הוא בא-א-א-ק. אפילו במשמורת מגוננת, אתה לא יכול לתת לאדם טוב לבזבז. בדרקון האדום המטגן עצבים, ד'ר חניבעל לקטר, הקניבל המפורסם ביותר בעולם, הגדל אנמיה בדיאטה של ירקות שן הארי, חוזר לבשר, שנינותו חדה עדיין כמו החותכות שלו. זו הפעם השלישית סביב מחבת הטיגון של אנתוני הופקינס, שחקן מכובד שממשיך להטמיע הפתעה והומור גם על הצלחתו הפתאומית ככוכב סרטי אימה שזכה באוסקר. זה לא, לעומת זאת, המשך לקטל הרשע שחולל האגדי האגדי בהשתתפות ההיסטוריה 'שתיקת הכבשים' וחניבעל, סרט ההמשך הנדושני והמכריע שלו. הדרקון האדום מחזיר אותך לתחילת הקריירה של המפלצת, לפני ג'ודי פוסטר וג'וליאן מור. זה מראה לך איך הכל התחיל במה שעוקבים רבים רואים את הטובים ביותר משלושת הספרים של תומאס האריס שמציגים את הרוצח הסדרתי. רק כדי ליידע אותך היכן אתה נמצא בכרונולוגיה של עלייתו של ד'ר לקטר לשיגעון ידוע לשמצה, הסרט מתחיל בשנת 1980, אז הוא היה הטוסט של חברת בולטימור, כשהוא משרת את חלקי גוף האדם בלוח הסימפוני, ומסתיים בהכרזה על מבקר די צעיר בבית המקלט בו הוא מרצה תשעה מאסרי עולם רצופים. איך קוראים לה? הוא מרחרח, נחיריים מורמים, מריח טרף. אף אחד לא צריך לומר את קלריס סטארלינג. אתה יודע מה יבוא בהמשך.
אבל בדרקון האדום, חניבעל הקניבל הוא רק אחד משני פסיכולוגים בלתי נשכחים שיש להימנע מהם ברחוב חשוך. במה שאתה יכול לקרוא לפרולוג לפרולוג, לקטר מתקרב בצורה מסוכנת לפציעה אנושה של וויל גרהם (אדוארד נורטון), פ.ב.י המבריק. פרופיל ומומחה לזיהוי פלילי שתפס אותו וסיים את שלטון האימה שלו. וויל כל כך מזועזע מהגלח הצמוד הטראומטי הזה עם המוות שהוא עוזב את רשויות החוק ופורש לפלורידה עם אשתו (מרי-לואיז פרקר) ובנו. פתאום מטורף חדש נמצא חופשי, שוחט משפחות שלמות בלילות עם ירח מלא, שכותרתו פיית השיניים בגלל הדפסי השיניים המשוננות שהוא משאיר בבשרן. באי רצון, ויל פותה חזרה לעבודה ונאלץ לפנות לאויבו הגרוע ביותר לקבלת עצות כיצד לפתור את המקרה. שאר הסרט לא מיועד לאנשים עם לחץ דם גבוה או נוטים להתעלפות.
אין פלא שפיית השיניים, גם היא הדרקון האדום בגלל סמל סיני מסתורי שנותר מאחור בכל זירת רצח, כותבת הערות מחית לתא האבטחה המרבי של ד'ר לקטר בבית המקלט. הוא פרנסיס דולרהייד, עובד ביישן, מתון, של מפעל לפיתוח תמונות שיש לו ציר יש ומתחם נחיתות מאסיבי. אולם בחשאי, הוא שרירן עם בעיית זהות מינית ופירומאני עם חיבה לעינויים קדומים, שגופו הגוון מכוסה בקעקוע של דרקון מציור בן 200 שנה ששוכן במוזיאון ברוקלין. ראלף פיינס, באחד מאפיונותיו העקועים ביותר, הוא שטני באותה מידה כמו הקניבל המהולל שהוא סוגד לו. כאשר כל כך הרבה אחיות חולות מרכיבות את מוחן הפגוע, הזוועות מתגברות, והבמאי ברט רטנר ממש נערם על הגרנד גוויניול.
התסריט המצוין של טד טלי מאזן דיאלוג חד ואינטליגנטי עם דמויות חיות ומסקרנות, והקאסט מהשורה הראשונה מגיש את החומר בתשוקה אמיתית במקום בהיסטריוניקה מרוכזת. אמילי ווטסון מופלאה כילדה העיוורת הבודדה שכמעט הופכת את דולארהיד לאנושית לפני שהיא נוחתת במצב אימתני שמעבר להבנתה. הארווי קייטל הוא פ.ב.י נחוש בדעתו. הבוס, ופיליפ סימור הופמן נותן הופעה נוספת שלא ניתן למחיקה ככתב חסר מצפון של צהובון סליחי שמשלם ביוקר על הכף שלו, מודבק לכיסא גלגלים בוער מינוס לשונו.
