'הקיר' של פינק פלויד מוצא רלוונטיות מודרנית מפחידה כאופרה חדשה

שמן cbd טהור לכלבים

לפני שנתיים, כאשר המלחין ג'וליאן בילודו קיבל לראשונה את המשימה המסוכנת להפוך פינק פלויד של הקיר מאופרת רוק אל א אמיתי אופרה שלא היה לו מושג שהנושא שלה יהפוך לרלוונטי כל כך מצמרר.

דונלד טראמפ לא היה אז באופק, אמר בילודו. אבל, בחודש יוני האחרון, הלחנתי מוזיקה חדשה לשיר 'Waiting For The Worms'. באותו זמן צפיתי בכנס הלאומי הרפובליקני והקשר היה סוריאליסטי. הבנתי כמה חשוב לדבר על קירות.

ובכל זאת, פעולת הפיכת דיבורים כאלה להפקה ברת ביצוע - כזו שהיא חזקה מבחינה פוליטית ומאוזנת מוזיקלית - כללה מספר עצום של החלטות מורכבות. כל אחד מהם הגיע למלא הזדמנויות לפגוע בכמה שיותר אוהדי רוק כטהרנים קלאסיים. דבר אחד ידעתי בוודאות, אמר בילודו, זה ייצור תגובה.

בבכורה העולמית של סוף השבוע האחרון בארמון העיצוב של מונטריאול - בהפקה שזכתה לכינוי עוד לבנה בקיר - התגובה הייתה רעועה. לפחות בקרב חברי הקהל. מחיאות כפיים עומדות בירכו את סיום כל מערכה, ואחריהן מחיאות כפיים רועמות לאוטייר רוג'ר ווטרס כשהופיע הופעה מפתיעה לקשת אחרונה על הבמה.

העיתונות המקומית לא כל כך התלהבה. הנייר היוקרתי החובה אמר שהאופרה פגעה בקיר, ואילו המבקר ב מונטריאול גאזט קרא לזה פלופ זועף וקודר.

היו לי רגשות חיוביים הרבה יותר ביחס לעבודה, במיוחד לאור העובדה שמראשיתה, הקיר השתמש בדמויות זועפות, ובתצוגות עולם קודרות, כנקודת המכירה שלה. זו לא קומדיה, בילודאו מת.

יש לי גם התפעלות מההחלטה של ​​בילודו לקרוע את כל הסלע ממנו הקיר כדי שיוכל להקים את זה מחדש עם תזמורת בת 70 חלקים, מקהלה בת 46 חברים ושמונה זמרי סולו. בשילוב עם ההצגה המורכבת של המופע של דומיניק שמפניה, היצירה בסופו של דבר קרובה יותר לוורדי מאשר לוואן הלן.

הרעיון לפרויקט נבט כבר בשנת 2014, כאשר המנכ'ל של אופרה דה מונטריאול, פייר דופור, קיבל את הרעיון להמציא מחדש את אלבומה הקלאסי של פינק פלויד כטוסט לחגיגות 375 שנה למונטריאול שהפכה ליישוב צרפתי. לעיר היה תפקיד מפתח ביצירת הקיר . לפני ארבעים שנה, בהופעה של פינק פלויד במונטריאול, ספגה ווטרס התמוטטות נפשית, שכעבור שנתיים הפכה בהשראת אבן הבוחן הכפולה של הלהקה. עד כמה שהקשר הזה יהיה רצוף, הוא הפך לנקודת גאווה סוטה עבור בסיס מעריצי הרוק הפרוג הענק של קוויבק. יותר מכך, וו יום השנה למונטריאול השנה הבטיח סוג של פרסום, ומימון, פרויקט שאפתני כמו חדש קִיר ידרוש.

