VIDEOרון קרטר Q-Tip התקשר אלי ואמר, אני מנסה לעשות תקליט ואני מעריץ של צ'רלי מינגוס ותהיתי אם אתה יכול להקליט איתנו. לא ידעתי מי הם, אז אמרתי לו, תן לי לחזור אליך. והתקשרתי לבני, שעסקו בהיפ-הופ, ושאלתי אותם מיהו האדם הזה Q-Tip ומה אתה יודע על הלהקה הזאת A Tribe Called Quest?
הם אמרו לי שהם אחת הקבוצות המוסיקליות יותר באותה תקופה ונראו שהם מעוניינים יותר ליצור מוזיקה ולא פשוט להשתמש במקצבים ובדוגמאות. אז חזרתי אליו ואמרתי, אוקיי, בני אמרו לי שזה דבר טוב בשבילי לעשות ואני סומך על שיקול הדעת שלהם. אבל יש לי כמה אזהרות כאן. אם אתם מתחילים לקלל ולדבר כמו שכולם עושים בתקליטים האלה, אני הולך לנתק וללכת הביתה, כי זו לא נקודת המבט שלי. אני לא אוהב את המילים האלה, אני שונא את המלים האלה ואני חושב שהם משפילים. אז אם זה מה שהכנסת אותי אליו, אני לא שם.
הוא היה מיד כמו, לא, לא, לא, אנחנו אוקיי, אנחנו אוקיי!
הגעתי לאולפן בזמן, הלכתי לחדר הבקרה, התחברתי ישירות ללוח שלהם, עשיתי שלוש צילומים וחזרתי הביתה. הצטערתי שראיתי אותם נפרדים, אבל זה מה שהצלחה עושה. עם זאת, הם היו חבר'ה טובים באמת וכולם רצו לנגן בפסנתר וללמוד על אקורדים. באותה תקופה הם נראו כמו היחידים שהבינו את הקשר בין הקצב לקצב.
ואגב, אני עדיין זמין לכל מי שרוצה לעשות קצת מוזיקה. הם ממשיכים לדגום את קווי הבס שלי, אבל אני עדיין זמין להקלטה חיה עם מעשי היפ הופ. אז אם יש כלבים מובילים / דגים גדולים כאלה שרוצים שיהיה זקן שמשחק עתיק, תן לי טלפון.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=cxN4nKk2cfk&w=560&h=315]
רוברט גלספר
השבט היה השער שלי להיפ-הופ. פשוטו כמשמעו נכנסתי למוזיקת ראפ בגלל A Tribe Called Quest. הדבר המצחיק הוא שזה היה חיבור הג'אז, כי הדבר הראשון ששמעתי כשהייתי כמו, רגע, מה זה! היה המשותף שעשו עם הסוויטה סו של פרדי האברד חימר אדום… ג'אז (יש לנו)!
בהיותי מיוסטון, טקסס, הקשבתי תורת הנמוכים כשזה יצא כשלמדתי בבית ספר יסודי, אז לא ידעתי על מה לעזאזל הם מדברים [צוחק]. הם היו מקווינס, בזמן שהייתי בארץ גטו בויז. אז מבחינתי, זה היה הכל על פעימות, וכששמעתי תורת סוף נמוך וג'אז (יש לנו), זה פשוט העיף אותי. זה היה ממש מסקרן אותי.
דריק הודג '
הדבר המגניב ב תורת הנמוכים זה שהכל מתחיל ב- Q-Tip ובמוחו, וההערכה שלו, כרגע, למה שיכול להיחשב מופשט וכדרך חשיבה מופשטת. Q-Tip תמיד נמשך לגורמים מסוימים שהוא יכול לשמוע את דבר הסמים החדש בתוכו. גם אם על פני השטח אולי לא תשמע את הכל, לטיפ יש כישרון לא רק לשמוע את זה, אלא גם לכבוש אליו.
אין זה מפתיע שנישואים בין ג'יי דילה ו- Q-Tip קרה. זה פשוט לא הלם, בנאדם. אבל הכל התחיל בהערכה של טיפ לאותם סוגי מוחות וסוג חשיבה זה.
