הרבה להתעסק בכלום.ג'ואן מרקוס הדבר הראשון שאתה רואה בכניסה לתיאטרון Delacorte הוא שלט גדול ונהדר שקורא עליו STACEY ABRAMS 2020, תלוי בצד של אחוזה. אם אתה כבר לא מתרגש לקיץ חדש של שייקספיר בפארק, זה אמור להעלות חיוך על הפנים שלך. למרות שדמוקרט ג'ורג'יה מעורר ההשראה לא הודיע על ריצה לבית הלבן, אנחנו עדיין יכולים לחלום. בדיוק כך, הבמאי קני ליאון וצוות השחקנים החביב, העז, האמריקאי הכל-אפריקאי, חלמו את דרכם הרבה להתעסק בכלום , מה שהופך את הרום-קום הנמרץ של שייקספיר לשלהם, ובכך מספק לנו אותו רענן ומצחיק ממה שזכור לי בעידנים.
בראש מילות התרגום הזה מילים מתוך מה שקורה של מרווין גיי? קבל גאווה של מקום. דניאל ברוקס, המנגנת את הסינגלנטית החזקה ביאטריס, נכנסת בבוקר בהיר אחד ושרה את הבלדה התובעת משנת 1971 לחברים וקרובים שהתאספו בפטיו למטה. זוהי הערה קודרת להתחיל קומדיה מקציפה, אך מתאימה לסיפור שמתערבב עם מלנכוליה עם סחרחורת, שנאת נשים עם אידיאליזם רומנטי, ופריבילגיה פטריארכלית עם נשים כסוכני צדק חברתי.
הירשם לניוזלטר לאמנויות של Braganca
זֶה הרבה מאד מתרחש בעולם, כמו שלנו, בו אנשים נהרגים על נהיגה בשחור. דון פדרו (בילי יוג'ין ג'ונס) הפך מאריסטוקרט סיציליאני מהמאה ה -16 למנהיג מיליציה של החיים השחורים בדרום אמריקה, אשר צועד במערך הנושא סימני מחאה. פדרו וחייליו מגיעים לעיזבונו של הלורד העשיר ליאונאטו (צ'אק קופר, האחראי שפיר), שבתו גיבורה (מרגרט אודט) תופסת את עינו של קלאודיו הצעיר והמרתק (ג'רמי האריס). איש אחר בשירותו של פדרו, הברדיקן המתנודד בנדיק (גרנתאם קולמן) ממשיך את מלחמתו העליזה עם אחייניתה של לאונאטו ביאטריס, חילופי מתמשך של עלבונות מילוליים וזלזול לבבי לנישואין.
בעזרת סימטריה קלאסית של שייקספיר, העלילה מונעת על ידי שתי תוכניות הטעיה, האחת שובבה וחיובית, השנייה שנאה ורעילה. בראשון, פדרו וחבריו קושרים לגרום לביאטריס ולבניק לחשוב, בנפרד, שכל אחד מאוהב בשני (מביים רכילות מזויפת כדי שישמעו אותם). לאחר שהזרע נשתל, הלא אוהבים המריבים שלנו נופלים קשה ומהר. ההונאה האחרת תלויה בהנחה המינית שנשים הן זונות, הגיוניות בזמנו של הברד אך בעייתית כיום. אחיו הממאיר של פדרו, דון ג'ון (הוברט פוינט-דו ג'ור), מאשים את גיבור בהתנהגות זונה בפניו של קלאודיו, ומזמין אותו ואת דון פדרו לראות ראיות. שובל של ג'ון מתעלס עם אחד ממשרתיו של גיבור בחסות החושך, ובכך שולל את קלאודיו לחשוב שאהבתו לא נכונה.
כשקלודיו משפיל בפומבי את גיבור ביום חתונתם, ממיתג אותה כחסרת אמונה וזורק את הילדה המתייפחת לקרקע, שייקספיר מציב מכשול גדול אדיר להפוך את הסיפור החמצמץ הזה לסיפור של סליחה ואהבה. הבמאי ליאון והצוות מטפלים בחומר המסובך הזה ביושר נהדר ועומק העצם. כגיבור המואשם כוזב, אודט לא לוקח את זה באופן פסיבי, אלא מכנסיים וגניחות, מחוללות בבהלה וזעם, מוכנים לקרוע את ראשו של מישהו. מכיוון שאישה יכולה להיות בעלת סוכנות במצב זה, או לפחות לתאר אישה טובה וחזקה שנעשתה לא בסדר, אודט עושה זאת יפה.
ברוקס הוא לא פחות חזק, דינמו קומי ממדרגה ראשונה שמתמודד בקלות עם הדרישות המילוליות והסלפסטיק של התפקיד. כשהיא שומעת את חברותיה מפטפטות על האופן שבו בניק מתקבל עליה, ה כתום זה השחור החדש שחקן מתרוצץ בצורה מצחיקה מעלה ומטה בקהל, יושב על הקפות, מתחת להקפות, מתגלגל בסגנון קומנדו על הדשא למטרות מעקב. היא נראית מהממת בשמלות השינוי-מודרניות של אמיליו סוסה, והקול העשיר והקטיפתי הזה גורם לך להתעלף (למקרה שהתגעגעת לעבודה המרשימה לא פחות שלה הצבע הסגול ).
אני לא זוכר שהפקה של שייקספיר הייתה שכל תפקיד נראה לוהק בזהירות ובמטרה כה ברורים, כאשר הספסל היה כה עמוק. בנדיק של קולמן הופך באופן משעשע מפליידה המסתלקת מגברת לטרובדור האהוב (מנסה לשחזר את אחד מנגינותיו הקליטות והמקוריות של ג'ייסון מייקל ווב בגיטרה). פדרו של ג'ונס הוא חסון אך נוהג, תיאור ניואנס ואוהד ממה שאתה רואה בדרך כלל. אפילו לפרייר פרנסיס החשיבה המהירה של טיירון מיטשל הנדרסון יש דחיפות מוסרית ושנינות חסרה ברוב הביצועים. זה נכון, הסצינות עם השוטר הלא מוכשר דוגרי (מחזיק לטפה) יכולות להיות יותר מצחיקות (הן תמיד יכולות), אבל לפחות היא ממהרת לעבור במהירות קפדנית.
ליאון מביים את הפרשה כולה בכשרון שופע ובאוזן נהדרת למוזיקה של הטקסט המקורי - כמו גם למצוא מקומות להכניס מנגינות עכשוויות יותר: גיי, פזמון הבשורה יקרה לורד, ריבות מסיבות כבדות בס, מלבין, שירי אהבה, ועיבוד נשמה וכואב של אלוהים יברך את אמריקה. כך צריך להיות שייקספיר בפארק. מה קורה? שואל ברוקס. המסיבה הטובה ביותר בחוץ.
