איך הפכה נטפליקס לאולפן הקולנוע הפורה ביותר בהוליווד כולה.ג'אסין בולנד / נטפליקס זוהר, על פי ילדים בימינו ( מנענע אגרוף בעננים ), הוא שינוי לטובה. עם ההבנה הזו, יתכן שאין זוהר טוב יותר בתעשיית הבידור בעשור האחרון מאשר חטיבת הסרטים המקורית של נטפליקס. בעוד התאגיד המיליארדי דולרים שממשיך בטל מופעים ראויים ללב לא זקוק לשבחים מיותרים נוספים, העלייה של נטפליקס במרחב הסרטים מדברת על הדינמיקה המשתנה של התעשייה בכלל. צפחת השחרור השנתית המתנפחת שלה משתנה לעתים קרובות באופן פרוע עם מבול של כותרות נשכחות. אך כוח הייצור העצום שלה הוא לא פחות ממדהים.
הדחיפה של נטפליקס לסרטים מקוריים החלה בשותפות עם אדם סנדלר ודגל ההפקה שלו מאדיסון שמח בשנת 2014. שנה לאחר מכן, על העקבים של חיות ללא אומה , סנדלר העביר את התכונה הראשונה שלו עבור הסטרימר, המגוחך 6 , כדי לסמן את שני סרטי הנראטיב המקוריים הראשונים. למרות קבלת הפנים הגרועה באופן קבוע לסרטיו החדשים של כוכבת הקומדיה האהובה בשש השנים האחרונות, נטפליקס חידשה את שותפות ההפקה שלה עם סנדלר פעמיים נפרדות. מתברר שלציוני העגבניות הרקובים העגומים אין השפעה קטנה על הפופולריות, שכן תפוקת נטפליקס של סנדלר ממשיכה למשוך צפייה משמעותית בשביל החברה.
בשנת 2016, נטפליקס זינקה משני סרטים מקוריים בשנה שקדמה ל- 17. כשתקציב התוכן השנתי של הסטרימר המשיך לעלות כמו בלון ויולט ביורגרדה , ועם 85% מהכסף המוקצה לסרטים וסדרות מקוריות, כך גם התפוקה הקולנועית השנתית של נטפליקס. בשנת 2017 שיחרר הסטרימר 40 סרטי קולנוע מקוריים, ואחריהם 68 בשנת 2018, כולל הלהיט החוצה של סנדרה בולוק תיבת ציפורים, שלטענת נטפליקס הוא שלה הסרט השני הנצפה ביותר אֵיִ פַּעַם. (באופן אישי, הסרט היה טוב יותר אילו הייתי מכוסה בעיניים).
בדצמבר אותה השנה, ראש הסרט המקורי של נטפליקס, סקוט סטובר, התגרה במתקפה קולנועית מתקרבת שהושלמה עם 90 סרטים בשנה, שנעו בין 20 מיליון דולר לאינדיאנים עד 200 מיליון דולר שוברי קופות. המאמץ השאפתני העביר יותר מ -70 סרטים מקוריים בשנת 2019 ו -124 סרטים בשנה שעברה. לשם השוואה, 10 האולפנים המניבים את הרווחים הגבוהים ביותר - הכוללים את וולט דיסני, האחים וורנר סוני, יוניברסל, פרמאונט ושאר החברות הגדולות - הוציאו 179 סרטי תיאטרון משולבים בשנת 2019. הצירוף הזה משכנע אותי שמטה Netflix פשוט מופעל על ידי מיליוני אוגרים רדיואקטיביים שרצים בלי סוף על גלגליהם מסתובבים.
השנה, נטפליקס תשחרר א מינימום של 70 סרטים מקוריים .
