כמו גם אחד העמוקים ביותר מבחינה פוליטית. פורום הסרטים מציג את כל הגרסה האיטלקית שלא נחתכה - 195 דקות, כולל סצנת אולם האירועים המסכמת בת 45 הדקות, שמקיפה את כל נושאי הסרט בסגנון מפואר כשחייו של אדם מתפוגגים אט אט. עם ברט לנקסטר, אלן דלון, קלאודיה קרדינלה, סרג 'רג'אני ופאולו סטופה (12 עד 20 בינואר).