ברני טלסי, מייסד חברת טלסי +דרך Braganca / Celeste Sloman מאמר זה הוא חלק מהסדרה המתמשכת שלנו שאלו במאי ליהוק.
זה קר, מעונן ומוקדם להחרידבבוקר פברואר כשאני מגיע ל חברת טלסי + , משרד ליהוק בניו יורק: לא סוג מזג האוויר שמבשר בדרך כלל ויברציות חיוביות ומוג'ו בהצלחה לתריסר השחקנים שכבר טוחנים את חדר ההמתנה בשעה 8:15 בבוקר. במשרד הסטרילי שלו במרכז העיר הברומטר יציב עוד יותר. מייסד חברת טלסי + ברני טלסי חזר זה עתה מלוס אנג'לס, שם פתחה החברה סניף בחוף המערבי, ולפני שניתן יהיה לראות את השחקן הראשון, יש כשעתיים בדיקת תיבות שצריך לקרות, עם כ -20 שותפי צוות. מושיטים יד לקפה וגרנולה, מוכנים להשליך כמה רעיונות. אני יושב ליד אישה צעירה המחזיקה במה שנראה כמו 20 גיליונות של גיליון אלקטרוני מפורט, אותו היא בודקת בצייתנות, אחת אחת.
צוות השחקנים של טור אנני זקוקה לתנופה, היא אומרת, ואז כולם קופצים פנימה, ומכנים שחקנים שעשויים להתאים לחשבון.
אנו זקוקים לשדר חדשות שישחק את עצמם בסרט, מר טלסי - המשמש גם כסגן נשיא מטעם ה- CSA (Casting Society of America) - מצלצל בפנים, ומוסיף את שמו של סוג מארח חדשות פופולרי בכבלים. אבל לא בעצם הוא, כי הוא דחה אותנו. יותר מגרשים.
או: אנחנו צריכים בחור חם ואדיב לפרסומת הזו, שמעוררת סבב דיונים נוסף. אנחנו צריכים מישהו שיכול לשחק מול שחקנית מובילה.
זה אולי נראה כמו תהליך איטי באופן דחוף, הדומה יותר לפגישת עירייה בה כל אחד רשאי להכניס את שני הסנטים שלהם, אך אל תטעו: חברת טלסי + היא מכונה משומנת היטב, אם כי כזו שעובדת בצללים של תעשיית הבידור.
תלונה מרכזית אחת, שעולה במהלך הפגישה, היא כאשר מר טלסי מספר לצוותיו על ארוחת צהריים של האקדמיה בה השתתף זה עתה, בה רק נחשף כי האוסקר עומד ליישם מודל טלפומפרטר לנאומים מנצחים, שנכתב ב התקדמו והוצגו על צ'ירון גלילה לקהל שצופה בבית.
ותן לי לנחש, מישהו מוסיף בסרקזם, הם עדיין לא יזכרו להודות לנו.
הרעיון הזה - שמנהלי ליהוק אינם מקבלים את ההכרה המגיעה להם על עבודתם - עולה שוב ושוב. אין פרס על ליהוק במאים ברוב הטקסים הגדולים, ומעטים, אם בכלל, נאומי תודה כוללים צעקה לאדם שאולי דגל בקושי ביותר להשיג לשחקן או שחקנית תפקיד גדול.
אני לא חושב שדבר מכל זה מכוון, אומר לי מר טלסי מאוחר יותר, כשהוא מחליק 15 דקות לראיונות בין פגישות, אודישנים ושיחות טלפון. זה יותר פיקוח. זה עדיין המקצוע שמישהו לא יכול לשים את האצבע על מה שאנחנו עושים.
אז ... מה זה בדיוק?
התפקיד שלנו הוא לנסות להיכנס לדמיון ולתוך מוחם של האנשים שאנו מלהקים אליהם, מסביר מר טלסי. אתה בערך כמו מארח המסיבה: אתה צריך לוודא שאתה מגיש כל סוג של ארוחה, או כל סוג של שחקן שישמח את כולם. ואז אתה יוצא ומוצא מה זה ומה זה לא שהם רוצים.
זה עדיין נשמע די סתרי, אז הוא ניסח זאת בקצרה יותר. תפקידנו להכיר את כל השחקנים. לפעמים אנחנו מכירים את כולם, ולפעמים, אם אנחנו לא מכירים אותם, עלינו לבצע קריאות מראש.
המיזם הגדול ביותר שאתה יכול לעשות הוא לקרוא למנהל ליהוק סוכן ליהוק, מונח שמשמעותו כי העבודה כוללת לקוחות שחקנים חוזרים. לעומת זאת - תפקידם משולש: לחפש את הכישרון הטוב ביותר, לכוון את הכישרון לתת את האודישן הכי טוב שאפשר ואז להציג את הלקוח שלהם (מי שמעלה את התמונה, את ההצגה או את תוכנית הטלוויזיה) - על מיטב הדברים שם.
