ג'יימס אורבניאק, כוכב ויוצר שותף של הפודקאסטים להמשיך עם ג'יימס אורבניאק ו לילה שנקרא מחר .ג'רי לי מלטון זה אנשים שפודקאסט , שם אנו מדברים עם האנשים שמאחורי כמה מהפודקאסטים המהנים והמעניינים ביותר שיש כיום. למה הם עושים את ההופעות שלהם? מה הם אוהבים בהם? והאם פודקאסטים הם למעשה אפשרות קריירה בת קיימא למנהלת הבוגרים האחרונה של ימינו?
רוב האנשים שמכירים את ג'יימס אורבניאק משייכים אותו לדמות מסוימת מתוך סרט כמו רוברט קרומב מ פאר אמריקאי, או כקולו של ד'ר ונצ'ר מ האחים סיכון תכנית טלוויזיה. אחרים מכירים אותו מאותם תפקידים ורבים אחרים, ומציינים בהתרגשות רבים מהקרדיטים שלו ברצף כשהם פוגשים אותו, כפי שעשה ג'נטלמן מזוקן אחד בבר בזמן שדיברתי עם ג'יימס אורבניאק עצמו.
אתה כמו IMDB מהלך ג'יימס אמר בגיחוך לאיש שהודה לו בהתרגשות והלך.
אבל לא כולם יודעים שג'יימס אורבניאק עושה פודקאסט מתמשך שנקרא להתחבר עם ג'יימס אורבניאק ובדיוק השלים מיני סדרה של פודקאסט בעשרה פרקים בשם לילה שנקרא מחר עבור רשת הפודקאסטים HowlFM .
ה להיכנס לזה סדרות יספקו לך כל מיני דמויות לקוניות במצבים יוצאי דופן ולעיתים קורעי לב, וכולם נקראים ג'יימס אורבניאק. לעתים קרובות, בקריינות ההופעה ההיא, קולו הצלול הברור יהיה הדבר היחיד שאתה שומע.
באשר לתוכנית האחרת, המיני סדרה, זו פיצוץ מוחלט מהעבר עם מבטאים ישנים בסגנון אמריקנה, כוכבי קולנוע נרגשים מזויפים ורצח! ה לילה נקרא מחר הפרקים קצרים מאוד, בדרך כלל כעשר או אחת עשרה דקות והפיתולים מתרחשים כל כך מהר שאתה נאלץ לשים לב מקרוב, או להריץ את התוכנית לאחור כדי לראות מה החמצת.
היה לי הכי כיף להאזין לתוכניות האלה, והיה לי ההנאה המוחלטת לדבר עם ג'יימס עליהן ביום חופשי מצילומי תוכנית הטלוויזיה אנשים קשים.
משקיף: שמתי לב שעבדת עם הסופר ברי וויליאמס רבות בשתי התוכניות. איך פגשת אותה?
ג'יימס אורבניאק : נפגשנו במעבדת הבמאים של סאנדנס באתר רדפורד סאנדנס, שם יש להם סופר / במאי שעובד על דברים שהם מפתחים. הייתי שם כשחקן וברי היה שם כעוזר עורך. זו סצנה מאוד חברתית. כל התוכנית נמשכת כמה שבועות, ויש בר שבו אתה מסתובב כשאתה לא עובד, ופשוט פוגש אנשים. שנינו גרנו בלוס אנג'לס ונשארנו בקשר אחר כך. היא אמרה לי שהעיקר שלה היה לכתוב, והיא נתנה לי תסריט שעבדה עליו. אכלנו צהריים יום אחד, והגענו לרעיון להמשיך עם ג'יימס אורבניאק יַחַד.
אמרתי לה שאני רוצה ליצור משהו, והגענו לרעיון איפה זה הפודקאסט של ג'יימס אורבניאק. הוא מדבר עם מיקרופון, אבל מה שיוצא מפיו הוא תסריט וכל שבוע זה יהיה אדם אחר, אבל פשוט יהיה לי את השם שלי. הם מונולוגים בדיוניים קטנים שבהם הנסיבות הנתונות של ג'יימס אורבניאק ישתנו והדבר העקבי היחיד יהיה שמו. עם זאת, מכיוון שהכותבים כתבו עבורי יהיו תמונות ונושאים מקבילים, לרוב של יחסים גרועים ובדידות. אני נוטה למצוא את דמותו העצובה של ג'יימס אורבניאק מצחיקה. דבר נוסף הוא שכל הדמויות יוצאות די מנוסחות, ויש נטייה להיות דבר שבו הדיאלוג הוא לא כזה נטורליסטי, והוא יוצא פיוטי וכותב.
