אנה קנדריק ובלייק לייבלי ב טובה טובה .ליונסגייט ריף מודרני על נואר בוהק ומבריק כמו סט בלוקים של דופלו ומסובך בערך, טובה טובה מסתדר כסטייה משעשעת למדי על האישיות של שני המובילים שלה ועל מכונות העלילה שלה. אבל זה משאיר אותך בתחושה עמוקה שתרגיל ז'אנר זה מבמאי הקומדיה בעל התפיסה הגבוהה ביותר פול פייג יכול היה להיות הרבה יותר לו היה הסרט מחזיק בסגנון כלשהו שהוא אובססיבי כל כך, או בתשתית הרגשית הנדרשת כדי להפוך את פיתוליו. ובגידות הקשורות או אמינות.
ישנה כוונה ברורה מצד ה צייד רוחות s ו- מרגל במאית לשחק עם ארכיטיפים נשיים ולחתר עליהם; מה שפחות ניכר הוא עד כמה הוא מושך את זה.
מה שברור הוא שהדמויות הראשיות הן יותר ממה שהן נראות, החל בסוודר המנוקדים ובגרב הקריטרית שלובשת סטפני (אנה קנדריק). סטפני, רסנית אנגלית חד פעמית באנגלית, מקדישה עכשיו את זמנה ואת מרצונה היצירתיים להתנדב בגן של ילדה ולעדכן את אמא הוולוג שלה ברעיונות ומתכונים לעבודה. (אַזהָרָה: לאנשים הנוטלים נושא כאשר מישהו משתמש במילה M בכדי לפנות לאדם שאינו מהיחידות ההוריות העיקריות שלו, היבט זה של הסרט יכול להיות ראוי לציון.)
הסיפור מתחיל בכך שהבלוג של סטפני מקבל מטרה גדולה יותר מלחם קישואים של שבבי שוקולד: חושף לאן נעלמה חברתה החדשה והזוהרת אמילי (בלייק לייבלי). מנהלת יחסי ציבור עוצמתית עם חוש סגנון חד כתער (הבגדים נועדו לספר כאן הרבה מהסיפור), אמילי היא בכל ההפך של סטפני: היא משתמשת רק במילה אמא במשפטים כמו אמא זקוקה לשתייה, ו המתכון היחיד שהיא מכירה כולל ג'ין קר מאוד.
| רק בבקשה ★ ★ |
הם מתחברים על אלכוהול, מה שנותן לסטפני טעימה מהידידות הנשית שחייה חסרו, ומעניק לאמילי (אם זה אכן שמה האמיתי) אפשרות טיפול חינם לילדים שהיא יכולה לנצל בקלות. סרטים כאלה בדרך כלל זוכים או נאבדים על ידי המתח שנוצר על ידי מערכות היחסים ביניהם, וחוסר דינמיות מפתיע לחברות זו המתהווה, למרות המחויבות המוחלטת של לייבלי וקנדריק לחברות החומרית והנשים היא משהו שמתמחה בפייג.
אסיה עשיר מטורף החתיך הנרי גולדינג, המגלם את בעלה של הסופרת הכושלת של אמילי, נועד להיות ממתק העיניים ומחגר את הערעור המיני; אבל הסרט גובה מטען ארוטי בערך כמו סבון יום טיפוסי. (אולי גוש הסופר שלו נובע מהעובדה שהוא ממשיך לומר דברים כמו, היא אניגמה, אשתי.) קנדריק, לעומת זאת, חזק במיוחד במכירת העלייה הלא סבירה של דמותה מרייצ'ל ריי לג'סיקה פלטשר, שכן היעלמותה של אמילי עוברת תפנית הפושע והיא מתחילה לפצח את המקרה.
במהלך הסרט, תוהה סטפני, האם היא שטני -ד? גזילייט -אד? מְכוּשָׁף- ed? הסרט הזה משוכנע, כמו דורותי בעוז שלוחצת עליה מרפא ואומרת שאין מקום כמו בית, שאם הוא ימשיך לסקור מותחנים קלאסיים הוא יכול פשוט להפוך לאחד.
זה כל כך קולנועי, אחת הדמויות קוראת במהלך החשיפה הסופית הארוכה, שכמו יותר מדי מהסרט כוללת אנשים שעומדים מסביב ומסבירים דברים ולא פעולה דרמטית. ובכן, לא זה לא. קולנוע כזה דורש, בין היתר, משחק עם אור וצל, ו טובה טובה נראה שטוח יותר ממצגת של Zillow.
זה יותר משעשע קל למבוגרים בלבד אחרי המשחק. אבל עם מוזיקת הפופ הצרפתית הרוטב שלו והקרדיטים בהשראת שאול בס, הסרט הזה כל כך רעב להיראות כמו מותחן קלאסי שאתה בא משם מוקסם מהשאיפה הטהורה שלו. במקרה זה, זה מספיק רק כדי שיהיה שווה את השעון.
