האם ג'וד לאו יכול להציל את שיא המסלול האיום של פיטר פן? האם מישהו יכול?

אפליקציית ההיכרויות הטובה ביותר למערכות יחסים

אנו חיים בעידן הקניין הרוחני בו מותגים, זיכיונות ותארים קיימים הם נשמת אפה של הוליווד. אולי בשום מקום זה לא שכיח יותר מאשר בדיסני, שם בית העכבר עשה מחדש את ספריית סיפורי האנימציה הקלאסיים בשידור חי, בדרך כלל להצלחה גדולה. יש להם את ה- IP להמשיך ולהסתדר בנוחות לאורך שנים רבות, וביום שלישי הממלכה הקסומה עשתה צעד נוסף לקראת מאמץ המיחזור הבא שלה.

ג'וד לאו לוהק כקפטן הוק בהופעה החיה של דיסני פיטר פן מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת, פיטר פן וונדי , מגוון דיווחים. (מה זה אומר עבור האחים וורנר ') חיות פנטסטיות 3 לא ברור). דייוויד לורי - הבמאי שעומד מאחורי דיסני הדרקון של פיט, כותרות מוערכות כגון סיפור רפאים ו הזקן והאקדח , ו- A24 הקרובים האביר הירוק - מוגדר לביים. על הנייר, כל אלה חדשות מרגשות. החוק הוא שחקן טוב; לוארי הוא במאי טוב. Huzzah. ובכל זאת זה עדיין מרגיש כאילו דיסני פורשת קצת זיכרון סלקטיבי.

הקלאסיקה המונפשת של האולפן משנת 1953 היא העיבוד המצליח ביותר לרומן המקורי של ג'יי.אם בארי, אך זה היה לפני 67 שנה (וזה היסטוריה גזענית היה מכוסה היטב). כמה אולפנים ניסו להתמודד עם הנכס מאז ונפגשו במשיכת כתף הקומטית של אדישות הקהל.

סטיבן שפילברג ליהק כוכבי קולנוע אדירים ברובין וויליאמס, דסטין הופמן וג'וליה רוברטס לשנת 1991 וו , עשה את אחד הסרטים היקרים ביותר בתולדות הקולנוע באותה תקופה, והמוצר הסופי עדיין נחשב לאכזבה קופתית. מאז הוא גדל לקלאסיקה פולחנית ( RUFIO! ), אבל דיסני נמצאת בעסקי שוברי הקופות המיידיים, ולא בתעשיית ההמתנה.

סרט ההמשך המונפש של דיסני משנת 2002 פיטר פן: חזור לארץ לעולם , היה תפס מזומנים בוטה שהניב רווח, אבל גם את הבטן של לחם מטהרים בתהליך. הניסיון של יוניברסל בשנת 2003, פיטר פן , זוכה לגישה בוגרת יותר לחומר, אך בסופו של דבר איבד את האולפן צרור כסף. ה- WAT של ה- 2016 באט, לחם , הוצב על ידי המבקרים והקהלים כאחד כבלגן בלתי מפענח שלא הצליח לחצות את תקציבו בסך 150 מיליון דולר. אפילו הדמיון מחדש של תמונות Searchlight וונדי , מ חיות הטבע הדרומי הבמאי בן צייטלין, נתקל בהתרגשות של פוטנציאל שלא מומש.

בחלל ריק, מאמצי העבר אינם חשובים הרבה להצלחת או כישלון המאמצים העתידיים. אבל הוליווד אינה קיימת במערבולת עצמאית של הצלחה פוטנציאלית. יש לנו שנים של דוגמאות בהן העדפת הקהל מעידה כי עצם קיומו של כותרת חזקה של פעם אינו מספיק בכדי לטעון אוטומטית למעורבות בפועל. דיסני צריכה לדעת זאת טוב יותר מכל אחד אחר כגרסאות לייב אקשן של דמבו , מפצח האגוזים , טרזן ו כריסטופר רובין כולם נאבקו בצורה ביקורתית, מסחרית או שניהם.

זה אותו אולפן שהפך מחדש גרסאות מחודשות אליס בארץ הפלאות , היפה והחיה , אלאדין ו מלך האריות למיליארד דולר פלוס להיטים. זה יותר מובן איך בכיר באולפן יכול להסתכל ברקורד הכללי של הצלחה אדירה ולהתנודד על פיטר פן. אבל באיזו נקודה אסטרטגיית הרימייק הבלתי פוסקת של דיסני מתנשאת לחוף על סלע ההיסטוריה? לא כל ה- IP נוצר שווה בעיני הקהל.