ובגלל זה, אני חושב שהמוזיקה - במיוחד תורת סוף נמוך- יש מוזיקליות בכך שאינסטרומנטליסט, בין אם זה קלאסי או ג'אז או רוק או R&B או גוספל, אתה יכול ללכת לעשות את הכלי שלך ולהרים ולנגן את השירים האלה כי הם חתוכים באופן שנגן צופר בפועל או בסיסט. יכול לשחק יחד. לשירים כמו Check The Rhime ו- Jazz (יש לנו) יש דרך מוכרת מסוימת עליהם שבהם אתה יכול לנגן את זה וכולם יזהו את זה. האלבום באמת מעכב את התחושה הזו של נגינה טבעית.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Q6TLWqn82J4&w=560&h=315]
ג'מייו בראון
שבט שנקרא Quest's תורת הנמוכים היה אחד האלבומים המשפיעים בחיי. לא הושפעתי רק מהמוזיקה, אלא מהתרבות שהם ייצגו. כאפרו-אמריקאים הם חיזקו את הרעיון שלהיות מגניב זה להיות נינוח ואינטליגנטי, מה שהיה ניגוד לקבוצות כמו N.W.A. בזמן. היה להם אומץ לקדם את היותם יחיד.
שבט השפיע על דור של צעירים שמעולם לא נחשפו לג'אז. הם היו פורצי דרך של דור היפ-הופ מודרני שלא אובססיבי לאלימות. מבחינה קולית הם התמזגו בין שנות ה -60 וה -70 לתופי היפ-הופ. למרות שאבי היה בסיסט ג'אז, לא הרגשתי מחובר לבס האקוסטי עד ששמעתי אותם משתמשים בו.
מבחינה מוזיקלית ותרבותית הם הראו לנו את המכנים המשותפים. אני לא יודע אם הייתי ממשיך בקריירה של מוזיקאי ג'אז אלמלא מה שהציגו. הדגימה מילאה חלק גדול במוזיקה שהתלהבתי ליצור בגלל שבט. ישנם רגשות וצלילים מסוימים שניתן להשיג רק באמצעות דגימה ואני רואה זאת כאמנות. ברמות רבות אני לא רואה בהיפ הופ וג'אז סגנונות שונים של מוסיקה ו תורת הנמוכים מדגים מדוע.
ג'ייסון שטיין
לג'אז יש בעיה למצוא דרך להשתלב בנוחות בתרבות העכשווית באופן שיש לו משמעות ואינו אנכרוניסטי. ה תורת סוף נמוך היא דוגמה נהדרת ללהקה המשתמשת באלמנטים של ג'אז באופן שהרגיש מרגש ומשמעותי.
זה גם פשוט נשמע סמים ובילה חודשים בווקמן שלי כשהייתי בן 15. זה נשאר לי השפעה חשובה בכך שהוא עוזר לי לזכור את הפוטנציאל האינסופי בחומרי הגלם של הג'אז להזיז את דעתם, נפשם של אנשים ובעיקר את רגליהם. שבט שנקרא Quest.צילום: באדיבות A Tribe Called Quest
ג'רמי פלט
בזמן שאני חושב תורת סוף נמוך היה תקליט שבלט בזמנו, אני לא בהכרח מחבר את הברק שלו להשפעה ישירה או אפילו עקיפה על הג'אז כשיצא. עם זאת, כשאתה מסתכל על מה כמה אמני ג'אז עושים עם המוסיקה שלהם עַכשָׁיו , כלומר, גלספר ואחרים, ניתן לטעון כי ישנם אלמנטים מסוימים הכלולים במוזיקה שלהם הנובעים מהדברים ש- A Tribe Called Quest שילב ברצועותיהם.
קופ מקראבן
להיפ-הופ יש היסטוריה ארוכה של ציור מג'אז מראשיתו, אך ג'אז לא תמיד היה כל כך מקבל את ההיפ-הופ. לעתים קרובות הטהרנים מטילים ספק ביושרו המוסיקלי של ההיפ-הופ. תורת סוף נמוך היה צעד מרכזי בהבאת כבוד ועניין מקהילת הג'אז. עכשיו נגנים רבים מהדור שלי גדלו והאזינו לתקליט הקלאסי הזה, והוא, כמו גם ההיפ-הופ בכלל, עיצבו את האופן בו אנו שומעים מוזיקה, ניגשים לגרוב, לסאונד ולהלחנה.
השימוש ברון קרטר בבס וכן בדגימתם הכבדה של גדולי הג'אז ובהם ג'ק דג'ונט, ארט בלייקי, ד'ר לוני סמית ', גארי בארץ, אחרוני המשוררים ועוד, באמת פתח את ההיפ-הופ כז'אנר עם שלמות מוזיקלית אמיתית וערך לחלקם זה מבקרים קשים יותר. קוסין מאגדה שכזה רון קרטר נושא משקל בז'אנר שבו טהרנים לעיתים קרובות מסתכלים כלפי מטה על אנשים שחוצים. זה היה נכון במיוחד בשנות ה -90, כאשר סוגי המעברים הללו היו קיצוניים יותר. למוזיקאים צעירים יותר שניגנו ג'אז אך שהו בבית בהאזנה להיפ הופ, התקליט הזה פתח את האפשרויות לחיפוש אחר צלילים ושיתופי פעולה חדשים.