התחלתי להתקרב לחברים סופרים, והתסריט הראשון שקיבלתי היה ממחזאת נהדרת בניו יורק בשם אן וושבורן שכתבה את הסרט פרק ראשון . ברי כתב גם את אחד הפרקים הראשונים שהפקתי, שהיה בערך כשהתנצלתי על ציוץ שעשיתי. זה נקרא התנצלות ציבורית .
התחלתי לכתוב עוד אחד במחשבה שזה יהווה פרק חג מולד טוב, ואז חג המולד בא והלך. שוחחתי עם ברי על זה, ואמרתי שזה דבר חג מולד, אבל אנחנו יכולים לבטל את העונתיות בו אם אתה רוצה לעבוד על זה איתי, וזה נקרא מטה . זה היה עוד מוקדם שבו אני מגלם פרופסור במכללה שפוטר מעבודתו ומשתכר ועושה סצנה. זו הייתה הפעם הראשונה שעשינו משהו ביחד, וזה לחץ, ואני נהנתי מאוד לכתוב איתה. השלמנו זה את זה. היו לנו חששות דומים, וגישות שונות, וזה עבד. זה היה כיף. ג'יימס אורבניאק עם לילה שנקרא מחר כוכב תכלת פרסונס.ניק הולמס
אז באותה שנה ראשונה הוצאתי אותם כמו פעם בחודש, ואם לא היה לי כזה הייתי דופק משהו עם ברי. עבדנו מהר. עשיתי את זה במשך כמה שנים, ואז די לקחתי הפסקה מזה. ואז פנו אליי אנשים מהילל שעשו משהו איתם. הָהֵן להיכנס לזה פרקים הם עצמאים, אז חשבתי שזה יהיה אתגר מהנה לכתוב סיפור המשך בצורה של פודקאסט ומתוך כך יצרנו ברי ואני לילה שנקרא מחר .
אני רוצה לחזור לעשות את להיכנס לזה להראות שוב ולעשות שוב משהו עבור יללה אז ברי ואני הגענו לרעיון לכתוב פרק עצמאי בן שעה. זה הולך להיות סיפור עכשווי על מישהו שיש לו משבר זהות, ויש רקע פוליטי לדמות עם סוג של קריעה מהכותרות הכפופות. הוא הולך להיות עוד מוזר אורבני.
שמתי לב שיש חוט רציף שעובר בכל הנרטיבים איתך וברי שבו לדמות שלך פשוט יש את הבדיחות הנהדרות האלה. זה שהכי אהבתי ממנו לילה שנקרא מחר היה כשאמרת שהיה קר וחושך אז, אבל כמובן שזה היה השפל הגדול. זה משהו שאתה עושה בחיים האמיתיים?
הומור חשוב לי באמת, ושנינו משתמשים בזה בכתיבה. אני אוהב דברים שהם קומדיה טהורה, אך לעתים קרובות מה שאני מעוניין לכתוב אינו מכוון בדיחה בלבד. אני מתעניין באיזון בין סיפור לדמות, אבל עדיין יהיו בדיחות, ועדיין יהיה הומור. אני לא יכול לדמיין לכתוב משהו שהוא לא מצחיק. זו בדיוק הדרך בה אנו כותבים.
כמה מאותו דמות של ארצ 'האטון (מאת לַיְלָה ) זה אתה? האם היית אומר למשל שלהיות לבד זה קל יותר?
אתה תמיד מכניס חלק מעצמך לדמויות, ואני בכלל לא מישהו שמעדיף להיות לבד. ארץ 'היה וטרינר במלחמת העולם השנייה שעבר חרא כבד. הוא הולך לאט ויציב, מנסה להסתדר יום יום ומנסה לא לפלש את המים. אני בהחלט יכול לראות היבטים של עצמי אצלו כשהייתי במעין קיפאון עצמי, וזיהיתי דברים על עצמי שרציתי לשנות, ולא שיניתי אותם. זו סוג של מסורת בה הדמויות להמשיך עם ג'יימס אורבניאק לא כל כך מאושרים. הם סוג של זיונים ומפסידים, וזה יותר דרמטי ומצחיק יותר. אני אוהב סרטים וספרות של ראשית אמצע המאה ה -20, ויש תענוג לגלם דמות מאותה תקופה, ואת השטחים שלה.
