השחקן ג'וד לאו.צילום: מרקו גרוב לתצפיתנית; צולם במיקום במלון The Gramercy Park; טיפוח מאת קומי קרייג הכי טוב ללא מרשם
ג'וד לאו, 43, קצת דוקרני כששואלים אותו אם אי פעם נמאס לו לקרוא לו מקסים. זה התרופה לחיצוניות החלקה שלו, שיער האף שנקטף. הוא לא נסיך מכוער. הוא עשה את המלט, למען השם. השחקן יליד לונדון נרתע מההשלכות הרדודות יותר של שם העצם. יושב בתוך פינה אינטימית בסגנון ניאו-בורדלו מלון גראמרסי רוז בר מתחת לציור של דמיאן הירסט, מוחה חוק, מקסים: אני בהחלט לא מנסה להיות. אבל שמיעה שלמעשה גורמת לי להרגיש קצת, כמו, 'באמת?'
זה נשמע קצת קָלוּשׁ וּמְטוּנָף . קצת, 'אה, הוא כך מַקסִים . ’למרות שבמשקוף נוסף, החוק מתקן, אני מניח שזה טוב יותר מאשר לשמוע שכולם חושבים שאני אידיוט.
החוק אינו מסביר את דעתם של כמה אקסים. הוא האחרון של הג'נטלמן האמיתי, לבוש היטב בחליפה כהה, נוח בעורו ומתחשב באופן שמשקף את הנימוסים הטובים שהנחילה אמו העובדת. קולו רך, עם מבטא מהודר יותר משושלתו הדרומית בלונדון - הוריו היו מורים ויתומים שמצאו זה את זה ויצרו מעגל הדוק של אהבה קשוחה אך לא ביקורתית סביב לואי ואחותו הגדולה נטשה, אמנית - הוא מקל על חזרתו. לתוך הקטיפה הכחולה של הבנקט ונפתחת מעט.
האב החרוץ לחמישה ילדים הצטרף לתיאטרון הנוער הלאומי למוזיקה בגיל 15, עזב את בית הספר בלי ללמוד באוניברסיטה בברכת הוריו ועלה לבמה, שם מצא הצלחה מוקדמת, שבחים ומועמדותו הראשונה לפרס לורנס אוליבייה על תפקידו של ז'אן קוקטו ההורים האיומים בווסט אנד בגיל 22 בשנת 1994.
החוק עבר במקביל לסרטים, ועשה רושמים חזקים ב רציתי , גטאקה ו חצות בגן הטוב והרע לפני שפרץ בגדול כדיקי גרינליף המיוחסת באנתוני מינגלה מר ריפלי המוכשר , עבורו החוק קיבל מועמדות לפרס האוסקר לשחקן המשנה הטוב ביותר. (הוא זכה ב- BAFTA.) הוא התאחד עם מינגלה עבור הר קר ו פריצה ; רשימת הקרדיטים הארוכה שלו כוללת את ד'ר ווטסון מול רוברט דאוני ג'וניור בגיא ריצ'י שרלוק הולמס , אויב בשער , החג והרימייק של אלפי , יחד עם רבים אחרים.
גובהו שישה מטרים, רזה אך לא קל, שניהם נועזים (נזכר בארול פלין, בו שיחק הטייס מול לאונרדו דיקפריו) ומכלא בתוך עורו ללא רבב. לא עיניו לוכדות את המבט - אלה השפתיים המפוסלות והמילים שנופלות מהן בפתיחות וסקרנות מפתיעות. מינגלה, ממש לפני פטירתו בשנת 2008 בגיל 54, אמר על כוכבו, ג'וד הוא ילד יפה עם מוחו של גבר - שחקן אופי אמיתי שנאבק לצאת מגוף יפה.
חוק הוא די דמות בסרטו האחרון, מייקל גרנדז ' גָאוֹן , שנפתח ביום שישי. הוא מגלם את תומאס וולף, הסופר הגדול יותר מהחיים בצפון קרוליינה, מחבר הספר תראה מלאך ביתי ויצירות אחרות אוטוביוגרפיות נרחבות ונלהבות של סיפורת דרום. תומאס היה גדול וגדול ונועז ופיזי, אמר לאו. חלק מהאומץ והבליוויות האלה הם תאוות החיים שלו. הוא רוצה לאכול ולזיין ולשתות ולהרגיש הכל כדי שיוכל לנתב את זה ולנקות את עצמו ממנו, כמעט, אתה יודע, להקיא לכתיבה שלו. ג'וד לאו נשען במלון גראמרסי פארק.צילום: מרקו גרוב לתצפיתנית
סהתסריטאי ג'ון לוגן עיבד את הביוגרפיה הבשרית והמבריקה של א 'סקוט ברג מקס פרקינס: עורך גאון , מקטין את תפקידיהם של פ 'סקוט פיצג'רלד וארנסט המינגווי (בגילומם של גיא פירס ודומיניק ווסט) כדי להתמקד במערכת היחסים הצורמת והרבבית בין וולף לעורך הסופר של פרקינס (קולין פירת'). עולם ההוצאה לאור עדיין רואה בפרקינס את האידיאל האפלטוני של העורך הניו יורקי, גם אם מעולם לא זכה להכרה בשם הבית של מחבריו, שכלל את המינגווי, פיצג'רלד, רינג לרדנר, מרג'ורי קינן רולינגס - וולף.