תורת סוף נמוך היה אחד מקלטות הקלטות הראשונות שרכשתי. הרכיבה על הקו כשחקן וראש היפ הופ לא תמיד הייתה קלה. כל הזמן הייתי צריך לנסות להוכיח שההיפ הופ כדאי מוזיקלית. תורת סוף נמוך היה תקליט שתמיד יכולתי לחזור אליו כשפניתי לאליטיסטים על היפ הופ כז'אנר, כשהוא מצביע על החומר שנדגם, על המוסיקליות שלו ועל עומק התוכן הקצבי והלירי. תורת סוף נמוך בהחלט הייתה השפעה עמוקה עלי כאמנית כהקדמה שלי להיפ-הופ ועידוד שאוכל לעקוב אחר הצלילים שאני רוצה.
אנואר מרשל |
תורת הנמוכים עובד כגשר בין עולמות הג'אז וההיפ הופ בצורה מאוד ייחודית. השימוש בבס הזקוף, הדוגמאות ששימשו, והסאונד הכללי של המיקס, תקליט זה מתייחס למוזיקאי ג'אז כמו שאין לאף תקליט היפ-הופ אחר.
אני אישית זוכר שהבנתי שאחת הדוגמאות העיקריות עבור חמאה היה Young and Fine של Weather Report, שמופיע במהדורת 1978 מר נעלם . אני מרגיש שטרייט התאמצה מאוד להתייחס לאינסטרומנטליסטים בדרכים שקבוצות היפ-הופ אחרות לא עסקו בהן. חשבתי שזה אומר להם להציג את מר רון קרטר בשיר השני של התקליט.
למרבה הצער, החשיבות של הבס הזקוף נראית יותר מביצועי ג'אז בשידור חי ובהקלטות ג'אז, אך עם בוב פאוור על לוח המיקסינג, שבט הדגיש את הצליל הזה והגיש אותו לקהל הצעיר בצורה חביבה וממש גרובית.
כמו כן, יש לפחות שלושה או ארבעה רצועות שהם בס, תופים ושירה בלבד, המתפקדים כשלישיית ג'אז למיניהן. זה היה אחד מתקליטי ההיפ-הופ הראשונים שהתוודעתי אליהם, ולקח לי שנים להבין כמה זה ייחודי ופורץ דרך!
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=videoseries?list=PL7XIASbNY0t6pbJPoZJajH0JK6UpgIxRk&w=560&h=315]
יש לך סטיוארט
כדי לעזור להעמיד דברים על הפרספקטיבה, תורת סוף נמוך ואני בערך באותו גיל. פירוש הדבר שההשקפה שלי על התקליט הייתה מאז ומתמיד במבט לאחור, ובגיל 15 היא הייתה השער שלי להיפ הופ.
היה בזה משהו שהדהד אותי מעבר למוזיקה שלמדתי והאזנתי לה באותה תקופה, תפס את אוזני עם הדוגמאות המועדפות על אבי כמו דוח מזג האוויר, תותח אדדרלי ופונקדליק. זה גרם למוזיקה להיראות כמו משהו שגיליתי בעצמי, ועודד אותי להעמיק בעולם הג'אז ובכל המשתמע מכך.
כמו שאומר Q-Tip ב'טיולים:
אתה יכול למצוא את המופשט המאזין להיפ-הופ / הקופצים שלי היו אומרים, זה הזכיר לו את ביבופ / אמרתי, טוב אבא אתה לא יודע שהדברים עוברים במחזורים / כמו שבובי בראון הוא פשוט אמפין כמו מייקל.
מוסיקה נעה במחזורים. הג'אז מתגנב שוב ושוב אל המיינסטרים, אני יכול לראות את זה במוזיקה האחרונה של קנדריק למאר, רוברט גלספר, Thundercat ואפילו דייוויד בואי.
