פאו קליי שצולם בשנת 1911 על ידי אלכסנדר אליאסברג.פול קליי בג'נה 1924 אי אפשר לתפוס אותי כאן ועכשיו, האמן פול קליי (1879-1940) פַּעַם כתבתי. לא שום הצהרה ישנה, קליי כל כך רצה את הביטוי הזה-הבטחה חלקית, דחייה חלקית של האשמה גם לאוהדים וגם למלעיזים כאחד-לעמוד כעדות ליצירתו, שהוא כתב את הקו למצבתו.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
אבל מבין כל האמנים האהובים ביותר מתחילת המאה, יש משהו שקשה קצת יותר להצמיד את קליי. אז להבין מדוע הוא מצדיק את הכבוד להיות הדודל של גוגל של היום אולי צריך קצת הסבר. קליי מעולם לא הסתפק בסגנון אחד.
נולד לאב גרמני שהיה מורה למוזיקה ואם שוויצרית שהייתה זמרת מיומנת במינשבוצ'י, שוויץ, הוריו דחפו אותו לעבר קריירה של מוזיקאי. אבל קליי, גם אז שרצה לפלס את דרכו שלו, בחר באמנות. השיעורים שלקח ממוסיקה, לעומת זאת, יישארו חשוב לתרגול של קליי בזמן שהוא חקר (ומאוחר יותר לימד, כמדריך בבאוהאוס) את הרעיון של המשמעות של מושגים מוסיקליים כמו קצב כאשר הם מיושמים על אמנות.
המחשבות הללו חיבבו את קליי לאמניםוסילי קנדינסקי,פרנץ מארקואוגוסט מקה, אותו הכיר בשנת 1911 ובמהרה הצטרף לשורותיו, תחת השם הרוכבים הכחולים . אך בניגוד לבני ארצו המחפשים מבט אופייני שדרכו ניתן לבטא את רעיונותיהם, קליי בילה את הקריירה בקפיצות בין סגנונות חזותיים. ככאלה, בסופו של דבר סכום עבודתו היה לא רק קל יותר להגדרה מאשר אמנים רבים בני זמנו, אלא גם, כפי שציין האמן עצמו, אולי קצת יותר קשה להבין. הנה שש עבודות מייצגות המבהירות כמה מהרעיונות. הוא עבד איתם, והדרכים שניסה לתת להם צורה פיזית. 
פול קליי, מיתוס פרחים , 1918.מוזיאון ספרינגל
פול קליי, מיתוס פרחים , 1918
מתקופת האקספרסיוניזם שלו, צבעי מים אלה שצוירו מעל קרקע גיר על נייר מדגימים את חקירת האמן בסמלים. כאן אנו רואים את השמש, הירח והשימוש הראשון שלו בציפורים שניתנו במה שאימץ במלואו כדרך ילדותית, המייצגים את יראת נפלאות הטבע שלו מהאדמה ועד לכוכבים. 
פול קליי, מכונת טוויטר , 1922.MoMA
פול קליי, מכונת טוויטר , 1922
עבודה זו מציגה גם ציפורים וממזגת צורות טבעיות עם מבנה מכני. כשמקורי הציפור שלו נראים מוכנים לציוץ ולסמן את האור הקרוב, זו דוגמה לאופן שבו קלי השתמש בהומור, תוך שהוא נושא נושאים כמו היחסים המביכים בין עולם הטבע לאדם שנוצר. 
פול קליי, דגים קסם , 1925.מוזיאון פילדלפיה לאמנות.
פול קליי, דגים קסם , 1925
תערובת בין אקספרסיוניזם לריאליזם, בתוך דגים קסם קליי אומן עולם אקסצנטרי שנועד לעורר דמיון, נותר מיסטי בכוונה וקצת לא ברור. זה ידוע בכך שמדביקים במרכזו טלאי קטן של מוסלין. 
פול קליי, חתול וציפור , 1928.MoMA
פול קליי, חתול וציפור , 1928
ב חתול וציפור , קליי מנסה לייצג חשיבה חתולית. לא תמונה של חברים לא סבירים, אלא הציפור היא מחשבה בוערת בדמיונו של החתול. 
פול קליי, לפסנתר; 1932.מוזיאון האמנות ברן
פול קליי, לפסנתר , 1932
אחת מיצירותיו המאוחרות יותר בסגנון הפוינטליסטי, לפסנתר היא מדיטציה טהורה בצבע המערבב היישר על הבד. זה נחשב בעיני רבים ליצירת המופת הגדולה ביותר של קליי-דוגמה מובהקת לשליטה שלו במדיום, עם צורות וקווים המרמזים על בית, פירמידה או מקדש ובכל זאת הותירו בסופו של דבר לצופה. 
פול קליי, מוות ואש 1940.מרכז פול קליי
פול קליי, מוות ואש 1940
מוות ואש , משנת 1940, היא אחת היצירות האחרונות שקלי עשה לפני מותו שלו באותה שנה. סובל מהמחלה האוטואימונית סקלרודרמה וכאבים ניכרים, זה נחשב ללבוש של מסי מוות בתחושה של קלי, כשהוא מרגיש שסופו, בגיל 60, היה קרוב.