נראה כי הצד הפיננסי של המשוואה הזו משתלם. ההפקה, שתוכנן במקור לשבעה לילות בעיר, בסיומה ב- 27 במרץ תקבע שיא של האופרה במונטריאול, שתנגן במשך 10 לילות בפאלאס דה ארטס. תוך כדי כך, כמעט 30,000 איש יראו אותו. ואז, ביולי, האופרה תערוך את הופעת הבכורה שלה בארה'ב בבית האופרה של סינסינטי, ולאחריה היא ככל הנראה תיסע לערים אמריקאיות נוספות. עוד לבנה בקיר .איב רנאו

דופור הקיש על בילודו, מלחין קלאסי קנדי ​​ידוע, כדי להתמודד עם הפרויקט מכיוון שהמוזיקאי כבר הוכיח שהוא יכול להפוך יצירה מפורסמת להפליא למשהו מקורי. עוד בשנת 2011, בילודו יצר יצירה מוזיקלית, שנועדה לעורר את הסימפוניה ה -9 של בטהובן, לפתיחת אולם חדש בעיר, Maison Symphonique de Montreal. ברוח זו, בילודו רצה להתקרב הקיר באופן שלא רק ירענן את המוסיקה המקורית של ווטרס בתזמורות מפוארות. אתה לא יכול פשוט להעביר מעולם אחד לעולם אחר, אמר. חוץ מזה, בצורת הסלע שלו, הקיר מושלם כמו שהוא.

בילודו, שהיה בן 5 כשיצא האלבום של פינק פלויד, ידע הקיר מהאוסף של אביו. כנער, הוא הפך לחובב פרוג-רוק ומעריץ פלויד, אם כי האלבום האהוב עליו של להקת ווטרס נותר אמא לב אטום . באופן אגיד, זה ההשפעות הקלאסיות ביותר. לבילודו יש גם אהבה לגרסת הקולנוע של אלן פרקר התיעוב לעיתים קרובות מ -1982 הקיר , תוך ציון הרמז שלו לפוטנציאל הסיפורי של היצירה.

בשנת 2015, בילודאו יצר שתי הדגמות עבור ההצעה האופראית המוצעת שלו על העבודה, שהביא לווטרס. אייקון הרוק הפציע את ברכתו בין השאר משום שהובטח לו שזה לא יהיה רעש זול. עם זאת, זה יישאר עם הטקסטים של ווטרס לליברית. וזה יצר אתגר עצום, שכן המילים באלבום המקורי חסרות את הספציפיות והרוחב של האופרה. בדרך כלל, ליברטו אופראי אינו עולה על 40 עמודים, אמר בילודו. יש הרבה מילים, ודיאלוג ודמויות סביב העיקרית. עוד לבנה בקיר. איב רנאו

לעומת זאת, המקור קִיר היה המלחין מעט טקסט, לא היה דיאלוג ולא היו דמויות אמיתיות מחוץ לפינק.

כמו כן, האלבום המקורי של פלויד פועל רק 80 דקות. בילודו, והבמאי שמפניה, פירשו את גרסתם בכדי להתקרב לשעתיים. בילודאו פירט את היצירה המקורית על ידי הקצאת שורות ששר פינק במקור לדמויות אמו השלטונית, אביו שנפל, ואשתו לשעבר. רציתי ליצור אקולוגיה של קולות, הוא אמר. חשוב מאוד ליצור שיווי משקל בין הקולות שאתה שומע.

יותר מכך, הוא הקים שיחה ותגובה מורכבת בין פינק למקהלה רחבת הידיים. ברוב האופרות אין למקהלה הרבה מוזיקה לשיר, אמר המלחין. באמצעות מקהלה, המייצגת אלמנות, מעריצים, פליטים וכל אלה שמאחורי הקיר, אפשרה לי לתת משמעות שנייה לשורות שבטקסט המקורי שייכות לפינק.

בילודו גם התעסק בסדר כמה שירים. למשל, הוא מתחיל את המערכה השנייה עם היי אתה, במקום האם יש מישהו שם בחוץ? כדי לעזור לחשוב מחדש על המוסיקה, הוא השתמש בכתיבה המינימליסטית של פיליפ גלאס, והעדיף מנגינות איטיות, מכווצות ומעגליות. בפתיחה הוא ציטט קצת את הטמפנות והאקורדים המינוריים של הסימפוניה הראשונה של ברהמס כדי להטמיע דמות מהמוזיקה הקלאסית כסימן, לדבריו. עוד לבנה בקיר .איב רנאו

בילודו גם ציין את ההרמוניות הג'אזיות של קית 'ג'ארט כהשפעה, כמו גם את תרומות המקלדת של חבר פינק פלויד המנוח ריק רייט. הרבה מהתזמור היה בהשראתו, אמר המלחין. אני חושב שהוא מזלזל בלהקה הזו. ריק רייט היה פשוט פנטסטי ליצור מצבי רוח. הם עדינים אך עשירים מאוד.

