פרנסס ביטי במשרדה בגלריה פייגן, מוקפת בעבודות של ריי ג'ונסון (צילום: אמילי אסירן בתצפית). פרנסס ביטי גרה בדירה רחבת ידיים באפר איסט סייד שמרגישה חצי מוזיאון, חצי בית. פינות תיל יש בשפע, כמו גם תמונות משפחתיות, ספרים ורצפות שבוחרים לחרוק מדי פעם. אבל גם בביתה, אותו היא חולקת עם בעלה אלן אדלר, חיה אוסף אמנות מדהים, שבו מוצגים פסלים וציורים באופן שאינו שונה מאיך שאפשר לשמור על מזכרת מחופשה משפחתית. הדירה, כמו בעליה, מתמוגגת מכריזמה.
אז כשגב 'ביטי, שהיא נשיאה של ריצ'רד ל' פייגן ושות 'כמה רחובות למטה ברחוב מזרח 69, פתחה את דלתה ל'משקיף 'בקיץ זה לא הפתיע שהתחלנו בסיור. כשהציב כוס קרה של שפריצר חמוציות בבוגדנות ליד קבוצת הדפסי מאסטר ישנים ממוסגרים, החל הסוחר במהירות לסיפורי רכישת ארד מערביים וגולגלות מהמאה ה -17, שחלקם הונחו על שולחן עתיק ליד דלת הכניסה. לא נחשף סנטימטר של שטח קיר.
יש לנו אוסף אקסצנטרי במיוחד, אמרה גב 'ביטי, מחווה לתחריט גויה התלוי ליד פיקאסו, סינדי שרמן, ואז קיר עבודות שלם של הקונספטואליסט המחתרתי ריי ג'ונסון, שלעתים קרובות מכונה האמן האלמוני המפורסם ביותר. אוסף האמנות הזה,
כשריצ'רד פייגן אמר לה שהיא יכולה להיות סוחר אמנות גדול, פרנסס ביטי אמרה: 'חשבתי לעצמי, זה כמו להיות סוחר סמים - זה נורא.'
שנבנתה עם בעלה במשך כשלושים שנה, היא בזכות סוג של עין שרק סוחר שרואה כל כך הרבה מכל יכול להיות. גב 'ביטי, שעמדה בראש המחלקה לאמנות שלאחר המלחמה ובסוף המאה ה -20 בפייגן מאז שהצטרפה לגלריה באמצע שנות ה -80, הקדישה חלק ניכר מהקריירה שלה לעבודה עם שמות כמו ג'יימס רוזנקוויסט (גם כן קרוב חבר), פרנק סטלה וריי ג'ונסון ז'ל.
לאחר שלמדה היסטוריה של אמנות בווסאר, גב 'ביטי הייתה במסלול לפני דור דור להיות פרופסור בעלמא שלה. אך בעוד שהצטרפותה למחלקה הייתה כבוד גדול, לדבריה, היא הייתה גם ילדה רווקה שהולכת לגור בפוקיפסי. בדיוק באותה תקופה הציע לה ריצ'רד פייגן, ככל הנראה הסוחר המוביל במדינה בציורי מאסטר אולד, שחיפש להרחיב את עסקיו לאמנות עדכנית יותר.
[ריצ'רד] אמר, 'אני חושב שאתה יכול להיות סוחר אמנות נהדר.' וחשבתי לעצמי, 'זה כמו להיות סוחר סמים - זה נורא', התלוצצה גב 'ביטי, והלבישה שמלת משמרת בצבע ירוק ליים ומכה טובה. יָבֵשׁ. אבל קצת חייתי מהיד לפה די הרבה זמן, חשבתי, 'אנסה את זה'.
זה היה בשנת 1986, לפני ימיו של לארי גגוסיאן ואח ', מר פייגן רץ מעל הבריכה בקונקורד, מתמודד בולט במכירות פומביות באירופה ובארה'ב (הוא היה כמעט האדם הראשון בעולם האמנות עם טלפון סלולרי), תיווך בין עסקאות למוזיאונים ולמוגולים. למעשה, השם פייגן החזיק במשקל כזה בשנות השמונים והתשעים של המאה העשרים שהוא אפילו הופיע כעצמו בסרטו של אוליבר סטון. וול סטריט . מר פייגן תיאר את גב 'ביטי בשיחת טלפון ל'צופה 'כאחד הסוחרים הבולטים והבולטים ביותר, הוא יודע. באמצעות המחמאה הגבוהה ביותר בעולם האמנות, הוסיף: יש לה עין טובה מאוד. צ'אק קלוז ואנה בננה יצירת אמנות דואר ללא כותרת, ג. שנות השמונים (צילום באדיבות ריצ'רד ל 'פייגן ושות' / ריי ג'ונסון).
חלק מהעבודות הרבות באוסף האישי של גב 'ביטי, המשתרעות לבית כפרי, הן של חברים. ציור של ג'יימס רוזנקוויסט, שקרא לגברת ביטי אינדיבידואל מאוד דינמי שהיה עד להרבה מאוד אירועים בעולם האמנות, תלוי בחדר הראשי, למשל. ישנם ציורים רבים, שכן גב 'ביטי הייתה יושבת הראש של מרכז הציורים במרכז העיר מזה שנים, הבחנה ומסירות שזיכתה אותה בפרס הבמאי מהמוסד.
אולי הקרוב ביותר לליבו של הסוחר, הם הקבוצה הנהדרת שלה ריי ג'ונסונס. ואכן, לעתים רחוקות היה קשר אמנותי הדוק יותר בין סוחר לאמן שאת עיזבונו היא מייצגת כעת.