אדוארד נורטון עושה מרכיב מרתק קשוח ומבריק, הרואי אבל לא מפחד להסתיר את העובדה שהוא יודע את המשמעות של פחד. לזיקית הזו עונת כרזות. בהתחדשות הבמה הניו יורקית המנצחת של Burn This של לאנפורד ווילסון, הוא שמנוני, שחצן ועל סף אלימות עם שפם שחור ופומפדור דו-וולק חלקלק. ב'דרקון האדום ', הוא טרום-חתול נקי עם שזוף בריא ושיער בלונדיני מפוספס שנראה כאילו הוא צולל לפגיעה בפראות כדי לפתור מקרים רק כשהוא לא עסוק בדוגמנות לקולקציית הפולו של ראלף לורן. ראלף פיינס הוא עוד דופלנגר מהפנט, המעוות פסיכולוגית מילדותו על ידי אם אכזרית ומתעללת מינית (קולה של אלן ברסטין) ורועד מהצורך במישהו לאהוב, ואז צועק עירום בחושך של בית אבות נטוש כדי לתכנן אפוקליפסה. של קטל. זו הופעה חסרת פחד שמפחידה ומושכת בעת ובעונה אחת.
זה משאיר את אנתוני הופקינס במצב מוזר. הוא זה שנחזור לראות, פעם אחר פעם, ובכל זאת הסרט הזה הוא רק הקדמה לשחיטה שלקט יבצע בהמשך. לרוב, הוא מרותק בשלשלאות למערות המקלט התת-קרקעיות בהן תדרוך בהמשך קלריס סטארלינג. זה משאיר אותו חסר שיניים למדי, כביכול, ומכריח את מר הופקינס להשיג אפיון מלא עם עיני לטאה מצומצמות וטיקים פנים. אבל גם עם מעצורים, הוא מצווה על תשומת לב. הוא מפלצת עמידה בפני כל שיטה בקרימינולוגיה, אבל אתה חייב להודות שהוא מפלצת משעשעת. תן לו נתרן פנטאתול והוא ייתן לך מתכון לטבול צדפות.
הדרקון האדום נשאר האהוב עלי מבין שלושת ספרי תומאס האריס. הוא צולם פעם אחת קודם לכן, בשנת 1986, כמאנהונטר, מתכנת שוטרים ורוצחים משעמם ומדרג שני, עם הזעזועים והדקד חסרים. מר האריס אמר לי פעם שהוא כל כך הרוס מהדרך העגומה שהחומר שלו נהרס, עד שהוא נשבע שלא ימכור שוב את הזכויות לאף אחד מהרומנים העתידיים שלו להוליווד. למרבה המזל, ג'ונתן דמה הגיע לגישה הנכונה לשקט הכבשים והמחבר שינה את דעתו בחוכמה. הדרקון האדום נמצא באותה רמה של הישג, מנוהל יפה, כתוב בצורה מעולה, מכוון ומצולם באופן דמיוני, ומותח בצורה מסמרת. זה לא עבד בשנת 1986, אבל הפעם הם קיבלו את זה נכון. הדרקון האדום כל כך טוב שאולי זו המילה האחרונה על חניבעל לקטר. אם כן, הוא יכול כעת לנוח בשלום - אבל כתושב אותו בניין בו חי ומת מת בוריס קרלוף, אני לא מאמין בזה. אם לצטט את השוער שלי, הוא יחזור.
וית'רספון מענג
בית מתוק אלבמה הוא מוך מדרגה שנייה עם כוכב ממדרגה ראשונה. ריס ווית'רספון הנאה היא הסנסציה החדשה ביותר של ניו יורק, מעצבת אופנה טרנדית ויקירת מדיה שמוקירה את כל אותם פרסומים מבריקים ולא רלוונטיים שגורמים למרפאות מתדון להראות כמו מונגלו. מאורסת לבן העשיר, החתיך, השאפתני מבחינה פוליטית (פטריק דמפסי) של ראש עיריית העיר המהממת (קנדיס ברגן), קיבלה קריירה נהדרת, הצעת נישואין שהגיעה באמצע טיפאני, וחתונה בפלאזה שב העבודות. מה שאף אחד לא יודע הוא שהבכורה ממטע דרום בעל עמוד לבן שלוקחת את התפוח בסערה היא באמת זבל נגרר מפיג'ון קריק, עלא, עם בעל אדום מסורתי שנישאה לו בתיכון ולא ראתה כבר שבע שנים. ברגע שהיא חזרה לארץ של כלבי קון, סטייק מטוגן עוף וברקים - ואל תשכח את פסטיבל שפמנון - הדברים פשוט יורדים בסבך שלה, אתה יודע למה אני מתכוון? לאנשים שלה, ארל ופרל, יש לבבות של שומן שומן מומס, בעלה נראה כמו פול ניומן צעיר, וכולם לוקחים זמן למשפחה טובה או שתיים (אי אפשר לרכוב על שני סוסים בתחת אחת, אומר ארל) לפני השמחה לִדעוֹך. כשכל החברה הגבוהה בניו יורק יורדת על דוגפאטש, היא גילתה לאיזה פסיכו אנוכי ותקוע דייזי מיי היא הפכה, ו ... טוב, אתה מבין את התמונה. זה מגוחך ומזויף כמו הערת C של הקונפדרציה, אבל לריס ווית'רספון יש כל כך הרבה יופי, כישרון וקסם טבעיים שהיא מבטיחה יותר כיף מהיום שאכלו החזירים את ווילי.