כוכב הקולנוע ואולפן הקולנוע מצטרפים לילה שנקרא מחר נראה כי הוא משעשע מהעידן של העשייה הקולנועית ההיא. מה מחשבותיך על כך?
הייתי חובב ענק של סרטים קלאסיים מגיל 18 בערך. הייתי אובססיבי לשחקנים ויש הרבה משחק נהדר בתקופה ההיא, שהפך למעין דלק ליצירת המופע. שנות ה -50 במיוחד היו עידן מעניין שבו המדינה שוב שגשגה, ואנשי התקופה התחתנו והיו להם משפחות, והייתה סוג של אופטימיות מסוגלת לעשות בתרבות. עם זאת, אם מסתכלים על הספרות והסרטים של התקופה, קורה נושא פרנואידי אפל מאוד שבא לידי ביטוי בתרבות עם הפחד האדום והמקרתיזם והרשימה השחורה. לילה שנקרא מחר הושפע משתי החזיתות הלוחמות במדינה: סוג של אופטימיות מאנית ומכחישה והדיכוי הקשור לכך.
האם הכל היה במקום או שזה היה בסטודיו?
זה היה באולפן. הקלטנו את השירה באולפן בלוס אנג'לס ואז אני ומפיקי שותף מארק מקונוויל ערבבנו את זה בבית במחשבים הניידים שלנו. רצינו שזה ירגיש כמו סרט קטן וקיבלנו אפקטים קוליים מספריות אפקטים מקוונות, ועשינו כמה מהצלילים שלנו. זה מצחיק את זה להיכנס לזה התחיל בתור מה הדבר הכי פשוט שאני יכול להכין ?, וכשהוא התקדם התחלנו להיות שאפתניים, ושיחקנו עם ז'אנר. יש אחד שאני קברניט בחלל, ועוד אחד ממוקם במערב הישן.
עברתי ללוס אנג'לס לפני עשר שנים, וגיליתי את ההיסטוריה של לוס אנג'לס, ומתוך כך יצא סיפור B (מ לַיְלָה ) על בניית אצטדיון דודג'ר שהתערבבנו עם ההיסטוריה הבדיונית שלנו.
מופעים רבים של תקופות נוטים להעמיס עליכם הפניות מאותה תקופה, אך לא עשיתם זאת. איך בחרת את ההפניות המרכזיות האלה ושזרת אותן לתוך הסיפור?
קראתי הרבה על התקופה וגיליתי את ההיסטוריה של אצטדיון דודג'ר. הייתה בקהילה אמריקאית מקסיקנית לטינית בלוס אנג'לס שנקראה Ravine Chavez והיה מאמץ לבנות שם דיור ציבורי, שפירושו היה לעקור את האנשים שחיו שם. הפרויקט הזה עתיד לקרות, וראש העיר הרפובליקני נקרא פולסון לא רצה שהעיר תקים דיור ציבורי כי זה נראה עמוס מדי. היו דיבורים על השתמטות שנכנסו אז הוא אמר, זה מה שאנחנו הולכים לעשות. אנחנו הולכים לבנות אצטדיון ענק, ולקהילה המקסיקנית הזו נאמר שאתה בחוץ. זה נראה כמו דבר טוב מהחיים האמיתיים שנוכל להתייחס אליו ולקשור לעולם הבדיוני. כמובן שכל שאר הדברים המציאנו כמו מנהרות סודיות, והיו לנו כמה כוכבי קולנוע אמיתיים, אבל את רובם המציאנו.
והייתה לך שם גם דמות של שירלי טמפל.
כן, שירלי טמפל פחותה שנמצאת מחוץ לאור הזרקורים. כמעין מסורת פרוצדוראלית, היא הייתה העיניים ברחוב; ילדה שהייתה בסביבה. היא יודעת על המון משרדים ומסתור וחדרי שינה סודיים בלוס אנג'לס. היא מעין מנודה עכשיו כי ימי הזוהר שלה מאחוריה. חשבנו שזו תהיה דמות מהנה.
אני אוהב את זה כשהדמות שלך הולכת לבית שלה, והבחור שעונה לדלת אומר משהו כמו שאני אשמור בסוד שלך.
כן, מתוך הנחה שהייתי אחד הכיבושים שלה.
הדבר מדבר בעד עצמו לא אומר למה שחשבתי שהוא מתכוון. ראש האולפן אומר את זה בהתחלה וזה מבשר מראש, ואחר כך חיפשתי את זה וזה אומר משהו אחר.
