סנדרה בולוק בצד העיוור.Youtube / Youtube סרטים כשאתה חושב על סרטי ספורט גדולים אתה חושב על כאלה כמו שדה החלומות , סרט החורג מבייסבול ולוקח אותך לעולם קסום. אתה יכול גם לחשוב על ליגה משל עצמם , שהרסו סטריאוטיפים מגדריים. למרבה הצער, ישנם גם סרטי ספורט כמו סַלעִי ו הצד העיוור שבבלי משים שייכים לקטגוריית סרטי האימה. איך הסרטים האלה הגיעו אי פעם לזוכים בפרס האוסקר?
התראה על הטיה: נערת השועלים הפופולרית שגרה בבלוק שלי בשנות בית הספר היסודי הייתה עורכת מסיבות יום הולדת של סילבסטר סטאלון בחוץ בשעות הלילה המאוחרות כל שנה מאז סַלעִי יצא, ולא נראה שהיה חשוב שגופי הצעיר צריך לישון. ואז היו שנות העשרה שלי. החבר הכי טוב שלי, שיום אחד יתגלה כחבר בקהילת הלהט'ב, היה חסר רחמים בזכות סילבסטר סטאלון עד כדי כך שהוא היה רוצה להכות אותי על כך שלא אהבתי את רוקי הרביעי. היו לו מזכרות של סטאלון ורוקי בכל רחבי חדר השינה, חדר האמבטיה והלבשה שלו. באופן אישי, חשבתי שקרל וואת'רס, שגילם את אפולו קריד, היה שחקן טוב יותר. הוא גם נראה טוב יותר, אבל מעולם לא הכרתי את מחשבותיי על כך בשנות השמונים הדכאניות מינית.
ובכל זאת, לא קשה לראות את זה סַלעִי לא הזדקן טוב. סיפורו של האנדרדוג מהפילדלפיה מהרחובות שעולה להיות סופרסטאר אגרוף צמרת כתוב בקלישאה אחת אחרי השנייה ומכיל דיאלוג כל כך משומר שמשפטים נראים נבחרים על ידי בחירה אקראית של מילים מתוך כובע. ואז, יש את סילבסטר סטאלון, שתמיד עשה ידוען גדול - אבל לא שחקן גדול.
ניתן להאשים את סצנת המועדונים הראשונה בה סטאלון מכה אגרוף לוחם זעיר על הבמאי או על עריכת הסרט, אך הסצינה שבה הוא נתקל באינטרס האהוב שלו אדריאן (טליה שייר) בחנות חיות היא ראויה לזוועה. מילותיו הראשונות, איך אתה עושה הבוקר, מלא חיים? נתקל בתור איסוף מ פורנו שכתב תלמיד בית ספר לקולנוע. ההופעה של טליה שייר מצילה את סיפור האהבה, אם כי עליה להתגבר על הדיאלוג המגושם על מנת לזרוח.
ולמרות הפגמים העיקריים שלה, סַלעִי אכן זורח ברגעים. עד כדי כך שחקן גרוע כמו סילבסטר סטאלון, הוא מפתח רגעים מסוימים שפוגעים בלב הקהל. למרות כישרון המשחק הבינוני שלו, ההופעה של סטאלון משתפרת ככל שהסרט נמשך. אבל מה שבאמת מציל את הסרט מלהיות מתמודד על פרס פטל הזהב הוא הטוויסט בסוף, בו רוקי לא מנצח בקרב האחרון אך עדיין מרחיק מרחק.
מצער שכמות הברק הקטנה לא מתפשטת לסרט ההמשכים האחרים של רוקי, שיוצרו במיוחד עבור כסף מזומן ללא מחשבה על קווי עלילה או פיתוח דמויות בלתי נשכחים. הכותבים הזניחו במיוחד את דמותו של מיקי, המאמן של רוקי, עד כדי כך שכשמת מהתקף לב ב רוקי השלישי , אני, מבקר קולנוע מיניאטורי, עליתי. ניסיתי להסביר אחרי הסרט שאני לא לועג למישהו שמת על התקף לב; שמחתי על כך שכותבי התסריטים הבלתי-טובים של רוקי אינם יכולים להרוס את דמותו של מיקי יותר מכפי שכבר היה להם.
