מומחי קופות מתלבטים אילו אולפני הקולנוע הכי מוכנים לשנת 2021

מתי ג'רי לואיס מת

פעם, תעשיית הקולנוע התיאטרלית הייתה ללא ספק העסק העקבי ביותר בסביבה. בין השנים 2009-2019, הקופה המקומית ראתה 11 שנים רצופות עם לפחות 10 מיליארד דולר במכירות כרטיסים, כולל חמש שנים רצופות שהגיעו ל -11 מיליארד דולר. עם זאת, מגיפת נגיף הכילה שמה קץ מוחלט לאותה עקביות עם שפל של 40 שנה של 2.1 מיליארד דולר (לא מותאם לאינפלציה). הוספת עלבון לפגיעה, המגפה שינתה באופן דרסטי את הרגלי הצפייה של הצרכנים ונירמה את שחרורם של סרטים עלילתיים באמצעות פלטפורמות בבית. בין אם מדובר בשירותי הזרמה פנימיים או בווידיאו פרימיום לפי דרישה (PVOD), ה- דֶרֶך אנו צופים בסרטים השתנה. זה לא אומר שלעולם לא נחזור לבתי הקולנוע (בהחלט נחזור), אך זה מצביע על כך שהסטטוס קוו פותח מחדש לעתיד הנראה לעין.

בהתחשב בשנה הסוערת בהוליווד, היקף ההצלחה שלנו צריך להתרחב ולכלול סכומי קופות גולמיים, הזרמת השפעות, מכירות PVOD ועוד. המדדים הסטנדרטיים כבר אינם מקיפים מספיק כדי לצייר תמונה מלאה. עם זאת, ביקשנו מכמה מומחים בקופות להעריך אילו אולפני הקולנוע נמצאים במצב הטוב ביותר להצליח בשנת 2021 שהולכת וגוברת יותר.

פול דרגראבדיאן, אנליסט תקשורת בכיר בקומסקור

לפני המגפה, כל האולפנים הדרושים היו סמן ולוח שנה. כעת, הם זקוקים לכדור בדולח, אמר דרגברדיאן ל- Braganca. הסרטים עצמם כמעט, באופן מוזר, תפסו מושב אחורי אֵיך בסופו של דבר הם מופצים.

המגפה זירזה את המעבר אליו כבר כיוונה תעשיית הקולנוע באמצעות מיזוג וידיאו תיאטרלי וביתי כדי לייעל את תהליך ההפצה. בעיני דרגברדיאן, הענף מתחיל להכיר בכך שהם הולכים יחד לא משנה כמה גדול או קטן החלון הבלעדי. במבט קדימה הוא רואה לוח חזק מאוד של סרטים על נייר הפרוס על פני האולפנים הגדולים.

דיסני תמיד יהיה גורם, הוא אמר. תלוי איפה אנחנו נמצאים בהחלמה שלנו, סרטי מארוול התחילו את עונת סרטי הקיץ כבר יותר מעשור. בין מארוול, שייט בג'ונגל , פיקסאר ו קרואלה , יש להם כמה כותרים ממותגים וידועים.

הוא מציין כי יוניברסל הקדימה את העקומה בגישתה שניפצה את חלון התיאטרון הבלעדי של 60-90 יום. האסטרטגיה של הסטודיו משקפת טוב יותר את הרגלי הצרכנים הנוכחיים ומכירה בכך שהשוק הבינלאומי עושה הרבה יותר טוב בהתאוששות שלהם מאשר בארה'ב. זה גם משחק טוב עם כישרונות שמעריכים התחייבות ראשונה.

הדגש הוסט מהמדדים המסורתיים, הן רגשיים והן כלכליים, באופן בו אנו רואים צפחה לסרט, לדבריו. עבור כל אולפן גדול, מדובר באפשרויות. עמדתם הולכת לעלות ולרדת בהתבסס על זמינות בתי הקולנוע, הפצת הזרמים והטיפול במגפה. מעבר לכך, זה תלוי גם בביטחון הצרכנים שיש לבנות מחדש.

שון רובינס, אנליסט ראשי בקופות פרו

רובינס נרתע מלהבחין בכל סטודיו אחד בהתחשב בחוסר הבהירות סביב אסטרטגיות שחרור לאחר הפנדמיה והמשך חוסר הוודאות מתי העידן הזה עשוי להתחיל. השנה נתפסת במידה רבה כשנת מעבר לאולפנים ובתי קולנוע, המובילה לשנת 2022 המקווה לספק ריבאונד משמעותי ומתווה ברור יותר לעתיד הענף.

