קרל לאמל מציג את פרנקנשטיין: האיש שעשה מפלצת , פוסטר 1931.ספריית ומוזיאון מורגן מרי שלי הייתה רק בת 20 בשנת 1818 כשפרסמה את הרומן שלה פרנקנשטיין , על מדען שמחזיר גופה לחיים. It's Alive, היסטוריה חזותית של פרנקנשטיין בספרייה ובמוזיאון מורגן (עד 27 בינואר 2019) עוקבת אחר הסיפור ההוא דרך תפיסתו עד לחיים לאחר מכן על הבמה ועל המסך, ומספרת על עיבודיו הרבים באמצעות איורים, קומיקס ומזכרות קולנועיות.
היום כולם מכירים את פרנקנשטיין, או אולי אנחנו פשוט חושבים שאנחנו מכירים. להלן כמה היבטים של המיתוס וההופעות הרבות שלו שאולי לא ידעתם.
הסיפור של פרנקנשטיין הומצא כולו על ידי מחברו.
בניגוד דרקולה ( שהיו להם קדמות פולקלוריות ) או כמעט כל סיפור פרא קלאסי אחר, כמו מובי דיק (שבנה על הרפתקאותיו של מחברו בים), פרנקנשטיין לא היו מקורות קיימים לסיפור על החייאת מפלצת שנמצאה מתחת לקרח הארקטי. זה העניין ... היא באמת המציאה את זה, אמרה אוצרת התוכנית ומחברת הקטלוג אליזבת קמפבל דנלינגר.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
מאז, הרומאן של מרי שלי נותח והושאל והוזרק לתקשורת ולסחורה. כדי לקבוע את הלך הרוח שהוליד את הקלאסיקה הזו, אוצרים במורגן מעלים את המיאזמה של סיפורים גותיים ודימויים אדיבים שהיו כל הזעם באותה תקופה, ואולי מרי שלי ידעה בהחלט. על פי הציור הציור של הנרי פוסלי, הסיוט, 1781, דמות נשית משובחת שרועה בשינה ועליה יושב דמוי שד המציג טון מקאברי. פוסלי היה אז בכל מקום. מרי שלי הייתה רואה את הדימוי הזה, אמרה דנלינגר. 
הנרי פוסלי, הסיוט , 1781. שמן על בד.המכון לאמנויות דטרויט
משורר, אציל וחבר מפורסם בתנועה הרומנטית לורד ביירון עזר להחיות את ספרה של מרי שלי.
לאחר שמרי גודווין, לימים מרי שלי, לקחה את בעלה לעתיד, המשורר פרסי ביש שלי, אחותה החורגת של מרי, קלייר קלירמונט, החליטה שהיא זקוקה למשוררת גם בחייה. בשנת 1816 היא פיתתה את לורד ביירון, לא אדם שיסיר מישהו, ואז הוא נסע לשווייץ עם הרופא האישי שלו.
קלייר והשלי עקבו אחריהם, שהו בשני בתים באגם ז'נבה. שני הזוגות אירחו את עצמם בקריאה בקול מתוך כרך סיפורים גותיים. כאשר ביירון הציע תחרות לכתיבת סיפורי רוחות רפאים משלהם, מרי רצתה למצוא סיפור שכפי שכתבה מאוחר יותר ברומן שלה ירכך את הדם ויאיץ את מכות הלב. בסופו של דבר עלה לה רעיון. ראיתי - בעיניים עצומות, אך ראייה נפשית חריפה - ראיתי את התלמיד החיוור לאמנויות לא מקודשות כורע ליד הדבר שהרכיב, היא נזכרה. היא עזבה לאנגליה עם פרנקנשטיין בראשה. קלייר, לעומת זאת, חזרה בהריון עם הילד של ביירון.
לונדון של שנות ה -20 של המאה העשרים הייתה אובססיבית לסיפור הזה.