חוק מסביר את הבחירה לצמצם את מוקד הסיפור: ג'ון לוגן זיהה שאולי כתסריט, היה מעניין יותר להשתמש ולסובב קורים סביב המילה 'גאון' ולחקור: האם ניתן לשתף גאונות על ידי שני אנשים, על ידי תהליך, על ידי שיתוף פעולה?
אנו משתמשים במילה גאון בימינו, ממשיך החוק. יש שורה נהדרת בסרט שמישהו מתאר את מקס כגאון בידידות, וזה רעיון מעניין. אני חושב שלתומאס וולף היה אלמנט של גאונות, אבל מקס הוסיף לכישרונות הטבעיים של תומאס.
ישנן הקבלות בין מערכת היחסים היצירתית ההדוקה בין וולף לפרקינס לבין האופי השיתופי של יצירת הקולנוע, המהדהד עם החוק. נותנים לך דמות על דף, אתה מסובב אותה; אתה מנסה למלא את הדמות הזאת בחיים ופרטים, סיפור אחורי, ניואנסים. בינך לבין הבמאי, צוות השחקנים והצוות, אתה מנסה ליצור רגעים של אמת מפוארת. ואז הבמאי עובר ומסנן דרך; עורכים עורכים ומציגים - מקווים - הגדרה משוכללת ומלומדת יותר ומלומדת של מה הקטע עוסק. גָאוֹן גם מסתכל על תהליך יצירתי ושיתוף פעולה.
העיבוד הספרותי תלוי במערכת יחסים אינטנסיבית בין אב לבן, כזו שמהדהדת ככל שמתקרב יום האב, בחגיגתם של אבות, ביולוגיים ומאומצים כאחד. לשני הגברים היה הרקע להוביל אותם למקום בו חיפשו את האב הפונדקאית או את הבן הפונדקאית. למקס היו חמש בנות, מעולם לא היה לו הילד שרצה. הוא מצא בתומאס את תשוקותיו לספרות ולמילים. בתורו, תומאס נולד כאחד מילדים רבים במערך משפחתי גרוע מאוד, שבו, כלשונו, היו לו שני בתים אך לא היה להם בית. אביו - שהיה מועד להשתוללויות שיכורות, ולעתים קרובות בסופו של דבר הכניס את אמו להריון, התגורר באחת - ואמו ניהלה פנסיון. הוא גר בין השניים, אבל סוג של העלה את עצמו ברחובות אשוויל.
משפחתו של וולף לא ממש ידעה כיצד להתמודד עם ילד הפלא האינטלקטואלי שלהם לבן. תמיד היה המוזר הזה כיוון שקרא וכתב, אומר לואו על אופיו. הוא סיים את הספרייה של אשוויל כשהיה בערך בן 12, משהו כזה. הוא כנראה הרגיש כאילו מעולם לא היה לו אב שמבין אותו, למרות שהוא אוהב את אביו. ברור בכתיבתו: תראה מלאך ביתי ו של הזמן והנהר. אבל חיפושו היה תמיד אחר סוג האב הרוחני, אותו מצא אצל מקס.