עם זאת, התשובות המקדימות ברורות למדי בכך שדיסני ויוניברסל נמצאים בעמדות יחסית יציבות שנכנסו לשנת 2021, אמר רובינס ל- Braganca. לשעבר יש מערך עמוק של תוכן המתוכנן לסטרימינג ומועמדים לשוברי קופות מרכזיים נעולים ונטענים לשחרור תיאטרון. אני לא יכול לדמיין ששום אולפן יהיה יותר מגוון כרגע. יוניברסל עצמה מיוותה חלונות קצרים יותר במהלך המגפה עם כמה מרשתות הקולנוע הגדולות והייתה האמינה ביותר מבין האולפנים הגדולים בכל הנוגע למהדורות אמצע המגיפה עד כה. יש להם גם אוהלי אוהלים גדולים כמו F9 וה מיניונים פריקוול על הסיפון לקהל כשהזמן מתאים.

בניגוד לשנים האחרונות בהן דיסני עקפה את התחרות באורח מצחיק, 2021 נראה מעט יותר מאוזן על הנייר. רובינס מצפה לשלישי ללא כותרת של סוני וטום הולנד ספיידרמן תכונה להתמודד על הסרט הרווחי ביותר של השנה. פרמאונט מהווה איום על שלישיית שוברי קופות מקום שקט חלק ב ' , אקדח עליון: מאבריק והבא משימה בלתי אפשרית סרט (למרות עיכובים).

באמת, השורה התחתונה כאן היא שאף אולפן לא יהיה חסין מפני חוסר הוודאות שמציג 2021 וכל ספקולציה שתובא היום עשויה להשתנות או להפוך ללא רלוונטית לחלוטין בהתראה של רגע. יעברו חודשים לפני שיהיה לנו שום בהירות חדשה כיצד השנה כולה עשויה להתרחש.

ג'ף בוק, אנליסט קופות בכיר בקשרי המציגים

אף שבוק מכיר בכך שהאסטרטגיה של יוניברסל עשויה לספק מתווה לדינמיקה מוצלחת בין אולפנים ותיאטראות בעולם פוסט-מגפה, הוא חולק על כך שזה הצעד הנכון לרגע בו רק 35% מהתיאטראות האמריקאים פתוחים.

ליוניברסל יש אסטרטגיה מעניינת, אבל היא לא קוראת נכון את החדר כרגע, אמר ל- Braganca. חלון בלעדי של 17 יום אינו מסייע למצב הכללי, מכיוון שאנו נמצאים בחלק הגרוע ביותר של המגפה. אם אתה לא משחרר סרטים ביום ובתאריך, תיאטרלי ודיגיטלי, אתה עושה את זה לא נכון כרגע. אני לא אומר שזה יהיה ככה לאורך 2021, אבל נכון לעכשיו, זה מהלך לא נכון. אני מבין שהם מנסים לעזור לבתי הקולנוע, אבל החוזה הזה לא עושה חסד עם אף אחד בלי אולפנים אחרים על הסיפון. חלון 17 הימים אמנם יכול להיות העתיד, אבל זה לא ההווה. לא נורה על ידי ארוך.

מבחינתו, זה משאיר את יכולות ההפצה הרב-כיווניות ואת לוחות התוכן של דיסני ו- WB במושב הנהג לשנת 2021. האיכות מנצחת את כל הבידור ודיסני נותרה ספק עקבי של סרטי ארבעה רבעים אהובים. בהתחשב בבולטות התיאטרונית של האולפן ו הצמיחה המהירה של דיסני + , יש לו את היכולת להפיץ סרטים פרופיל גבוה לקהלים רחבים במגוון דרכים ולתת לקהל אפשרות בחירה במגיפה. באופן דומה, WB תפיל את שלה כל צפחת הסרט משנת 2021 יום ויום בשני התיאטראות ובהמשך HBO מקס .

דיסני ו- WB הוקמו טוב יותר מהאולפנים האחרים בהקשר זה, ולכן הגיוני שהם יראו את ההצלחה הגדולה ביותר בשנת 2021 אם הדברים ימשיכו להתקדם בשני צעדים לאט יותר מאשר סחף מבחינת כיבוי הנגיף הזה, אמר בוק. ככל הנראה WB תהיה המנצחת הגדולה כאשר הכל נאמר וייעשה, מכיוון שהם יחזקו את HBO Max מספיק כדי להפוך אותה למתמודדת סטרימינג אמיתית לצד נטפליקס ודיסני. וזו הייתה הנקודה לאורך כל הדרך.