בחרתי בכך מכיוון שבאולפנים הוותיקים היו סיסמאות מעט יומרניות אלה. ל- MGM היה אמנות לאמנות . הם אהבו שיש סיסמה לטינית כדי לתת מעמד למוצר. כמובן שבתוכנית, בכל הנואור, הדברים אינם מה שהם נראים. לראש הסטודיו החביב של דיסניסק יש את הענווה המזוייפת הזו בהתחלה, ואה זה פשוט מדבר בעד עצמו, זה פשוט מה שיש, וכמובן ששום דבר אינו בדיוק מה שהוא ועד ארצ 'אן (הדמות הראשית הנשית ב לַיְלָה ) לרדת בחור הארנב בפרקים האחרונים התוכנית נהיית סוריאליסטית ומוזרה יותר כי העולם הרבה יותר זר
ויקיפדיה נותנת את ההגדרה של הדבר מדבר בעד עצמו שכן פגיעה אינה מתרחשת ללא רשלנות.
זה מונח משפטי ומשמש רק במשפטי חוק. חשבתי שזה נשמע כמו אחת מאותן סיסמאות אולפן ישנות, וחשבתי שזה רעיון מצחיק.
זה! אבל גם המשמעות של המונח נקשרת לסיפור, ובסוף אתה אומר לילדה הו אם אני אמות, אכפת לך? האם זו עומדת להיות סתם עוד תאונה?
או זה טוב. זה לא היה כמו מחשבה, אבל ברגע שזה שם, לדברים יש דרך להתאים כשאתה יוצר אותם.
איך חיברת את שאר צוות השחקנים, כמו Weird Al Yankovic?
כולם חברים מלוס אנג'לס, וזוג מהם אינם שחקנים. פשוט חשבתי שהם יהיו טובים, ואל הוא בחור מתוק. אם אתה במופע ב לוס אנג'לס אתה פשוט רואה אותו בסביבה. הוא מגיע להופעות קומיות והוא בחור נגיש אמיתי. האופן שבו כתבנו דמות זו הושפע מהדמות שג'ק ווב מגלם בשדרות שקיעה לפני דרגנט. הוא בחור צעיר הוליוודי יוצא מאוד חביב, והוא החבר של הילדה שבסופו של דבר ויליאם הולדן מתאהב בה. הוא נפגע מפגישתם. חשבנו שיהיה כיף שיהיה לו בחור שיש לו אופטימיות בלתי נלאית משנות ה -50 היי איך אתה עושה? סוג של בחור, ובסופו של דבר הוא עובד עבור הכבל הזה.
חשבתי מי יכול לשחק את התפקיד, וחשבתי שמישהו שיש לו צחוק עז זה אל, ובחיים האמיתיים הוא סופר ידידותי, ובחור נחמד מאוד, ופשוט התחלתי לצחוק לחשוב על הקול הנפלא הזה שלו. אני מכיר את הבחור אז חשבתי מה זה יכול להזיק ?, והתקשרתי אליו, והוא אמר שאני אשמח לעשות את זה, אבל אני הולך לסיבוב הופעות ארצי בעוד שבוע. עכשיו זה לא אומר שאני לא יכול לעשות את זה, פשוט פנה למנהל שלי. אפילו לא התחלנו להקליט עדיין, ושלחתי בדוא'ל למנהל שלו וכתבתי שאני יודע שזה נשמע כמו טווח ארוך, אבל אל אמר לי לפנות אליך, והאם יש סיכוי שהוא יוכל להקליט בארבעת הימים הבאים לפני שהוא עוזב? הוא כתב בחזרה ואמר שאל יכול לעשות את זה מחר והתקשרתי לארווולף, חברת האם של יללות, והם היו כמו כן, אתה יכול להביא את אל לכאן מחר. הקלטנו את כל הדברים שלו, וקיבלנו הכל מאוחר יותר והוא איש ממש אמיתי. הוא היה מושלם לחלק הזה, ואני שמח שהתקשרתי אליו כי הוא לא היה מצליח לעשות את זה בכלל אחר כך.
אנדי ריכטר הוא אותו הדרך כמו ראש האולפן. הוא תומך בהרבה דברים שאנשים עושים, וניגשתי אליו, והוא אמר שיעשה את זה, והוא היה מאוד נחמד. הוא כל כך נהדר. בקולו ובנוכחותו אתה קונה אותו כאל מה שהתגלה כדמות דיסניסקית מרושעת. הוא אגדת שואביז, וההיסטוריה שלו היא סוג של מה שגורם לדמות הזו לעבוד. כל האחרים היו מישהו ששאלתי, או שהמפיק שלי מארק מקונוויל שאל, וכולם אמרו כן.
