טים הידלסטון וזאווה אשטון בבגידה.מארק ברנר זה אולי כפירה תיאטרלית, אבל כמה הצגות עשויות להיות טובות יותר בסרט. כמפלגת הופעות חיות ופרשנויות חדשות, אני לא מתענג על המחשבה. אבל האם אנו הולכים לראות ביצועים חדים יותר של גלנגרי גלן רוס מעיבודו הכוכב של ג'יימס פולי משנת 1992, עם אל פאצ'ינו בתפארתו, והמונולוג הבועט הזה של אלק בולדווין שהוסיף מאמט לתסריט? אחרי הסחרחורת הקולנועית של מילוש פורמן אמדאוס , וסאליירי המהולל של פ 'מאריי אברהם, רוב התחייה של הדרמה התקופתית של פיטר שפר נראית חיוורת, לא? ואז יש את הרולד פינטר בְּגִידָה , הניתוח הקליני של רומן מחוץ לנישואין המתבטל בסדר הפוך. אם ראית אי פעם את הסרט (העלום), אתה עלול להיהרס בגלל התחייה המסוגננת, הרצינית, אך מחוץ לסימן הכותרת של טום הידלסטון.
בסרט משנת 1983 מככב בן קינגסלי בתפקיד רוברט, מוציא לאור מצליח, פטרישיה הודג 'כאשתו, אמה, וג'רמי איירונס בתפקיד ג'רי, סוכן ספרותי וחברו הוותיק של רוברט. הסרט ביים בהירות מגניבה ומעוררת על ידי דייוויד ג'ונס. הסרט אינו זורם או מופיע ב- DVD, אך ניתן לצפות בו ב Youtube . שכרתי אותו בקלטת VHS כאשר אחד עשה דברים מסוג זה, ולטוב ולרע, זה נותר אמת המידה של כל אחד בְּגִידָה אני רואה. לכן ההפקה של ג'יימי לויד - בה כוכבים מושכים תופסים מערך אפור מופשט ודוחפים את הגבולות הרגשניים של הטקסט המחמיר של פינטר - מתסכלת בסופו של דבר באותה מידה כמו ההתחדשות של מייק ניקולס בברודווי בשנת 2013, בה דניאל קרייג ורייצ'ל וייס גם לא העריכו נכון את הטון והעדינות של היצירה המדהימה הזו.
אני מעריך את האתגר שעומד בפני לויד והיידלסטון, המגלמים את רוברט המצונן לצד זאבה אשטון המושך בתפקיד אמה וצ'רלי קוקס בתפקיד ג'רי. הם לא רוצים לעשות פינטר מחניק ורובוטי; הם לא רוצים - חלילה - להיות פינטרסק. ומה זה בדיוק? המונח מרמז בדרך כלל על רגשות מודחקים, הילה של איום ואטימות רגשית. זה אפוי בשפה, עם ההפסקות המפורסמות והקווים הקשיחים ביהלומים שבהם יש לחישה של סאבטקסט, אבל אפילו זה נשאר צל.
לויד וצוות השחקנים שלו החליטו לגרור את הסאבטקסט מתוך הצללים ולצבור אותו במרכז הבמה. קונספט הבימוי, מעבר לעיצוב המינימליסטי של סוטרה גילמור (כמה כיסאות, כמה בקבוקים וכוסות קוקטיילים) הוא להשאיר את כל שלושת השחקנים על הבמה לאורך כל הדרך. כשג'רי ואמה, באמצע הרומן השבע-שנתי שלהם, נפגשים בדירת המבחן שלהם בקילבורן, רוברט מתבונן ברקע, עד רוח רפאים. אמה מצותת בקפידה לארוחת הצהריים המשוגעת של ג'רי ורוברט, בה רוברט מכה במרירות בספרות הפרוזה המודרנית, כשלמעשה מה שמגעיל אותו הוא בגידה של אשתו עם חברו הטוב ביותר, אותו גילה זה עתה.
על הנייר זה נראה רעיון מסודר ומעורר: כשאתה בוגד בחבר או בן / בת זוג, הנבגד לעולם לא באמת מחוץ לחדר. הם תמיד שם, תופסים מקום במחשבותיך או במצפונך. אך בפועל, למרבה הצער, המושג מספק תשואות הולכות ופוחתות, מטיל חלון מוסרי על סצנות ומסיח את הדעת מהנאמר. כשרוברט יושב, מערסל את בתו על ברכיו כשהבמה המסתובבת מקיפה אותו סביב ג'רי ואמה כשהם מנהלים משא ומתן על המתח במערכת היחסים הנרקבת שלהם, הרעיון המילולי של לויד הופך להיות מעצבן ומיותר במיוחד. (נראה שזה נועד גם לאהדה שווה לשלושת המפלגות, וזה די מעבר לעניין. תן לרוברט להיות בריון רגשי; זה יותר מעניין ככה.)
הבעיה האחרת היא של טמפרטורה רגשית. שוב, בהתייחס לסרט מ -1983: הוא מונע על ידי משחק בריטי מהשורה הראשונה, איזון מעולה של מיומנות מילולית ושליטה רגשית. כאשר רוברט של קינגסלי נודע על בגידתה של אמה במהלך חופשה בוונציה, הוא משדר זעם הגובל ברצח, אך תחת ציפוי מנומס של הומור טוב ואדיבות אנגלית. הניגוד הוא כמתוכנן מטריד ומזעזע. אך כאשר הידלסטון ואשטון עושים את הסצנה, זה לצד זה בכיסאות הפונים לקהל, ההחלפה הופכת מפנקת ומבושלת. דמעות קופצות לעיניים, הפסקות נגררות יותר מדי זמן, ומה שהיה תרגיל מצמרר בכוח ובסדיזם זוגי הופך לאפיזודה רפה של טיפול זוגי.
שימו לב, זו בעיה של גישה, ולא יכולת. הידלסטון כנופית, מטומטמת ועם זאת מלנכולית, מפנה את רוברט המטורף והמטופח, והדאגה שלו במילים ניכרת.אשטון לוקח את הסיכונים הגדולים ביותר לחקור את אמה, למצוא קשר עשיר של חוסר ביטחון, כוח מיני ותסכול אצל אישה זו שנתפסה בין שני גברים דומים יותר מאשר שונים. וקוקס עושה עבודה סולידית ומאופקת כמו ג'רי, אולי האומלל מבין השלושה. כשג'רי נודע שאמה המשיכה את הרומן איתו גם לאחר שהתוודה בפני בעלה, הוא נפגע ומזועזע, ועצם הרעיון מהי בגידה הופך לאזור אפור.
למרות התחושה המתמשכת שהייתי עד לחוג המשחק הכי פנטסטי בעולם ... לטעות בפינטר ... הלילה הוא לא הפסד מוחלט. חברתי דגדגה לראות את לוקי על בשרה, והיא נהנתה מההצגה בזכות היתרונות המעוותים והמשמעיים שלה. פינטר מוזר - החלקה של זיכרון, נשק של שפה, מחיקות זמן - עדיין שם, מתחת לתנוחה ולהתנשאות המוברשת של התחייה הזו. הלוואי שהאמנים האלה לא ינסו להערים או להזהיב את המחבר, וישמיעו את המוסיקה העוצמתית שלו ככתוב. אני לא דורש מונוגמיה לכל החיים, רק 90 דקות של נאמנות צנועה.
