יוקו אונו מקיים אינטראקציה עם אנשים המפעילים את Bag Piece (1964), עבודה משתתפת ב יוקו אונו: מופע אישה אחת, 1960 -1971 , מוצג ב- MoMA, 17 במאי - 7 בספטמבר 2015. (צילום: באדיבות ריאן מויר © יוקו אונו)
האם זה מוזר לשאול מישהו שאינך מכיר שייכנס איתך לשק?
חתיכת התיקים של יוקו אונו (1964) היא מופע הדרכה: העוברים ושבים מוזמנים להיכנס לשק שחור גדול, להוריד את בגדיהם (בנפרד או ביחד), לעשות ריקוד קטן או כל מה שירצו, ואז להתלבש ולצאת מהשק.
באיטרציה הנוכחית שלו ב יוקו אונו: מופע אישה אחת, 1960-1971 במוזיאון לאמנות מודרנית (עד 7 בספטמבר), גב 'אונו הפכה את זה לבוש-אופציונלי, אבל רציתי לעשות את זה כאילו זה 1964, וברוח הסרבול של אונו, עם זר.
ראשית, כל כך הרבה שאלות: עדיף להראות מקצועיים או קשורים לשאלה כאשר מציעים זרים? תחתונים: רגיל או סקסי? כפתורים או רוכסנים? הסתפקתי בפרקטיות, בחרתי שמלת סוודר לא מקצועית אך נוחה, הבגד הכי קרוב שיש לי לכותונת לילה.
שנית: איך לשאול, ואת מי? האמנתי את ההזמנה הראשונה שלי ל- @ yokoono באמצעות טוויטר, התריעתי על מה שלבשתי ועל העובדה שאני אהיה שם בעוד 45 דקות. (אני מניח שהיא הייתה עסוקה, אבל ההזמנה עדיין עומדת.) ג'ון לנון ויוקו אונו מקליטים תן צ'אנס לשלום במלון קווין אליזבת ', מונטריאול, 1969. (צילום: באדיבות רוי קרווד)
ארבעים וחמש דקות מאוחר יותר ביום שלישי אחר הצהריים, התלבטתי בקרב הקהל הקטן שהתאסף והסתכלתי על ילד שמתחבב שם זמן מה. זה העניק לי כמה דקות להתבסס על עצמי כאחד האנשים, צופה אחר. חיפשתי אנשים בודדים לבד; לזוגות יש תחרות, בקבוצות היה יותר ממני, והמשפחות בוודאי בחוץ.
בחרתי בג'ו, גבר מזוקן חסון בשנות ה -40 לחייו. פתחתי בכך שכתבתי מאמר על Bag Piece ושאלתי, פשוט האם היית מעוניין לבצע את זה איתי - כפי שזה נועד במקור?
ג'ו צחק; הוא בדיוק שמע על הכוונה המקורית במדריך האודיו. הוא העמיד פנים שהוא חושב על זה לרגע ואז סירב בנימוס. תודה על ההצעה, אבל ... הוא הניד את ראשו.
למה לא?
אה, אני לא יודע ... זה מביך, אני מניח. הוא הוסיף, זה מצחיק כי היא עשתה את זה כי היא ביישנית.
מצאתי איש צוות, שרוך לבן, ואמרתי לו את המשימה שלי. שאלתי באיזו תדירות המבקרים לקחו את אפשרות ההלבשה. הוא ראה אנשים עושים את זה ככה כל יומיים-שלושה, אך לעיתים נדירות שני אנשים בבת אחת, אמר.
ההצעה השנייה שלי הייתה לאניקה, מעצבת בלונדינית יפהפייה במה שאני מנחש היא שלושים, שהיא באמצע קריאת הטקסט של הקיר. האם תרצה לבצע זאת איתי, כפי שהוא נועד במקור? שאלתי.
היא הייתה מגניבה לגמרי. במקור נועד? ... אה, בוא נראה .... היא התחילה לקרוא את הטקסט בקיר ושמעתי אותה ממלמלת מסירה את בגדיהם ... בטח! למה לא?
זה היה הלם, כי לאניקה היה תלבושת מאוד מסובכת. היא נשדדה כמו מלכה מצרית, עם בגדים ירוקים-עמוקים מבריקים, מעין בסיס וילונות, צמיד גדול ומורק זהב עבה מאוד סביב צווארה. היא נראתה עוצמתית; במקום העבודה מפחדים ממנה.
לחצנו ידיים ועשינו הקדמה קצרה מאוד לפני שהסגל הכניס אותנו לרציף ולתוך האוהל השחור Cut Piece (1964) בביצוע יוקו אונו ביצירות חדשות של יוקו אונו, קרנגי רסיטל הול, ניו יורק, 21 במרץ 1965.
(צילום: מאת מינורו ניזומה, באדיבות ארכיון התמונות של לנונו, ניו יורק)
שַׂק. עמדנו זה מול זה וצחקקנו במבוכה. אני מנסה לשבור את הקרח בבדיחה: אני מרגיש שזו הגרסה האמנותית של 7 דקות בשמיים! זה לא עזר.
ואז הצחקוק שקט, ובטקס לא נאמר (כנראה כדי למנוע קשר עין), נפלנו על הברכיים ולא נרתעו, עם קיר בד בינינו.
היופי של השק הוא שאנשים בשק יכולים לראות החוצה ואף אחד לא יכול לראות פנימה. מה שיכולנו לראות היה ההשתקפות שלנו במראה משמאלנו ומולנו, התאסף קהל רב. מישהו צילם וידאו עם מצלמת פלאש. הסתכלנו אחד על השני ואז חזרנו לעבר הקהל ואז הסתובבנו קצת.
זה כל כך מוזר! אניקה ציחקקה. בסופו של דבר נגמרו לנו תנוחות הריקוד כדי להכות ובמודע, נפלנו שוב על הברכיים להתלבש.
למה עשית את זה? רציתי לדעת.
ובכן ... באיזו תדירות אתה יכול להיות עירום בגלריה לאמנות? היא שאלה מחייכת.
וזהו. לחצנו ידיים, לקחתי לה את המייל ואמרנו להתראות. דרכי חצתה בקצרה עם אדם בשם אניקה, שלא ידע עליי דבר אך הסכים למעשה אמון אולטימטיבי.
הרגשתי טוב עם האנושות.