אדם יוצא מחדר האודישן בזמן שמר טלסי מדבר, ומנהל הליהוק משעשע אותו רגע מאוחר מדי. היי, תפוס אותו! הוא צומח אצל מקורב קרוב. שאל אותו אם אשתו ילדה עדיין את התינוק שלה. בן הזוג ממהר אחרי השחקן וכעבור חמש דקות, מדווח בחזרה בצייתנות: כל יום עכשיו. אזור המתנה במשרד הליהוק של חברת טלסי +דרך Braganca / Celeste Sloman
חלק גדול מתפקידו של מר טלסי הוא להכיר כל שחקן בתיאטרון, בקולנוע ובטלוויזיה, ככל שהמשימה נראית סיזיפית. רק הצצה לחדר ההמתנה ואפשר לראות את הקהל הנאסף שמחכה לאודישן מחוץ לדלתותיה של טלסי גדל באופן אקספוננציאלי מכמה שוחטים לממש. קו המקהלה מספר פתיחה. כיום מקיימת החברה אודישנים לשני טייסים, אחד מהם הוא אתחול מחדש כהה ומחוספס דרו, פרוצדוראלי של ABC במשך שעה על הבלש הזוטר ננסי דרו, עכשיו מבוגר בסגנון ג'סיקה ג'ונס . (בשאר שעות היום אוזני מתעצמות באפקט משרוקית של כלבים של אנשים שאומרים כל הזמן את שמי בטונים זועמים, מנוצרים או חסרי סבלנות).
אני מוביל לחדר אודישן כדי לצפות במקורבה של טלסי, אבי בריידי-דלטון, שחרחורת גבוהה עם דפוס מהיר של מכירה פומבית, קורא שורות לתכנית תוך כדי צילומי אודישן של שחקן לעניין אהבתו של דרו. תפקידה של גב 'בריידי הוא לא רק לקיים רולודקס מנטלי של כל השחקנים שהיא רואה אלא גם להיות מסוגלים לשדל את הביצועים הטובים ביותר מהם עבור המצלמה.
לאחר אודישן אחד, גב 'בריידי - שמהירות הקריאה שלה עשויה לתת בנות גילמור ריצה לכספם - מכוון את השחקן לגבי המוטיבציות שלו כדמות: אני אוהב שאתה בא אליו ולא מתנצל כבר מההתחלה. אני אוהב את זה. לאחרת, היא נותנת הוראות הפוכות לכאורה: אתה נתקל בקשיים, ואתה לא סחף, והיא לא הולכת עליך, וזה נהדר. אבל חייבת להיות מעט פגיעות. גב 'בריידי עובדת בליהוק כבר שמונה שנים ורואה בעצמה הרבה יותר במאית מאשר סוכנת. אני מנסה לעבוד על שחקנים על פי האינסטינקטים שלהם, היא אומרת לי. הדמות הזו, הוא אמור להיות מקסים. אבל בחור יכול להיכנס ולקרוא את אלה ולהיתקל בתחת. זה יכול להיות דוש מאוד, ואני יודע שזה לא מה [ההפקה] רוצה, אז אתה צריך לתת להם רעיונות. במאי הליהוק אבי בראדי מאמן שחקנים דרך אודישניםצופה סלסטית סלומן / ניו יורק
נשמעת דפיקה בדלת, ושחקן אחר נכנס פנימה. גב 'בריידי קופצת, מברכת אותם בשמם ושואלת אחרי מצבו של התינוק שזה עתה נולד האיש - אחת העובדות הרבות שהגישה על כל מספר שחקנים בכל רגע נתון.
בשבילך, אני צריך שתפטר קצת מהקשיחות, היא אומרת, אחרי שצפה בכמה צילומים באודישן של האיש.
כשאני עוזב בצהריים, חדר ההמתנה בטלסי גדל והפך לאספסוף בגודל מלא. יש עוד מאה אודישנים שעברו באותו יום, שכל אחד מהם זקוק להנחיות ואישור מצוות טלסי על מנת לנחות את תפקיד חלומותיהם.
אבל זה הדבר הגדול בטלוויזיה עכשיו, אומר לי מר טלסי בדרך החוצה. זה בראש. אני מלהק כבר הרבה זמן, ובטח, הטלוויזיה תמיד לקחה איש תיאטרון או איש קולנוע, אבל עכשיו זה כמו דלת מתנדנדת. זה כבר לא 'הו, היא רק בתיאטרון', או 'הו, היא יותר מדי מפוארת, היא עושה רק סרטים עלילתיים'. כל אחד עושה טלוויזיה עכשיו.