תכלת, הגברת המובילה, הייתה חברה שחקנית ותיקה שלי בלוס אנג'לס ורק חשבנו שהיא תתקשר כמישהי מאותה תקופה. ג'ונתן דינרשטיין, המלחין, היה חבר שהכרתי שנים והוא היה אוהד של אותה תקופה. יש איכות מסוימת של ברנרד הרמנסק למוזיקה, והיה לנו כיף לשתף פעולה ברעיונות למוזיקה. הציון הוא רק אלמנט עצום בתוכנית.
אני מופתע שאתה לא מוכר את זה בנפרד.
היו דיבורים על זה, אבל זה עדיין לא קרה.
ישנן שתי שאלות שרציתי לשאול אותך שמצאתי באחד הראיונות הישנים שלך אם זה בסדר.
בטוח.
אמרת לאל פאצ'ינו בדיחה אתה לא מכיר את ג'ק . אתה יכול לספר לי איזו בדיחה אמרת לו?
יש לי חלק בתמונת הביו של ג'ק קבורקיאן, ואני משחק עיתונאי. היום הראשון שלי לצילומים היה סצנה שבה הדמות שלי מראיינת את הדמות שלו בסועד, אז הסצנה הראשונה שלי היא עם האיש הגדול בסועד.
זה נשמע מאיים.
זה! אבל אל היה מאוד חם ומסביר פנים, וברי לוינסון ביים את זה והוא דמות מבוססת למדי. בארי היה מקסים באותה מידה, אבל אתה מאוד מודע לכך שאתה עובד עם אנשים כאלה. אל פאצ'ינו שכח את שורותיו, ואל אמר בשפת השחקנים עליתי, וזה מה שאתה אומר כשאתה שוכח את השורות שלך, ואז בארי אמר הו בסדר, אנחנו נקבל את זה. ואז אמרתי לפאצ'ינו אתה עצבני לעבוד איתי? ופצ'ינו צחק ותפס את כתפי כאילו אומר היי חבר זה טוב. הצחקתי את פאצ'ינו וכל מה שקורה איתו מקבל איכות אפית. הצחקתי בחור בעבודה, אבל זה היה פאצ'ינו והייתי כל כך גאה בעצמי. ולקחתי ממנו את הרמזים שלי בצילומים, אבל הוא אחד מאותם בחורים שתמיד באזור, אבל הוא היה מתלוצץ על הסט והוא היה ממש מענג.
אמרת בראיון שאתה גר מאחורי כוננית ספרים. כמה היית אומר שמודיע לך היום גורם לך להיות צנוע או נותן לך סיפורים?
זה היה בערך 1991, ונגמר לי הכסף. עדיין לא התפרנסתי כשחקן. עשיתי עבודה יומית נוראית ותיאטרון ברודווי לא פעיל בלי כסף - למרבה השמחה. וכל שחקן ללא קרן נאמנות חווה זאת. הגעתי למצב שזה היה האם אני מוציא את הדולר הזה על אוכל או ברכבת התחתית? האם אני אוכל היום תפוח ובייגל, או אלך למרכז העיר? באותה נקודה, הדירה בה שהיתי העלתה את שכר הדירה, וחיפשתי בקול הכפר אחר מודעה, והיא אמרה שיש מצב של שותפים לדירה בצ'לסי במחיר של 300 דולר ואפילו בשנת 1991 היה זול מאוד. הייתי כמו זה שאני יכול להרשות לעצמי. אז ניגשתי לשם ושני צעירים חלקו דירה נחמדה ברחוב 23 בווסט סייד. היה שם סלון קטן וכוננית מסוג איקאה ופוטון, ותמורת שלוש מאות דולר הורשיתי לישון על הרצפה, וזה יצר אשליה שיש לי חדר. אף אחד מאיתנו לא הביא לשם אוהבים או משהו. חבר שלי בא פעם אחת, וראה את מקומות הלינה שלי, ולא היה לו יותר כסף ממני, והוא אמר שאתה גר מאחורי כוננית ספרים? זה היה נכון. הייתי כמו טרול שחי מאחורי כוננית וביליתי שם שנה. חסכתי קצת כסף, וקיבלתי מצב של חדר טוב יותר עם החדר שלי.
זה הרגע שאתה יודע שעשית את זה בניו יורק.
כן, זה היה סימן טוב.