נ 'ויטוק, מר טי פ קוק, מהתיאטרון רויאל קובנט גארדן, בדמות המפלצת ברומנטיקה הדרמטית של פרנקנשטיין. בין 1832 ל- 1834 , ליטוגרפיה.אוסף Carl H. Pforzheimer של שלי והמעגל שלו, הספרייה הציבורית בניו יורק, קרנות אסטור, לנוקס וטילדן
אנו מכירים ביותר את סיפורו של פרנקנשטיין דרך הרומן של מרי שלי משנת 1818 ואת הסרט הקלאסי משנת 1931 בבימויו של ג'יימס לוויס, בכיכובו של בוריס קרלוף. עם זאת היא הגיעה לראשונה למה שנחשב אז לקהל המוני על הבמה בלונדון בשנות ה -20 של המאה העשרים, בעיקר בהפקה בה תומאס פוטר קוק, כוכב באותה תקופה, צייר את עצמו בכחול ושיחק מפלצת אילמת בפנטומימה. זו הייתה אחת מבין לפחות 15 הפקות תיאטרון שהופיעו בלונדון בין השנים 1823-1826.
חוקי זכויות היוצרים בבריטניה לא הגנו אז על עבודתה של מרי שלי מפני מי שרצה לביים אותה. גרסאות של פרנקנשטיין שיחק גם בתיאטראות בפריס. אוהדת נשים שהוצעה למזכרת על ידי תיאטרון צרפתי בשנת 1861-בתצוגה-הוא דוגמה מוקדמת לסחורה של פרנקנשטיין. 25,000 אוהדים הוענקו במהלך ההצגה.
למרות התיאור האיקוני שלו, בוריס קרלוף לא היה הבחירה הראשונה של הבמאי ג'יימס לווין לגלם את המפלצת בסרטו מ -1931.
פרנקנשטיין, או, כרזת פרומתאוס המודרנית. ניו יורק מודפסת, גרוסט ודנלאפ, בערך 1931.ספריית מורגן ומוזיאון קרלוף (נולד וויליאם הנרי פראט באנגליה) קבע את התבנית למפלצת פרנקנשטיין על המסך הגדול ומחוצה לו. אפילו הרמן מנסטר (בגילומו של פרד גווין) בסאטירת הטלוויזיה של שנות השישים המונסטרס היה מכה של קרלוף. אבל לון צ'ייני האב, האגדי על תפקידיו המפלצתיים בעידן השקט, היה הבחירה הראשונה של לווייתנים לגלם את היצור הנורא של ד'ר פרנקנשטיין. אבל צ'ייני נפטר בשנת 1930, והשאיר את התפקיד פתוח, וקרלוף קיבל את התפקיד (והמראה) שהפך אותו לחלק מההיסטוריה של הסרט.
לבתו, שרה קרלוף, הייתה תצפית מצהבת וחוזרת ונשנית על הופעתו המאוחרת של אביה ככוכב: פרנקנשטיין היה סרטו ה -81, וכמעט אף אחד לא ראה את 80 הראשונים. בוריס קרלוף היה יוצר את התפקיד של המומיה שנה אחרי.
סרט המשך משנות השישים עדכן את הסיפור במפלצת שהביאה לחיים באמצעות קרינה מהפצצה האטומית שהוטלה על הירושימה.
1931 פרנקנשטיין הסרט השיק אין סוף המשכים, אך לא יותר פרוע מהסאגה היפנית פרנקנשטיין כובש את העולם, 1965, בכיכובו של השחקן האמריקאי ניק אדמס, הידוע בתפקידו בסדרת הטלוויזיה המורד . 