האמן האוונגרדי יליד דטרויט, שלמד במכללת בלק מאונטיין והסתובב שם עם ג'ון קייג ', היה שחקן פעיל בסצנת האמנות של מרכז העיר ניו יורק בשנות ה -50 וה -60. הוא אולי ידוע בעיקר בזכות אמנות הדואר שלו. עבודות הקולאז 'הדאדיות האלה, שג'ונסון יצר מאות (אם לא אלפים) מהן, נשלחו על ידו בתחילה לרשימת תפוצה קטנה שכללה חברים אמנים כמו צ'אק קלוז וג'ון בלדסארי. הנמענים עודדו בשובבות להוסיף ליצירות, לשנות אותן בכל דרך שהם רוצים, (לפעמים היו הוראות כמו בבקשה להוסיף שיער לצ'ר, ואז לחזור לשולח, או פשוט להעביר הלאה). בסוף ימיו יצר ג'ונסון תנועת אומנות דואר בינלאומית ברשת רחבה. ריי ג'ונסון עם אנדי וורהול (באדיבות בילי שם).
במשך עשרות שנים, המגנום של ג'ונסון שימש בעיצוב הקריירה של גב 'ביטי בפייג'ן. ניסיתי לעשות הצגה במשך 14, 15 שנים. ניסיתי נואשות, אמרה גב 'ביטי. אבל ריי היה פשוט חמקמק לחלוטין. מתבודד נהדר, ג'ונסון לעתים נדירות הסכים לתערוכות, והשאיר את גב 'ביטי ומר פייגן להמשיך לחזר אחריו.
כל הזמן שייצגתי אותו, לא היה קל להגיע אליו. מר פייגן רצה להיות ביישן וסתום. [אבל] פרנסס התערב מאוד בעבודתו לפני שהצטרפה אלי, ואנחנו רואים את ריי אחת הדמויות המרכזיות בתקופה שלאחר המלחמה.
באופן טרגי, האמן לקח את חייו בשנת 1995 בגיל 67 פשוט על ידי צלילה למים בנמל סאג ושחייה אל הים.
כעת, לאמנותו של ג'ונסון - ששוויה מוערך כיום בין 12 ל -150 אלף דולר - יש מעט רגע. קטע דואר של ג'ונסון נכלל בביאנלה לאמנות הביצוע של פרפורמה 15 הקרובה - פרנסס הגיעה אלינו בנושא, ועכשיו יש ערימות דואר בכל שולחן העבודה במשרדנו, מציין מייסדת Performa רוזלי גולדברג. (כדי להשתתף בפרויקט, עבור אל performa-arts.org .) אז, לאחר מותו, הארכיון שלו ממשיך לגדול.
ה ניו יורק פִּי לאחרונה כינה את אמנות הדואר החתימה שלו כפלטפורמת מדיה חברתית של איש אחד לעידן טרום האינטרנט, ובשנה האחרונה נראו ארבע תערוכות של עבודותיו בעיר ניו יורק בלבד. זה הודות, לא מעט, למאמציה של גב 'ביטי כנשיאת אחוזת ריי ג'ונסון.
לפי הנימה הנלהבת שגב 'ביטי משתמשת בה כדי לדון בעבודתו, ברור שהיא רואה את המורשת ההולכת וגדלה של ג'ונסון כאחד ההישגים הגדולים שלה. לאחר מותו הייתה זו גב 'ביטי שהוטלה עליה לסרק בארכיונים. היא מתארת את מה שהשאיר אחריו כמערת עלי באבא, ואת שפע החומרים, הסיפורים, היצירות והחפצים שנשארה לשחק איתם הוביל בסופו של דבר לסרט התיעודי משנת 2002. איך לצייר ארנבת . אך בעוד שביקורתו זכתה לשבחים ביקורתיים, מיהר הסוחר להצביע שעליה להתחנן, ללוות ולגנוב, כדי לגייס את הכסף לשם כך. זה היה, במילים אחרות, מלאכת אהבה.
כשמשקיף ביקר את גב 'ביטי במשרדה המפואר למדי בקומה העליונה של גלריית פייגן, היא הייתה בעיצומה של התערוכה שלהם אנא חזור אל: אמנות דואר מתוך ארכיון ריי ג'ונסון. על הקירות הושמעו אינספור פריטי אמנות הדואר של ג'ונסון: קולאז 'אחד תיאר את מועך תפוחי האדמה של אמו של פרד אסטייר, אחר מכתב שהופנה למוזיאון השעווה של מאדאם טוסו בלונדון. ג'ים רוזנקוויסט ואילין דה קונינג דואר ללא כותרת
יצירת אמנות, ג. שנות השמונים (צילום באדיבות ריצ'רד ל 'פייגן ושות' / ריי ג'ונסון).
כשהארכיון של ג'ונסון ממשיך לצמוח, גב 'ביטי לא רואה שום סוף באופק בכל הנוגע להקדיש את זמנה למורשתו של ג'ונסון. ריי היה מאוד מתבודד לאחר 1974 בערך, ולכן הוא נקרא האמן האלמוני המפורסם ביותר. לאט לאט הוא נסוג מהעולם באופן פרדוקסלי בזמן שכתב את כל אמנות הדואר הזו, היא אמרה תוך שהיא משליכה לעברנו קומץ תבניות אמנות דואר של ריי ג'ונסון. יש עדיין ארגזים שלא פתחנו.
בגלל סוג האמנות שהוא עשה, אבל יותר חשוב מכך, סוג האנשים שהכיר, האמנות של ריי ג'ונסון חיה. פרנסס ביטי גאה בכך.