יחסי העורך והכותב של פרקינס וולף אמנם התפתחו לקשר של אב ובן, אך לפי החוק נדרשה תפנית נלהבת יותר, אם לא מינית. לא רק שהם קיבלו את הדבר של האב / הבן הזה, זה כמעט כמו רומן האהבה הזה שבו הם נטשו את המצב הביתי שלהם ואת השותפים האחרים שלהם זה לזה; לאהבת המילה; לאהבת הספר. זה לא ייגמר טוב: וולף עזב את פרקינס לעורך אחר והדחייה הגבירה את שתיית המרטיני הספורטיבית של אמן העפרון האדום. שחפת במוח הפילה את וולף בגיל צעיר 37. ג'וד לאו מככב כרגע בתומאס וולף בסרט הביוגרפי גָאוֹן. צילום: מרקו גרוב לתצפיתנית
מגין קלי על ביל אוריילי
סמכיוון שאנו דנים בקשרים משפחתיים, הדיון פונה באופן טבעי לעבר חמשת ילדיו של החוק עצמו: רפרטי (19), איריס (15), רודי (13), סופיה (6) ועדה (1). לאחר שהחליף חיתולים לבתו התינוקת, עצר לאו לשקול את יחסו המשתנה לבנו הבכור. כהורה, שחרור הוא תהליך מאתגר - החוק מודה שהוא עדיין לא ממש שם. אני עדיין באמצע מעקב אחר המסע של ראף בשנות העשרה שלו. אני רק מודע כרגע שבעוד שאני שומר עין, הוא רוצה לשים את דרכו ולעשות את שלו. אני מנסה לתת לו את המרחב לעשות זאת, בגלל הרצון הטבעי להרגיש שהוא אינדיבידואלי ועצמאי מההורים. כמו שחבר אמר, 'לתת להם ליפול ולא להיות שם כדי לאסוף אותם ... זה ממש קשה. אבל הם לא ילמדו להרים את עצמם אם לא היינו עוברים את התהליך הזה. 'אני מתחיל לראות שתפקידנו להדריך אותם לבגרות אמיתית בפעם הראשונה.
זו מערכת יחסים דו כיוונית אז, כי הילדים הולכים, 'תעזור לי שוב.' וכמובן, אתה שם כדי לתת את העזרה הזו, אבל הם צריכים לשאול. החוק נשען על הקטיפה הכחולה של הנשף של הנשף, נראה מהורהר ופשוט מודאג. כרגע, לא מתחשק לי ששואל רף.
כל זה חלק מאותו תהליך של שחרור אבל שמירה על צמוד, תחנות ההורות של הצלב. כשהילד בן 12 או 13, ילד מפיל את יד ההורה. ואז, אולי, חוזר בחיבוקים. או, מוסיף חוק, [הם אומרים] תפיל אותי מעבר לפינה מבית הספר. הבן הבכור שלי תמיד היה חיבוק נהדר ונשק גדול, בעצם, שאני אוהב, בני הצעיר, לא כל כך. זה מעניין, לא? איך הם נחתכים מאותו בד, אך כיצד האינדיבידואליות מוצאת את ביטויה בדרכים שונות. כרגע, עם רף, אני עובר שלב שבו אני פשוט מודע לכך שהוא זקוק לכמות עצומה של מקום. הוא ברור שהוא רוצה לעשות טעויות לבד. זה בסדר. אני גאה בו שעשה את זה.
החוק ממשיך, כפי שעושה כל הורה כאשר יש לו אוזן קשבת לחוויה משותפת: מעניין לדבר על זה. אני חושב שתמיד חשוב להמשיך לומר, 'אם אתה זקוק לי אי פעם, אם הכל משתבש, אם אתה חושב שאתה לא יכול לדבר עם אף אחד, אני כאן. אני מחכה. זו הסיבה שאני כאן. הטלפון פועל. וכל מה שעשית, כל מה שקרה ... רק תודיע לי. ’אתה יודע? חשוב שהיד הזו תהיה שם.
באשר לאביו שלו, פיטר לאו, השחקן אומר שבעוד שהוא היה מאוד מעשי, הוא גדל עם הרבה יותר קשיים. הייתה לו ילדות צבעונית מאוד, שלא ממש ידעתי עליה עד שהייתי בגיל העשרה. אם אסביר קצת על זה, תבין למה. הוא היה יתום. הוא גדל עם סבתו שמתה כשהיה בערך בן 7. הוא נלקח לבית יתומים, בלי כסף, ובסופו של דבר אומץ בגיל 12. ואז עבר מהמצב הזה למשפחה אמידה למדי, נשלח לבית ספר מאוד יוקרתי ופתאום סוג של המציא את עצמו מחדש.
קיפול ידיו, חוק משקף: אני חושב שאבי תמיד היה מודע לכך שהיה לו קשה, אז תמיד הרגשתי שהוא די קשוח כלפיי מכיוון שהוא היה מודע לכך שאתה יכול לקבל את זה הרבה יותר קשה. במבט לאחור, אני תומך נהדר באהבה קשוחה. תמיד ידעתי שיש לי - בו, ואכן, אמא שלי - אהבה ותמיכה והבנה ללא גבולות. אבל היו גם כללים. להתנהג בבית ואדיבות ולעזור ולגבולות - כולנו זקוקים לגבולות.
בהשוואת גידולו הדרומי של דרום לונדון לזה של ילדיו, החוק עדיין מכיר בדמיון - ובהכרה שיש לו בית תוסס ומלא לב לחזור אליו. מעניין שילדי הגדולים לא נראים נעלמים. גם אני לא: מעולם לא נעלמתי. הם תמיד רוצים לחזור הביתה, וזה לדעתי סימן טוב באמת. בסופו של דבר, הבית נוח, זה בטוח וזה מעניין, אני מקווה. הם חושבים, 'אה, נו, אולי [ההורים שלנו] מבוגרים מאיתנו, אבל יש להם אנשים מעניינים שהתאספו.' תמיד הרגשתי ככה בבית שלי. זה הרגיש כאילו קורים דברים שרציתי להיות חלק מהם.