אין להכחיש כי לוחות השחרור השנתיים הללו מנופחים במוצר תת-תקני שמשתמשים יעברו עליו ללא מבט שני. אך הכרך המופלא שנטפליקס מסוגלת להפיק הוא מדהים, במיוחד מכיוון שהוליווד פשוט נגמרת ממרחב הייצור, ללא קשר לאיכותה הלא עקבית. עם זאת נטפליקס היא לא רק אולפן הקולנוע הפורה ביותר בתעשייה, אלא גם הרב-תכליתי ביותר שכן הוא מציע משהו לכולם. המפולות הקולנועיות השנתיות הללו מנהלות את סולם הדרמה, הקומדיה, המדע הבדיוני, גיבור העל, הפנטזיה, הרום-קום, העשרה, האקשן וההרפתקאות ועוד. הסטרימר הוא במידה רבה זוכה עם החייאת מספר ז'אנרים בנתיב אמצע התקציב, הוכיח שהוא כוח רציני ב פיתוח כישרון מתהווה , ואף הצליח ליצור משלה זיכיונות קולנוע ביתיים לחקות עסק גדול בסטודיו. דיסני ידועה כאולפן שוברי הקופות הממוקד בהמשך, יוניברסל מתגאה בכך שהיא מכירה בנכסים נמוכים. נטפליקס היא היעד החד-תחנות של וולמארט המשלב את הכל בדרגות שונות.
זו בשום אופן לא השוואה בין תפוחים לתפוחים בהתחשב במודלים העסקיים ובמנגנוני ההפצה השונים, אבל זה מרשיםנטפליקס מייצרת יותר הכנסות שנתיותמכל אולפן קולנוע גדול אחר. מנקודת מבט מסחרית, נטפליקס השיגה את מטרותיה בעלות עיניים מכוכבות תוך כמה שנים קצרות בלבד.
וזה לא כאילו כל סרט מקורי שמעבירה נטפליקס הוא בושה של רעשי רקע. הסטרימר תבע שמונה פרסי אוסקר מ -54 מועמדויות מאז 2014, כולל שלושה מועמדים לסרט הטוב ביותר בשנתיים האחרונות בלבד. המספר הזה ככל הנראה יעלה השנה, תלוי איך האקדמיה מרגישה בתקוות פרסים כגון משפט שיקגו 7 , דא 5 דם , מאנק ו התחתית השחורה של מא רייני . הסטרימר הוציא או ישחרר בקרוב סרטים בבימויו של דייוויד פינצ'ר, מרטין סקורסזה, רון הווארד, אנג'לינה ג'ולי, ספייק לי, אלפונסו קוארון, די ריס, נואה באומבך, אדם מקיי, אווה דוברני, בראדלי קופר ועוד.
דוויין ג'ונסון, ריאן ריינולדס וגל גדות מאחדים כוחות להרפתקת הפעולה המקורית הגדולה של הסטרימר הודעה אדומה השנה ואליו תצטרף דרמת האקשן הזומבי של זאק סניידר צבא המתים . האלי ברי תערוך את הופעת הבכורה המיוחלת שלה בבמאי בשנת 2021, ונסה קירבי אמורה להיות מצטיינת במועמדות לאוסקר בזכות חתיכות אישה .זהו לוח אקלקטי של כותרים מפורסמים שנמצא רחוק מאוד מהאשפה האשפה שיש שמאשימים את חטיבת הסרטים של החברה.
זה נכון שמשתמשים הנטפליים הממוצעים יהססו באופן מובן לנפות את האוסף ההולך וגדל של נטפליקס למקורות מקור לאחר מחשבה כדי לחשוף את הפליקים הראויים. אבל האתגר האמיתי היה שנטפליקס פשוט הגיעה לנקודה בה היא בכלל יכולה להתחרות באולפני הקולנוע הגדולים. שהסטרימר הצליח לעשות זאת מנקודת מבט מגוונת ומגוונת עם רמות איכות הולכות וגוברות בכל שנה בפרק זמן כה קצר זה לא פחות מנס הוליוודי. הלקח האמיתי של כל זה ברור: אדם סנדלר הוא בבירור גאון.