אבל באמריקה
מון אור מייל, אופרת סבון מתפתלת שכתב וביים בראד סילברלינג, היא לא בדיוק פיאסקו, אבל זו אכזבה, עם שחקני רשימת A שציפיתי מהם להרבה יותר. כשארוסתו נרצחת ביריות פריקיות בבית קפה ערב נישואיהם, צעיר בשם ג'ו נאסט (ג'ייק ג'ילנהול) נשאר בבית הוריה של הילדה, בן וג'וג'ו פלוס (דסטין הופמן וסוזן סרנדון ), לניהול בקרת נזקים. בעוד ד.א. המקומית (הולי האנטר) מנסה להעמיד לדין את הרוצח, ההורים הופכים את חתנם לעתיד לילדם הפונדקאית. בן הופך אותו לשותף חדש במשרדו, שמוכר נדל'ן מסחרי. ז'וז'ו בוחר בו כבן מקורב שלה, מאגר לזעם ולציניות שלה. על ג'ו לגלות שהוא הקב ששניהם נשענים עליו, הטריז שמונע מהם להתחבר זה לזה באינטימיות שהם מפחדים מהם.
ג'ו הוא העמוד הריק שכולם רוצים לכתוב עליו. מה שהם לא יודעים זה שההתקשרות הופרעה שלושה ימים לפני מות בתם. ככל שהאבל שלהם מתעצם, ג'ו מנסה להיות מה שכולם רוצים שהוא יהיה, ומאבד את עצמו בדרך. כאשר הוא מתאהב בבחורה אחרת, עליו למצוא דרך להתנתק ולהציל את עצמו מעתיד מזויף מבלי לשבור את ליבם של האנשים שהוא דואג להם.
כשכל אחד מההורים סוף סוף נסדק, זה נותן לשני שחקנים משובחים הזדמנות להראות מה יש להם, אבל שאר הסרט פשוט צולע סביבם. במשפט בית משפט מתוכנן, ג'ו נותן לעיירה חוקן אמת במשפט, ומספק החלטה לכל מי שאינו משכנע לחלוטין. בן משנה את דעתו לגבי גילוף העיירה ופיתוח מחדש של המפגש הפופולרי בו נפטרה בתו, ג'וג'ו מסיר את גוש הכותב שלה ופוגע בנס במכונת הכתיבה וג'ו יוצא לדרך.
מכיוון שמייל אור הירח מתמודד עם פרדוקסים משפחתיים, עירוניים קטנים ובדרכים השונות בהן אנשים מתמודדים עם צער לנוכח טרגדיה בלתי צפויה, לא ניתן להימנע מהשוואה עם בחדר השינה. אבל מייל לאור הירח לעולם לא מתקרב ליושר העדין, הקורע ולשמירה על הפרטים הקטנים שהפכו את חדר השינה ליצירת מופת אמריקאית כה מזעזעת ומופתית. פירוש הדבר להיות איטי ושקול, אבל זה אף פעם לא מקורי כמו או מעורב רגשית. הכותרת אפילו לא הגיונית. מייל אור הירח הוא מניפולטיבי ומלטף עם מברשת דיסני כל כך הרבה שהוא נראה פוליאוריטן. השחקנים עובדים קשה, ללא הועיל. מר הופמן הוא גליל מתח מפותל, וגב 'סרנדון (מעניקה את ההופעה הטובה והמקורית ביותר בסרט) היא פסל של התפטרות ופרגמטיות. הבעיה הגדולה ביותר היא דמותו של ג'ו, שהוא כל כך פאסיבי וחסר ביטוי שאתה רק רוצה להכות אותו באגרוף, ומר ג'ילנהול מגלם את התפקיד באותה צורה ריקה שהוא שיחק בתלבושות המתבגרות בדוני דארקו ובילדה הטובה, עם סרבול מסחרי מסחרי שהולך להיות גרור. אותו גדול, נפול, רטוב עיניים, מי גנב את קערת הדגנים שלי? בית הספר למשחק הוא O.K. עבור קוקר ספניאלס, אבל מישהו צריך להגיד לו שההופעה הזו כבר ניתנה על ידי טובי מגווייר.
