פין וולפהארד ב המפנה .אוניברסלי הדבר הטוב ביותר בסקירת סרט האימה החדש PG-13 המפנה זה שאתה לא צריך לדאוג לקלקל את הסוף כי אין לזה. זה פשוט, בערך, מפסיק.
זה דבר מוזר שלא לכלול, מכיוון שרוב האנשים המספרים סיפורים מפחידים נוטים להתרגז על דברים כאלה. מה שהופך אותו למוזר עוד יותר הוא שלסיפור יש יתרון נוסף שהוא מבוסס על הנובלה האהובה של הנרי ג'יימס הגותי. תור הברגה , שיש לו מסקנה מושלמת ומרגישה רגשית. אז למרות שהחבר'ה שכתבו את התסריט התחילו בבסיס השלישי, הם עדיין לא הצליחו להגיע לשום מקום קרוב לבית. (יש לציין כי כרזת הסרט מצהירה כי הסרט הוא מסופריו של הקסמים אבל לא טורח להזכיר את החבר שהגיע ג'וד העלום היה גם קשר לזה.)
אבל שוב, כדי שהסיום יעבוד - כפי שעשה באופן שסטה מהספר כשהוא שימש ביצירת המופת של ג'ק קלייטון לעיבוד, התמימים- כמה דברים חייבים להיות במקום. בתור התחלה, אתה זקוק לדמויות שניתנו בחדות, למערכות יחסים מסובכות ועשירה. המפנה, ביים פלוריה סיגיסמונדי (שכתבה וביימה את שנות 2010 הנמלטים ), אין שום דבר מאותם דברים. כמו עץ עצים שנפל, עיסה והפך למדפי ספרי לוח, הסרט לקח משהו מפוטנציאלי ויצר מוצר גנרי עמוק נוסף שבקושי יכול להיות שירות אפילו לפחות תובעני שבינינו.
לא רק הנרי ג'יימס סובל במהלך השינוי.
| המפנה - 1/2 |
מקנזי דייוויס, כל כך יחיד, חזק וקשה להצמיד אותו עצור ותפס אש או שהתעלמו שלא בצדק בשנה שעברה שליחות קטלנית: גורל אפל, הוא נפגע נוסף. בתור קייט, המושל המצורף המפורסם של הסיפור, שמוצא את עצמה עם הופעה מהגיהנום (תרתי משמע) מלמדת כמה מוגטים חיוורים ואולי בבעלותם בבית אחוזה רדוף רוחות, דייוויס הופכת לעוד עוד מלכת צרחה רועדת ועיניים. (מסיבות שמעולם לא מתבררות, הסרט מתעדכן לאביב 1994, עובדה שרק הרלוונטיות שלה היא שהסרט מתחיל בדיווח חדשותי על התאבדותו של קורט קוביין.)
ופין וולפהארד המסכן. ה דברים זרים השחקן לא מצליח למצוא הרבה מה לעשות עם מיילס, העושה צרות העשרה לכאורה פסיכוטי שנשלל מכל צבע והצללה. השחקנית הבריטית ברברה מרטן כולה תוכחות חמורות ומרטי פלדמן מתבונן בעוזרת הבית המסתייגת, גברת גרוס.
רק פרויקט פלורידה 'ברוקלין פרינס עושה את זה מההליכים ללא פגע. היא מביאה נטורליזם עליז לפלורה האפלה. אם היא תמשיך כך, היא מרגרט אובראיין של הדור הזה.
מטבעו, הסיפור דורש עמימות, אך מעבר לסופו הפתוח (קרא: לא קיים), הסיפור הזה עליו מפוצץ כל דבר מאותו טבע מתוך קיומו. היא נוקטת צעדים לתינוק לעבר רלוונטיות חברתית על ידי הדגשת הסיבות לכך שחלק מהנשים נשארות במצבים מקצועיים פוגעניים, עניין שמסובך עוד יותר מהרגשות המגנים שקיימת כלפי הילדים. והסרט מביא ספקטרום של התעללות מינית ואפילו אונס. אבל המפנה מוריד את הבדיקה הזו כמעט באותה מהירות שהיא מעלה אותה.
במקום זאת, הוא נערם על הפחדים המהירים והפתאומיים שהם המטבע של התחום עבור מכשף סרטים וסרטי אימה אחרים בשוק ההמוני. מפרורי עורב ועד לטיוטות יללה ועד לוחות רצפה חורקים, אפילו עיצוב הסאונד מרגיש משומר, או במקרה זה נקרא מהישן הישן של דיסנילנד. צלילים מצמררים ומרתקים של הבית הרדוף LP.
תאמין לזה או לא, המפנה התחיל את החיים כפרויקט פוטנציאלי של סטיבן ספילברג, שאם התסריט יתברר כמו משהו שקיבלנו כאן, היה המקבילה הקולנועית של ז'אק פפין שעובד בארבי. (במקום זאת להציל את ריאן הפרטי מאסטרו רשום כמפיק בכיר.) זהו סרט אימה כרוטב גבינה מעובד - אפילו הבמאים המוכשרים ביותר לא היו יכולים להמציא משהו ייחודי או בעל ביטוי אישי בהתחשב בגבולות כוונותיו ועדינותו.
אבל לפחות שפילברג היה מתעקש שהכותבים ימצאו סוף כלשהו - או התחלה לצורך העניין. כשחושבים על זה, גם זה לא היה הגיוני במיוחד.
