'ברידגרטון' זורחת לשונדה ריימס בנטפליקס

בתקופה בה אורך החיים הממוצע של סדרת טלוויזיה מצטמצם , מופעים של המפיקה שונדה ריימס הם יצורים אלמותיים כמעט. ב- ABC, ויולה דייוויס איך לברוח מרצח רץ שש עונות, קרי וושינגטון סקנדל רץ שבע, ו האנטומיה של גריי - בעזרת מה שאני יכול רק להניח שהם כוחות אחרים - עדיין מתחזק בעונה ה -17 (!). ריימס הוא ליר רגיל של ימינו.

אבל נטפליקס, שם מוצב כיום המפיק הפורה לאחר שחתם על עסקה של 100 מיליון דולר בשנת 2017 , ידוע בזכות ביטולו המאושר השנה עם 47 הופעות שבוטלו. מה זה אומר עבור ריימס ברידגרטון , בכורה לחג המולד, אינו ידוע. אבל הייתי מבלה בשמחה מספר עונות בעולם הטלוויזיה החדש הזה.

משונדאלנד והיוצר כריס ואן דושן , ערכת 1813 ברידגרטון עוקבת אחר דפנה ברידגרטון (פיבי דינבור), הבת הבכורה למשפחת ברידגרטון האמידה כשהיא עושה את הופעת הבכורה שלה בשוק הנישואים התחרותי של ריג'נסי לונדון. אם חשבתם שהמלאכות של המתמודדים המורעבים בחיבה של הרווק היה משעשע, רק המתן עד שתראה כיצד לונדונים מהמאה ה -19 ומשפחותיהם המטפסות החברתיות פועלים למען לבבות ומעמד. סכימה בזמן שהיא מעוטרת בהרכבים הצבעוניים שעיבדה מעצבת התלבושות אלן מירויניק שווה את הנסיעה בכרכרה לבדה.

בתקווה לעקוב אחר הוריה ולמצוא התאמה שמעוררת אהבה אמיתית, נראה כי הסיכויים של דפנה בהתחלה הם ללא תחרות. אבל כשאחיה הבכור מתחיל לשלול את המחזרים הפוטנציאליים שלה, גיליון שערוריית החברה הגבוהה ( ברידגרטון טור הרכילות המקביל ל- TMZ) שנכתב על ידי ליידי ויסלטאון האלמונית משליך על דפנה שאיפות. היכנס לדוכס הייסטינגס הנחשק והמורד ביותר (רג'ה ז'אן פייג), הרווק המחויב ותפיסת העונה נותנים או לוקחים נסיך מלכותי. באופן אופייני לרום-קום, הזוג מתחיל בלא כלום בזלזול זה בזה למרות משיכה ראשונית, שהופכת במהרה לכבוד מזעזע, לסידור מועיל הדדי ולחיבה אמיתית. השניים מוצאים את עצמם נאבקים בקרב גדל והולך תוך ניווט בציפיות החברה לעתידם, שלא יכול להיות שונה יותר זה מזה.

ברידגרטון, עם היקף שערורייתי ועבודות תאווה, הוא כמו אחוזת דאונטון בן דוד במרכז העיר. הכתר בחופשת האביב. יש בו את כל הכישורים הפרפורמטיביים של דרמה מלכותית מפוארת מהולה ברבים מהפינוקים המהנים ביותר של ריימס. מי ידע שחתיכת תקופה יוקרתית יכולה להיות כל כך, אהמ, נלהבת?

הסכסוך המרכזי עשוי להיגרר ללא צורך בזכות מקרה קלאסי של עקשנות גברית וחוסר יכולת לדמויות לתקשר. הבנתי, דרמת רומנטיקה צריכה לייצר מתח. אבל הכוח היחיד החזק מאהבה אמיתית כאן הוא שריון עלילה. הכל תיקון פשוט למדי אלמלא הטקטיקות המעמידות של התסריט. אבל רק בשמונה פרקים, אתה לא בדיוק תקוע בבוץ.

ברידגרטון טיטלטים, אבל יש לו גם מספיק על דעתו כדי להרוות. כיום אנו חיים בעידן של השפעת צד ג '. המדיה החברתית מחייבת אותנו למדוד את עצמנו מול חייהם של אחרים. חדשות מזויפות ועובדות אלטרנטיביות יש בשפע. רעב לרכילות מקודד למעשה לדנ'א שלנו בשלב זה. אבל עם גיליון השערוריות העסיסי של ליידי ויסלטאון כמכשיר מסגור חכם, ריימס ודושן אומרים שתפיסה תמיד הייתה מציאות.

למרות ש ברידגרטון מתמוגג בבירור בסביבתו המיושנת, הוא עדיין משפר את ערכי התקופה. הדינמיקה שלה מלמעלה-למטה זה לצד זה החברה הגבוהה עם כולם. אתה לא זקוק לתזכורת ששני העולמות שלהם שונים כמו טוסט ולחם. ההזדמנויות, או היעדרן, מכריחות את הדמויות שלנו לבחירות קשות, לפעמים חמורות, אך לעיתים קרובות מובנות. מרינה תומפסון של רובי בארקר, הנחבטת לעולם הקרום העליון הזה מרקע פשוט יותר, מייצגת כיצד כולם משתמשים בכל העומד לרשותם כדי לשרוד תרבויות נוקשות כאלה.

המופע, המגוון בהרבה מבני ארצו בז'אנר, מפליג על הרצון לקונפורמיות, מנטליות חבילה ותפקידים מגדריים מיושנים, אף על פי שדמויותינו נופלות בטרף למלכודות הפילוסופיות הללו. הצוות היצירתי נהנה בבירור לצלול לקארנס של לפני שבעה דורות. אך יותר מכך, היא מצליחה להבריח רעיונות מתקדמים על הגדרה עצמית ושוויון בין המחוזיות של התקופה. זה שווה ללעוס גם כאשר בסיס התוכנית בנוי סביב רגישותו המהירה. הוללות שכבות על גבי מתמודדים בכורים ודילטטים עם התזה של מסרים חזקים. רומנטית מבלי להתנצל ומהנה ללא ספק.

הודות לרגישויות המודרניות הארוזות במסגרת תקופת ריג'נסי ותיאבון בלתי מבויש לסיפוק, ברידגרטון הוא בחירת התענוג האשם של עונת החגים שמצליחה לצאת מחובותיה של אופרת הסבון בצורה תמימה למדי (אך אל תצפו בה עם הורכם).