אף על פי שחלק ניכר מהמוזיקה של בילודו לוקח קפיצות פרועות מווטרס, רמזים למנגינות משנות ה -70 שלו נודדות פנימה והחוצה. המלחין שמר את המשפט לגמרי ושלם וקרב להחזיר את הבנים הביתה. 'המשפט' כבר היה קטע אופרה ולכן אין טעם לשנות, אמר המוסיקאי. 'תביא את הבנים' היה גם תזמורתי.

בילודו מודה שהפערים הניכרים בשאר יכולים לזרוק את אוהדי הרוק. אתה צריך לקבל שזה קול אופראי, ושהוא אקוסטי, בלי גיטרה או תוף, הוא אמר.

הצבע והפלאש של הייצור של Champaign מספק דרך סבירה עבור אוהדים כאלה. הוא מעסיק שמונה מקרני וידאו, המפרטים את החיים הפנימיים המעונים של פינק. בשביל פיתוי נוסף, יש את המקהלה המסיבית, הכוללת צוות שחקנים מגוון אתני שמביא לחיים את ההמונים המוחזקים היום מאחורי חומות במקומות מפלסטין לקוידאד ז'ורז. ואז יש את הדרמה הצרופה של המהפך הסוריאליסטי של פינק מכוכב רוק שבור לפאשיסט שולט. לקבלת טוויסט מגניב על המקור, האופרה נפתחת בסצנה המתארת ​​את האירוע המפורסם במונטריאול שעורר את הכל. עוד לבנה בקיר כולל התייחסות להשראה המקורית של רוג'ר ווטרס לכתיבת האלבום: הרגע שהוא ירק בפני מעריץ במהלך קונצרט הידוע לשמצה של פינק פלויד במונטריאול ב -1977.איב רנאו

חזרה ביולי 77 'פינק פלויד סיימה את סיבוב ההופעות המסיבי שלה בפלש עם תאריך באיצטדיון האולימפי במונטריאול. הסיור הפך לסיוט עבור הלהקה. הם הרגישו שהמקומות המערה בהם שיחקו מנכרים אותם מהקהל, וגורמים לווטרס עייף, חסר ביטחון ומפונק יותר ויותר לחוות תחושות של בוז למאזינים שלו. בתאריך מונטריאול הוא כעס כל כך על חברי ההמונים השיכורים, שהוא ירק על פעולה אחת, פעולה עליה הצטער אחר כך אך שאותתה לו את עומק בידודו ושבריריות מצבו הנפשי.

הדמות שיצר כדי ללכוד את כל אלה, פינק, היא לא מאוד אוהדת. הוא זכאי, מבודד ושבור. בילודאו מכנה אותו אנטי-גיבור, ומודה בכך הקיר היא יצירה אפלה לתקופה חשוכה.

למרות זאת, הגרסה שיצר עם שמפניה מציעה סוף חיובי ומרגש מאוד, שמעולם לא העלה על הדעת באלבום או בסרט המקוריים.

בילודו חושב שניתן לשאוב מסרים שימושיים מהיצירה הקשה הזו, במיוחד על רקע האקלים הפוליטי הנוכחי. הגרסה שלנו של הקיר אומר שאנחנו צריכים להקשיב לאחרים אם אנחנו רוצים להכיר אותם, הוא אמר. אנו נוטים לחשוב שאם ניפטר מה'אחר 'מאחורי חומה שיהיה לנו כוח ושליטה על הדברים. אבל ככה זה לא עובד. בעיניי, זה המסר החזק ביותר של הקיר .