תורת הנמוכים ו- Tribe דגמו את הג'אז בצורה כה ייחודית, עד שהיא אפשרה לקולות שלהם להתמודד ללא מאמץ על המסלול, כמו שדיזי או קולטריין היו עושים. התקליט הזה התריס בגבולות ויצר מרחב למוסיקה להתקיים רק למען עצמה. זה לקח משהו מוכר לבני הנוער (היפ הופ) והנגיש אותו לדור הקודם על ידי כבוד לכל האמנים הגדולים שבאו לפניהם, ודחף את הדורות אחריהם לבחון מה זה אומר לעשות מוזיקה. באופן זה הוא ממשיך להאכיל מוזיקאים עתידיים, ולעודד אותם ליצור על ידי בנייה על מסורות העבר.
אריק סליק, ד'ר כלב
אני זוכר ששמעתי לראשונה תורת הנמוכים בשנת 2007. חברתי הטובה ביותר דומיניק הפכה אותי אליו. הלכנו יחד לבית ספר לג'אז, אך עד מהרה נשרתי. חשבתי שכל העניין פשוט כל כך מרובע. דום תקע את זה ובסופו של דבר שיחק באינספור הפעלות עם Dice Raw, Peedi Crakk וחברי צוות השורשים. הוא היה נחרד שמעולם לא שמעתי את שבט, אז נסענו והאזנו לכולם תורת סוף נמוך.
אני זוכר שחשבתי שהאלבום היה איכשהו עתידני ובוטה. התאכזבתי גם מעצמי שמעולם לא נתתי לזה זריקה לפני כן.
במהלך השנים הבאות הייתי נוסע לסינדר סיטי דיינר בפילי בכל יום שני בערב לערב אלתור חי של ג'אז / היפ הופ. אני די בטוח שניסוי פילדלפיה התחיל שם. עוד גשר ג'אז / היפ הופ! קווסטלב, אנתוני טיד, ספאנקי ורבים מ- MCs ומאורות אחרים היו עוברים והורסים את המקום.
אני זוכר שישבתי והרגשתי כל כך השראה לנסות משהו אחר. זה היה חינוך בבית ספר לג'אז שלא הייתי צריך לשלם עליו שכר לימוד. קשה לחשוב על מפגשים כאלה שקורים בלי השפעה חושבת קדימה של תורת סוף נמוך ואני אסיר תודה על כך.
שבט שנקרא Quest.צילום: באדיבות A Tribe Called Quest
מתי starlink יפורסם
שבאקה האצ'ינגס, שבאקה והאבות הקדמונים
אחד ההיבטים המדהימים של האלבום הזה הוא משפט הפתיחה מ- Q-Tip - אתה יכול למצוא את המופשט, האזנה להיפ הופ / הקופצים שלי היו אומרים שהוא מזכיר לו את ביבופ / אמרתי טוב אבא, אתה לא יודע את זה הדברים עוברים במחזורים.
זהו אמן שמציב באופן גלוי את המוזיקה שלו ואת המוסיקה של דורו, בשושלת הנובעת מג'אז ועם זאת באה לידי ביטוי באמצעות צורת מוסיקה הדוגלת במערך שונה מאוד של ערכים אסתטיים.
ציטוט זה גרם לי לחשוב בגיל צעיר כיצד ניתן לייצג את הרגישות המוסיקלית של קהילה נתונה בצורות / ז'אנרים שונים על פני קווי דורות. זה גם גרם לי להתחיל לשקול את התפקיד של האמן עצמו במסגור האופן בו המוזיקה שלו נתפסת (בניגוד לאקדמאים והיסטוריונים). זה בהחלט השפיע על הרצון שלי לתפוס את המושכות בביטוי הכוחות ההיסטוריים, הכוללים את המוסיקה שאני עושה.
מארק גוויליאנה
תורת סוף נמוך היא יצירת מופת מודרנית. הדוגמאות שנבחרו בקפידה, לעיתים קרובות מתקליטי ג'אז מכובדים שנעשו עשרות שנים קודם לכן, מספקות בסיס קולי חם ואורגני לחרוזים המופתיים של טרייב.
קורי קינג
האלבום הזה היה בהחלט רגע מכונן בחיי. אני זוכר שהקשבתי לו במכונית של דודי וידעתי מיד שאמשיך למוזיקה. התקליט הזה לא רק הביא את הדור שלי לאהוב היפ-הופ אלא גם, במידה מסוימת, חינך את הדור שלי למוזיקת ג'אז. קווי הבס שנדגמו באלבום זה היו גאוניים והמסירה מ- Phife ו- Q-tip הזכירה להתנסחות של נגן צופר מעל בלוז.
בתיכון היינו מנסים חברי לארגן תקני ג'אז עם רעיונות בהשראת תורת הנמוכים . זה היה שנים אחרי שיא התקליט הזה והוא עדיין זמזם ברשת החברים שלי. תורת הנמוכים הצבעים והשכבות הקדימו את זמנו. לדעתי זה היה מחליף משחקים מוחלט.