פרנקנשטיין כובש את העולם, כרזה של 1966.האקדמיה לקולנוע לאמנויות ומדעים
הדברים מתחילים כאשר לבה האלמותי של המפלצת (שנלקח ממעבדת מדען בגרמניה) מועבר מסירת פרסה נאצית לצוללת יפנית, ומעבירה אותה להירושימה, היעד לאחד משני מתקפות האטום האמריקניות שהובילו ליפנים. כְּנִיעָה. הפעולה קופצת 15 שנה קדימה, כאשר נמצא יצור הומאנודי בגודל 20 מטר משוטט בהירושימה וטורף בעלי חיים קטנים. מדען אמריקאי (ניק אדאמס, המכונה ביפנית) רואה בחמלה את המתבגר ההומני כקורבן של קרינה, אך הילד הענק מת בקרב עם מפלצת (בדגם גודזילה, יצור אחר שעוות קרינה) שעולה מ מתחת לאדמה. הסרט נפתח ביפן ב- 8 באוגוסט 1965 לציון עשרים שנה להפצצת הירושימה. הוא שוחרר בארה'ב בשנה שלאחר מכן, מדובב לאנגלית, כאשר אדמס מדבר בקולו שלו. לסרט היה אז סרט המשך משלו, מלחמת הגרגנטואות, 1966.
קומיקס פרנקנשטיין שפורסם במהלך המלחמה הקרה הוביל למסע צנזורה.
בסוף שנות הארבעים ותחילת שנות החמישים, כאשר סיפור פרנקנשטיין מצא את דרכו לקומיקס, מפלצת פרנקנשטיין, יחד עם אנשי זאב וערפדים כמו דרקולה, מצאו את עצמם עד מהרה באור הזרקורים של פרנויה של המלחמה הקרה. נטען כי דמויות אלה יכולות לערער את מוסר הנעורים או להסיט את תשומת ליבם מנושאים בריאים- הבילוי של ילדים, כך סברו, אמור לתרום בסופו של דבר למאמץ שלבניית התנגדות לתמרונים רוסיים כדי לרגל אחר אמריקה או להחליש אותה בדרך אחרת. 
דיק בריפר, פרנקנשטיין , לא. 10.קרייג יו וקליזיה גוסוני
בשנת 1954 אילץ מוסד קוד הקומיקס מפרסמים לדון את הגרוטסקו, האכזריות והפשיעה בסיפוריהם המופנים כלפי קוראי קומיקס צעירים. בשנת 1934, שלוש שנים לאחר גרסת המסך הראשונה של פרנקנשטיין , מינהל קוד ההפקה שהוקם על ידי אולפני הקולנוע הגדולים הלך בעקבותיו, ודרש שכל הסרטים יגישו קוד הפקה של סרטים לאישור רשמי. אלימות קיצונית ותכנים מיניים גלויים היו מודחקים במשך עשרות שנים.
1994 פרנקנשטיין בסרט היה מודל מדויק להחריד של רוברט דה נירו כמפלצת המסתובבת על הסט.
מודל טורסו של האיפור של רוברט דה נירו לתפקידו כיצור ב פרנקנשטיין , 1994.אוניברסיטת טקסס באוסטין אמני איפור ופסלים תפרו דגם בגודל טבעי של ראשו וגו של רוברט דה נירו כאשר השחקן שיחק בתפקיד הראשי בשנת 1994 של קנת בראנה. פרנקנשטיין . השחקן שיחק את התפקיד עם ראש מגולח ותפרים גסים על גבו וראשו כדי לשכפל את עור הגופה שהורכבה מחלקי גופה. הם ייצרו את [המודל] כדי שיוכלו להתייעץ עם זה למטרות המשכיות, אמר אוצר השותף דנלינגר, זה כמו זיכרון לעזר.
מציאותי להפליא, המודל המעוות דומה לפסל העכשווי המישוטי הגרוטסקי של רון מואק ואבן פני. הדמות המוצגת במורגן מגיעה מתרומת מזכרות הסרט של דה נירו שהעניק השחקן לאוניברסיטת טקסס. במקרה זה, זה חי מרגיש יותר מסיסמה. זה הדבר הכי מפחיד בתוכנית. זה מביא הביתה, יותר מכל דבר אחר, את כל הרעיון לייצר מפלצת, אמר דנלינגר.
