'Westworld' של HBO.ג'ון פ. ג'ונסון / HBO יש אנשים שבוחרים לראות את הכיעור בעולם הזה. האי סדר. אנו בוחרים לראות את ספוילרים - דרך העונה השנייה, פרק שני של ווסטוורלד —מוכל בפוסט זה. האם זה סדר ותכלית שאתה מחפש? עבור לכאן כדי לחקור את האחרונה של Braganca ווסטוורלד חדשות, תיאוריות ו ניתוחים .
HBO’s ווסטוורלד זוכה להצלחה רבה בזכות העלילה המורכבת, ההיקף השאפתני והמשחק האיכותי שלה כמו הניקוד המוזיקלי הכוכבי שלה. מהרמיקסים המרתיעים להפליא של שירים עכשוויים פופולריים כמו Runaway של Kanye West ו- Box בצורת לב של נירוונה ועד למנגינות הרקע האורגניות, ווסטוורלד שולט במוזיקה כמרכיב עיקרי באווירה ובטון שלה.
אבל איך הכוחות להחליט אילו מסלולים אחרונים מקבלים ווסטוורלד טיפול ואיזה סוג מוסיקה מותאם לרגע ספציפי?
בחיפושנו אחר ידע חיפשנו את ראמין דג'וואדי, המלחין של ווסטוורלד והלהיט הענק של HBO משחקי הכס (לא רע לשניים שיהיה ברזומה, אה?). הוא עזר להעביר אותנו בתהליך המוזיקלי שמביא לחיים את הרגש של ווסטוורלד .
איך נראה תהליך ההתפתחות המוזיקלית ווסטוורלד ?
במילים פשוטות, מדובר בשיתוף פעולה מוחלט עם [היוצרים / מופעי התוכנית ג'ונתן נולאן וליזה ג'וי]. אנחנו צופים בכל הפרקים ביחד. אנחנו מדברים בפירוט על כל סצנה. אנחנו מדברים מנגינות, צלילים, הם מאוד מאוד מעורבים ויש להם חזון נהדר איך צריך להיות הצליל לתכנית. ככה זה היה מאז הקמת התוכנית. התחלתי לכתוב בעונה הראשונה אפילו רק על סמך תסריטים וסתם שיחות איתם ובזמן שהם צילמו.
האם זה נורמלי שתתחיל לעבוד על המוזיקה לפני שראית את ההופעה?
לא, בדרך כלל לא. בדרך כלל אני נכנס לתהליך ברגע שיש תמונה זמינה, ולמעשה יוצא לי לראות משהו אבל מדי פעם אני מתחיל לפני וזה היה המקרה שבו פשוט ... יונה ואני עבדנו יחד על איש עניין, אז היו לנו יחסי עבודה. ולכן כאשר ווסטוורלד התחיל, הוא באמת הכניס אותי לשם מוקדם וכך הייתי כותב את המוסיקה ושולח לו אותה על הסט, והוא פשוט היה מקשיב בהפסקות ומקבל השראה. אז ככה התחלנו בזה. 
ראמין דג'וואדיאנדרס_ג'ימנס
מוזיקה יכולה לומר לקהל מה להרגיש ברגע נתון. לדעתך, מה עוד ווסטוורלד האם המוסיקה משיגה?
אני חושב שמבחינה סגנונית יש לנו את הדואליות הזו בין האלמנטים בפארק השעשועים לבין האלמנטים הרגשיים ואלמנטים הרובוטים הסינתטיים. אני לא חושב שאי פעם היה לי, מה המילה, כמו הפוך מכל צד שבו אתה צריך לתפוס גם את האלמנט האנושי וגם את האלמנט הרובוטי, אני מניח. בסך הכל, המוסיקה צריכה לתפוס את זה.
איך ייצגת את ההפרדה הזו?
למשל, כשאנחנו נמצאים בחדרי הבקרה של כל זה, שם זה נהיה מאוד אלקטרוני או כשזה באמת נמצא עם הרובוטים, זה יכול לקבל מכשירים מאוד אלקטרוניים וכמעט ללא מכשירים אורגניים. אבל אז מצד שני, כשאנחנו בחוץ בפארק השעשועים של כל זה, אז זה הולך לכיוון ההפוך. עכשיו, בעונה השנייה, הסוג הזה צריך להתפתח יותר כמו הסיפור, עכשיו נאמר לי, עכשיו אנחנו ... אני מניח שהקרוסאובר הזה קורה איפה שהרובוטים הופכים מודעים יותר לדברים, ועכשיו יש התפתחות מעניינת כמובן שאצטרך לעקוב אחר המוסיקה.
אתה יכול לספר לי קצת על משחקי הכס קונצרט חי עליו אתה עובד?
אנחנו מאוד מתרגשים מזה. עבדנו על זה הרבה זמן, כמה שנים, ועשינו בשנה שעברה סיבוב הופעות בארה'ב שהתקבל היטב, ועכשיו אנחנו מאוד נרגשים לקחת אותו לאירופה ואז שוב סיור נוסף בארה'ב בהמשך השנה כ נו. זה מאוד מרגש והצלחתי למעשה לשנות את ההופעה עכשיו, כאשר הסיור הראשון היה רק העונה הראשונה עד שש לרשותנו. אבל אז בינתיים סיימתי את עונה שבע, אז כמובן שעדכנתי את התוכנית עכשיו והוספתי לתוכה חומר מעונה שבע.
איך לדעתך זה משנה את האווירה של התוכנית כעת לאחר שכלול החומר העדכני ביותר?
אני חושב שזה פשוט סיכום נהדר של התוכנית, וזה באמת אמור להלהיב את האוהדים לקראת העונה הקרובה כך שהיא תהיה עדכנית. ובאמת אחרי שצפית במופע החי, זה ישאיר אותך עם אותו צוק שעונה שעשתה שבע ופשוט תשאב אותך לעונה שמונה.
בשביל מה ההבדל העיקרי בין להלחין מוזיקה ווסטוורלד ו משחקי הכס , שניים מהתוכניות הגדולות ביותר בטלוויזיה?
למרבה המזל, הם שונים מאוד מבחינה עלילתית. לכן מבחינה מוזיקלית, הם שונים מאוד. הדוגמה הקלה ביותר אליה אני רוצה להתייחס היא למשל הפסנתר.
ב משחקי הכס פסנתר אינו קיים מלבד יצירה אחת בעונה שש, ואילו ב ווסטוורלד, נגן הפסנתר הוא מרכיב מרכזי במופע. אז ממש שם, הבסיס לכל זה, כבר שונה מאוד וכמובן שסינתיסייזרים, יש מעט מאוד במשחקי הכס למרות שאני כן משתמש בכמה מהם. הם לא בולטים כמו ב ווסטוורלד אז הבסיס לכל זה הוא רק היכולת ללכת לכיוונים אחרים לגמרי.