הייתי מבין שתסריטים לסרטי ספורט לא צריכים להיות טובים כדי למכור; הם רק היו צריכים לעקוב אחר נוסחה טובה. וזה בדיוק מה שקרה איתו הצד העיוור בשנת 2009. גברת לבנה עשירה מאמצת שחקן כדורגל שחור מסכן אך מבטיח, מפילה אותו ועוזרת לדחוף אותו לליגות הגדולות. זה נשמע טוב על פני השטח, אבל הצד העיוור הופך לסרט מושיע לבן טיפוסי בו מייקל אוהר (קווינטון אהרון) יכול היה להצליח רק באמצעות התערבותו של לי אן טוהי (סנדרה בולוק), שמתייחס בעצם לאוהר כמו איזה סוג של חיית מחמד אקזוטית.
תראה, הרעיון שאנשים לבנים עשירים המסייעים לאנשים שחורים עניים הוא שירות עצמי ומוביל לניכוס תרבותי אינו רק מגוחך; זה מפלג ביותר. אבל אחרי הצפייה הצד העיוור , ייתכן שתוכל לראות מדוע כמה הצתני גזע מגיעים למסקנה זו. אם כי הצד העיוור מבוסס על סיפור אמיתי, הצגתו לקויה.
זה לא אומר את זה הצד העיוור יש כוונות רעות, וחלק מהסצינות באמת חשובות. הסצנה שבה לי אן מתעמתת עם חבריה לארוחת הצהריים על גזענותם בנוגע לבנה המאומץ - שמסתיים במילים תתביישו - היא לא נוחה אך חזקה. סצינות ההתקשרות בין בנו של לי אן ס.ג'יי. (ג'ה ראש) ואוהר חזקים גם כן. שאר הסרט מנסה להיות משמעותי אך נופל.
הסצנה שבה מכנים את לי אן כלבה על ידי מכר של כנופיית כנופיות של מייקל, ניגשת אליו כמו גברת לבנה קשוחה ואומרת, לא, תקשיב לי כלבה. אתה מאיים על בני, אתה מאיים עליי, הוא אחד הסצנות המצחיקות שלא בכוונה בסרט האחרון, במיוחד מכיוון שהקהל אמור להאמין שקבוצת הגנגסטרים למעשה הופחדה כשלי אן מתרחקת ומתרברבת באקדח שלה. בעולם האמיתי, אין סיכוי שהיא תחזור לרכבה בחיים.
ככל שמתחים גזעיים עלו במהלך העשור האחרון, בדרנים רבים ובמאי קולנוע לבנים (באופן לא הוגן, ברוב המקרים) גרפו את הגחלים על כל מושג של פריבילגיה שנתפסת בעבודתם. אין דרך הצד העיוור תשרוד בימים אלה ללא תגובה חריפה, במיוחד בהתחשב בכך שקהילת SJW מבלה שעות ביום במציאת סרטים שנעלבים מהם. עם זאת, הפעם היה ראוי לחלק הגון מהתגובה החוזרת.
רבים היו אומרים את העובדה ש הצד העיוור ו סַלעִי זכה בפרסים מרובים, כולל פרסי אוסקר, מוכיח את נכונותם. סַלעִי , במיוחד, הוא חלק מההיסטוריה של תרבות הפופ. אך השגת מעמד של תרבות הפופ פירושה - במצבים רבים - שיש לשבח את אנשי השיווק שעומדים מאחורי הפרויקט במקום את הפרויקט עצמו. שניהם סַלעִי ו הצד העיוור הוכיחו עד כמה הציבור הציבורי יכול להיות קליל.
