אשטון סנדרס וג'פרי רייט ב כל היום והלילה .נטפליקס / מאט קנדי כל היום והלילה, הופעת הבכורה במאי מ פנתר שחור התסריטאי המשותף ג'ו רוברט קול, מתחיל ברצח כפול מזעזע. לאחר תעודת כותרת, רגע זה מלווה מיד על ידי אמו של אחד הקורבנות שמסרה הצהרת השפעה בדיון העונש של התוקף שהורשע.
הרצף מגדיר לכאורה את התעלומה המרכזית של הסרט: מדוע ג'הקור (אשטון סנדרס מ אוֹר הַלְבָנָה ו האקולייזר 2) , הצעיר שיושב מולה בעיניים מושפלות ולובש סרבל כתום, להרוג שני אנשים שהוא בקושי הכיר? זה כל מה שאני רוצה לדעת, מתחננת האישה. למה?
כמו רבים מהבגידות והפיתולים העלילתיים השונים המתרחשים במהלך הסרט, התשובה לשאלה זו מתגלה כמושכת פחות מכפי שהיא אמורה להיות. הוא יישב בקר מטעם חבר סוחר סמים מקומי בשם ביג סטוננה ( שומרים יחיא עבדול-מטיין השני) והייתה לו סיבה עמוקה יותר ואישית יותר הקשורה לילדותו המרוסקת. . אבל האופן שבו קול לוחץ, מתמרן ומשחק עם הזמן ברגע זה ובעשרות אחרים - לפעמים מתעלמים מחוקיו לכאורה בלתי הפיכים ביחד - היא מרתקת לחלוטין ועוזרת להשאיר את הסרט סופג גם כשממשיכי העלילה שלו לא תמיד מסתכמים. .
הזמן הוא כוח צנטריפוגלי בסרט, שמתערבל פנימה ומושך את דמויותיו מטה עד שלבסוף הוא מתמוטט עליהן, שומר אותן נעולות בנסיבותיהן ובדפוסי עוני וכליאה.
טראומת הילדות של ג'הקור מוחזרת אליה ללא הרף, גם באמצעות פלאשבקים (ג'אלין הול מגלמת אותו בילדותו) וגם כמוטיב בסרט. בדרכו לבית קורבן הרצח שלו, הוא מזהה שלושה נערים רוקדים ומשחקים בחצר. כשהוא מדווש על אופניים שאולים בכדי להתעמת בכעס עם חברתו ההרה (שאקירה ג'נאי פיי) על ההיסטוריה המינית שלה, מצטרפים אליו ילדים על אופניים; לרגע זה מרגיש כמו התמונה של חפות קליפורניה הצעירה, כמעט כמו סצנה שנמצאת מחוץ לה E.T. 
יחיא עבדול-מטיין השני ב כל היום והלילה .נטפליקס / מאט קנדי
הכאב של ילדותו אינו חלק כלשהו מזכרונותיו של ג'הקור כמו שהוא בן זוגו לכלא שנמצא כל העת - כמעט פשוטו כמשמעו. אביו ג'יי די (ג'פרי רייט), מכור לסמים שנוכחותו הלא יציבה בחייו של ג'הקור התאפיינה בעיקר במשמעת פוגענית, מרצה עונש מאסר עולם לצד בנו. כוחות עקביים יותר בגידולו של ג'הקור היו אמו הנצורה דלנדה (קלי ג'נרט, א להפתיע את המועמדת לאמי על הופעת האורח שלה ב סיפור המשרתת) וסבתו הולכת הכנסייה (רגינה טיילור יוצאת דופן). שתי הנשים מביאות דיוק כזה לאפיון שלהן, שהיית רוצה שקול מצא דרך לגזור זמן מסך נוסף עבורן.
| כל היום ולילה ★★★ |
נושא העל של קול שנסחף בזמן, מתקפל פנימה ובסופו של דבר מחרץ את האבות, הבנים, האמהות והבנות של כל היום והלילה נעזר מאוד באופן בו הוא ממסגר את הרעיונות הללו באופן חזותי. עבודה עם הקולנוענית הצעירה הקנדית ג'סיקה לי גאנה, שצילמה את המיני סדרה שביים בן סטילר לברוח בדנמורה, הפלטה הוויזואלית של קול כוללת צילומי זמן ארוכים מפוארים (אחד - באמצע הסרט - של מסיבת בית שהופכת למסיבת בלוק היא מהמם של ממש) וצללים עמוקים. ברגע שהאלימות מתגברת בשליש האחרון של הסרט, אתה מתעניין פחות במי שיורה ודוקר את מי מאשר באומנות איתו הוא מוגש.
אבל יותר מאשר להיות חלון ראווה לאלימות, מה כל היום והלילה מתנות עם סמכות אינטימית והרסנית הם הטקסים העצובים סביב מוות נשק ועוני המסמנים חיים עבור רבים מדי. חולצות הזיכרון, ההלוויה שבה מישהו מביא תבנית אפיה של מק וגבינה, אפילו את שפת הדיכוי נלכדים בעומק עמוק של תחושה והבנה.
מה שבסופו של דבר נדבק איתך הוא לא כל כך מדוע ג'הקור עשה את מה שהוא עשה מאשר הפרטים הקווידיאניים שדחפו אותו לקראת אותו הרגע - אותם שברונות לב ויום עוולות שהפכו אותו לאסיר עוד לפני שהיה נעול.
כל היום והלילה זמין בנטפליקס החל מה -1 במאי.
