קולין פירת וג'וד לאו ב גָאוֹן .צילום: גאון כל כך נדיר בימינו לראות סרט שעוסק באמת במשהו שאני מוצא את עצמי משקיף על פגמיו בתודה על הישגיו. סרט כזה הוא גָאוֹן, סיפורו האמיתי החנוני, הרעיוני והחודר של העורך האגדי מקסוול פרקינס, שחזונו ותשוקתו לספרות עפרונות אדומים פ 'סקוט פיצג'רלד, ארנסט המינגווי ותומאס וולף לתפארת ספרותית. זה איטי וספרותי עם ניחוח מאובק לעתים קרובות של חגיגיות בעידן השפל בארכיון שנראה צורם בעידן של פעולה קולנועית מהירה. אבל תסריט קולני ותפיסתי של ג'ון לוגן, סט הצגות מאופקות בצורה שקולה של צוות כוכבים בראשות קולין פירת ', ג'וד לאו, ניקול קידמן, גיא פירס ולורה ליני ובימוי עמוק של מייקל גרנדז', תחושת התיאטרון הבריטי רעננה. משלטונו המהפכני כמנהל האמנותי של מחסן דונמר בלונדון, הודיעו והעלו אותו מעל ומעבר לרמה הארצית של יצירת נוסחאות. קולין פירת 'מבריק כמקס פרקינס הסבלני, הבלתי מתפשר והמופגן, וההופעה הנפיצה של ג'וד לאו כתומאס וולף הפרוע, הבלתי צפוי והטרגי היא אחת הניצחונות הגדולים בקריירה שלו. הייתי מאוגד.
| גאון ★★★ 1/2 נכתב על ידי: ג'ון לוגן |
למרות שמקס פרקינס הנחה מספר אורות ספרותיים לתפארת, גָאוֹן מתמקד ביחסיו האישיים והמקצועיים עם המשורר והסופר הצפון קרוליינה הלוהטת, הלא ממושמעת והסופרת, תומאס וולף, שאת עבודתו המשתוללת הוא חילץ מתוך ערימה רופפת של כתבי יד לא רצויים בשנת 1929 (לאחר שהסופר נדחה על ידי כל מפרסם מניו יורק), נערך בפראות ופורסם ב- Scribner עבור מקדמה של 100 דולר. מרבית הסרט מצמצם את שנות שיתופי הפעולה הסוערים שהגיעו לאחר מכן לרוטב משובח עם תובנות נדירות בלבד על השפעתו של העורך הגדול על פיצג'רלד הרגיש, האלכוהוליסט (גיא פירס) והמינגוויי הבומבסטי, האובדני (דומיניק ווסט), והעביר את חשיבותם לאחור. צורבים בזמן שוולף הדליק נרתח. הסרט מראה בפירוט מעמיק כיצד מקס עזר לעצב את הסגנון ששלט של הזמן והנהר (המינגווי קרא לזה שטויות) ו תראה הביתה, אנג'ל, מה שמציע שהעורך כתב קטעים שלמים ממנו בעצמו. הרעיונות היחידים שכדאי לכתוב עליהם הם הרעיונות הגדולים, אומר וולף, ומקס עודד אותו להמשיך את הפרוזה המגושמת והמטופשת שלו ששוותה לפרוסט. אבל בהופעה הגדולה של ג'וד לאו, וולף הוא לא הסופר הדרומי השקט והמופנם שתמיד דמיינתי. הוא קולני, רועש ונתון למחוות גדולות, חוטף את פרקי ידיו בייאוש בדקה אחת ומתפרץ כמו וזוב ברגע הבא. הוא מורכב יותר מרוב הסופרים של המאה ה -20 - סוער ועונה, שותה ומקיא, זונה ולא מסוגל לאהוב, רואה את החיים במשבר תמידי. לעומת זאת, מקס פרקינס היה איש משפחה עם חמש בנות וסבלנות חסרת גבולות (הטיוטה הראשונה של של הזמן והנהר היה 5,000 עמודים בכתב יד לפני שקצץ אותם לגזרים נצחיים ובלתי נשכחים). בעוד לואן מתרעם, פירת 'שוקע בגאווה כמתקן לעישון מקטרת בתחום המשרדים של סקריבנר. זו הצצה נדירה לחייו ומוחו של אדם בעל כישרון לגיזום הרים של פרוזה מתגלגלת לקיצור מדויק ומדוייק, מילה אחר מילה, שורה אחר שורה. בסופו של דבר, הוא האדם היחיד בעולם שתומס וולף אהב באמת, ומכתב הפרידה שלו הוא שובר לב. הסרט מראה, בפירוט מתיש, את ההשפעה שהיו לשני הגברים אחד על השני; זה לא רק על הגאונות של וולף אלא גם על הגאונות שמאחורי הגאונות.
זה גם חושף את הכאב ואת הספק העצמי חסר התקווה של פיצג'רלד, מול ליקוי חמה לאחר הכישלון המסחרי של גטסבי הגדול והייאוש המנקז שלו כתוצאה מירידתו של זלדה לטירוף. קשה לדמיין שהוא אמר למקס, אני אכתוב לך ספר נהדר, ומקס עונה, אני יודע, או שהמינגוויי רחרח, הוא היה הסופר הכי אלגנטי שידעתי - עכשיו הוא לא יכול למחרוזת חמש משפטים יחד. אבל בזכות התיאור המרגש של גיא פירס, הסצנות שלו עם מקס הן אלה שהכי חושפות את המו'ל פחות כמוח חוקר ויותר כאדם אמיתי שנגוע בו חולשה אנושית. הרמתי גבה כשוולף צורח, לעזאזל עם פלובר והנרי ג'יימס. להיות מקורי! להבה שבילים חדשים! ומשווה את הצורה החופשית שלו לתווים המאולתרים של מוזיקאי ג'אז. (אולי הוא מתכוון להארי ג'יימס!)
סביב ללהבות בתפקידי משנה הם לורה ליני בתפקיד אשתו המסורה של מקס וניקול קידמן בתפקיד אלין ברנשטיין, האישה הנשואה עם ילדים בוגרים שהקריבה את חייה המיושבים לרומן ארוך והרס עצמי עם וולף המתקשה והתרעמה על מקס על שהחליף את חשיבותה. והשפעה בחייו. עבור במאי ללא ניסיון קולנועי, גרנדאז 'עושה הופעת בכורה מדהימה בסרט הראשון. התפאורות הניו יורקיות, שהוקמו על במת סאונד לונדונית, גדושה רחובות ספוגי גשם, ברים מעושנים, דוברות ג'אז עידן ושלטי חוצות תקופתיים אותנטיים עבור המסטיק של ריגלי, רודפים וצבעוניים בפטינה מולבנת אחרת. גָאוֹן משלב אלמנטים של אינטלקט, אומנות קולנועית, עוצמה רגשית וערך בידור ליצירת סרט קולנוע של חיוניות ודמיון נדירים.