מאט מורן, מסיבת נשמה סלאבית
כשהייתי סטודנט במכללת ברקלי למוזיקה קראתי שקבוצת היפ הופ בשם A Tribe Called Quest הוציאה תקליט בהשפעת ג'אז, ויצאתי וקניתי אותו כמעט מיד (בקלטת). הקשבתי לו בערך שלוש פעמים ברציפות, מנסה להבין מה קורה.
מבחינתי, עמוק במערכת יחסים אובססיבית ועדיין לא בשלה עם הג'אז, האלבום היה קצת גילוי: בזמן שהוא דגם הרבה תקליטי ג'אז - ואיזה ריגוש לשמוע צעקה לרון קרטר בתרבות הפופולרית! - זה בכלל לא הרגיש לי כמו ג'אז, למעשה זה הרגיש כמו ההפך. זה התחיל עם MC שאמר שההיפ הופ היום היה הבופ-בופ של ימיו, אבל לא שמעתי את זה, וזו הייתה זריקה על החרטום.
זו הייתה המודעות הקרבית הראשונה שלי שמה שאהבתי בג'אז אינו מה שרוב אמריקה שמעה בג'אז; בעיניי, הלולאה הדיגיטלית של כמה תווים או ברים הייתה ההיפך הגמור מג'אז, ורוח האקספרסיוניזם של אותם אינסטרומנטליסטים הוגבלה בחומרה. זה היה שיעור בתזמור: הכלים המשמשים ואיך הם נשמעים היו חשובים יותר למאזינים ממה שהושמע בפועל.
במהלך השנים האזנתי לאלבום מדי פעם, וזכיתי בהדרגה להערכה לחשיבות התרבותית של האלבום, ולמטרה האמנותית ליצור מוזיקה אפרו-אמריקאית חדשה שהפגינה כבוד לג'אז. התאהבתי שקיימת מוזיקת מחול עכשווית שעשתה שימוש בתזמור של ג'אז, כאשר הצלילים האלה הוסבו יותר ויותר בתרבות הפופולרית. ג'רובי ווייט, Q-Tip, Phife Dawg ו- Ali Shaheed מוחמד מ- A Tribe Called Quest מופיעים באוסטין, טקסס, ב- SXSW.צילום: ג'ון סקיאולי / Getty Images עבור סמסונג
בן וונדל
כשגדלתי בלוס אנג'לס היה לי תקליט / קלטת / נגן רדיו. רוב מה שהאזנתי לו היה תקליטורי ג'אז ששכני נתן לי והיפ-הופ מתחנת AM 24 שעות ביממה בשם KDAY. כשאתה בן 13 אתה לא בהכרח מקטלג מוזיקה - אתה מאזין לכל דבר באוזניים פתוחות. עברתי בין ג'ון קולטריין, צ'רלס מינגוס ומיילס דייוויס וטרייב שנקרא קווסט, דה לה סול ובוסטה ריימס. זה הרגיש חלק - כבר אז הרגשתי שיש קשר בין שתי צורות האמנות הללו.
אני יכול להסתכל אחורה עכשיו ולראות שלמעשה הייתה היסטוריה ארוכה בין ג'אז להיפ-הופ. הייתי טוען שההיפ הופ הוא ג'אז בהקשר הגדול יותר, או לפחות חלק מהרצף של מוזיקה מאולתרת. שבט הייתה הקבוצה הראשונה שגיליתי באמצעות מאסטרי ג'אז כמו רון קרטר בהקלטות שלהם. מאז, היו כל כך הרבה דוגמאות לקשר הזה, ולא מפתיע שאותם אמנים / אלבומים נוטים להיות האהובים עלי ביותר.
כמה שיתופי פעולה שעולים בראש כוללים את מוס דף עם רוברט גלספר, Q-Tip עובד עם קורט רוזנוינקל, סנופ דוג עובד עם טראס מרטין וקנדריק לאמאר עובד עם קמאסי וושינגטון ו Thundercat.
הודות לטרס מרטין, ממש יצא לי לסייר עם סנופ דוג בקצרה. התחושה שיצא לי מאותה חוויה היא שכל המוזיקה קשורה זו בזו, וברמה הגבוהה ביותר, נקייה מז'אנר. זה מה שאני מרגיש שלמדתי מקבוצות כמו Tribe Called Quest - שיצירתיות אמיתית פתוחה לכל קלט וכל דבר.