כמו כן, בדומה לוולף ופרקינס, לחוק יש דמות אב מרכזית בקריירה שלו, מינגלה ז'ל, שמותו המוקדם הותיר צל ארוך על משפחתו ומשתפי פעולה רבים. הוא היה מאוד [דמות אב]. די מצחיק, הוא הוכנס לחיי במקור על ידי אמא שלי, שביימה מחזה שלו והלכה ונפגשה איתו. אז אני זוכר את שמו בחיי שנים לפני שעבדתי איתו בפועל. כשחקן, הוא היה מורה נפלא ודוגמא מצוינת, וזו לא הייתה רק תחושת נוחות במערכת היחסים שאותה יצרנו כשחקן / במאי, אלא גם היה לו רצון נפלא, בריא, חיובי לנהל תפאורה שמחה ולעודד את השחקנים המובילים שלו לאמץ, ואם תרצה, להיות 'מארחי המסיבה' כהגדרתו.
על הסט של הר קר , שנורה ברומניה, מזכיר חוק, מינגלה הגיע וקיבל את השחקן הראשי שלו בתום יום יום קשה באמת, והם הסתובבו בביקור בתוספות המקומיות ומשחקים חיילים שמתחבטים בבוץ ובבוץ. ביחד הם הסתובבו תוך כדי חלוקת זיגוגי שוקולד והודו. זה היה תהליך של שיתוף פעולה, מסכם חוק בצחקוק מחריד, גם אם בסופו של דבר עשינו את מה שהוא רוצה.
מאז עבד חוק עם מרטין סקורסזה וסטיבן ספילברג, ננסי מאיירס וסטיבן סודרברג, ווס אנדרסון וגיא ריצ'י. על הבמאי שליהק אותו כדר 'ווטסון המכובד בגרסה האתלטית ביותר לסאגת הולמס, אומר לאו: סוג של סרטי התקציב הגדול של גיא. אתה יודע, אין לו שום התנצלות על העובדה שהוא נהנה לעשות סרטים גדולים עם תקציבים גדולים והרבה אנשים. עכשיו, יש אנשים שכן. יש אנשים שמאוימים מכך. לאנשים מסוימים אין בהכרח את ההתלהבות להוציא את זה. הוא אוכל את הדברים האלה לארוחת הבוקר. ג'וד לאו: על שמו של שיר הביטלס ההוא!צילום: מרקו גרוב לתצפיתנית
לכשהבר השקט שפעם מתחיל להתרומם, וקול כדורי הביליארד הנלחשים על הלבד הסמוך מספק כלי הקשה, החוק חוזר לנושא האבות והבנים, וכיצד מערכות יחסים אלה משתנות עם הזמן. זה בשלב מעניין עכשיו. אבי הוא בשנות ה -70 לחייו, ובוודאי, בשום אופן לא שברירי, אלא בפרק חדש בחייו. מבחינתי, בשנות ה -40 לחיי, יש מעין רצון מובנה, במוחי, לעלות מדרגה ולהיות סוג של דמות אבהית של המשפחה ולוודא שהוא בסדר ואמא בסדר. אותו טבעי, כמעט ממסר של אחריות וחוויות, הוא גם שינוי נפלא באיפור המשפחתי.
מתן אפשרות להפסקה ארוכה ולצליבת רגליו, ממשיך החוק: מכיוון שהורי היו יתומים, זה חדש עבור המשפחה שלנו. להיות סבים זה יוצא דופן, כי מעולם לא היו להם סבים, ולא היו לי סבים וסבתות. היו לי יחסים מסוג לא יציב עם הוריו [המאמצים] של אבי שהיו מבוגרים בהרבה ונפטרו כשהייתי צעירה למדי. אז משפחת חוק ממש ממציאה את עצמה עכשיו. זה מתחיל מההורים שלי. הכל דברים חדשים.
עומד עם מתיחה, לאו מביט אחרון אחרון סביב, למעלה אצל הירסט Cytosine-5-H שתלוי מעל המושבים הקטיפיים שלנו. ואז הוא משפיל את מבטו ואומר, אני חושב שאלך לכתוב מכתב לבני. כשהוא מטייל משם, מעבר לבר בורדו במלון הטוני בחליפתו השחורה והחדה, רגלו המכנסית השמאלית מטיילת מעט, וחושפת כמה סנטימטרים פגיעים של עור.ν
