וילם דפו בתפקיד וינסנט ואן גוך ב בשער הנצח .סרטי CBS הצייר המפורסם ביותר בהיסטוריה בילה את ימיו האחרונים במגורים נפשיים לפני שמת באיש. ציוריו, המעטרים כיום את אולמות המוזיאונים היוקרתיים ברחבי העולם, קישטו פעם את קירות תאו.
עם חומר מקור כה עוצמתי, חבל שהסרט החדש של ג'וליאן שנאבל, בשער הנצח , מצליח להפוך את סיפורו המדהים של וינסנט ואן גוך לעוד סרט ביוגרפי חסר תקדים.
דרמטית מדי, מוחצת, אפילו משעממת, אלה רק חלק מהמילים המתארות תמונה ביוגרפית טיפוסית. כשמסתכלים על כמה מהבעיות והמלכודות הגדולות של הז'אנר, אנו מבינים כיצד יוצרי סרטים מצמצמים את יוצא הדופן לשגרתי.
הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca
ביופיקס נוטים להסתובב סביב הדמות הגאונית שלא הובנה, שביכולות הייחודיות שלה עומדים בסתירה לחברה. לעתים קרובות, הם כל כך נתפסים להיכנס לראשם של האנשים האלה ולגלות מה גורם להם לתקתק שהם שוכחים את צוות השחקנים. וכשכל הזרקורים מכוונים לאדם אחד, כמו ב- שער הנצח , שאר העולם נותר בחושך.
אך תיאורו של וילם דפו של ואן גוך הוא, יש לומר, נקודת שיא נוספת בקריירה ממושכת. היו שחששו שהשחקן בן ה -63 אולי זקן מכדי לגלם את וינסנט בן ה -37, אך למעשה גילו רק עזר לו לתאר מישהו חכם מעבר לשנותיו. המסע של דאפו במעמקי הדמות האניגמטית הזו נחל הצלחה, גם אם הוא לא הגיע עד לתחתית.
אי אפשר לומר את אותו הדבר לגבי הדמויות האחרות, שתיהן מושטות מהביצועים של דפו והן חותמות על ידי התסריט של שנאבל. אפילו שני החשובים שבהם, אחיו של וינסנט, תיאו (רופרט חבר), והאמן העמית פול גוגן (אוסקר אייזיק) מרגישים יותר כמו נקודות עלילה מאשר אנשים אמיתיים, והאינטראקציה שלהם עם הצייר נוחה יותר מריאליסטית.
אדם יחיד לא יכול לשאת סרט שלם. אחד הסרטים שזיהה עובדה זו היה אמדאוס , המספר את סיפורו של המלחין האגדי מוצרט. לא רק שכן אמדאוס בעלי צוות גדול ומפותח, גם לתסריט שלה, פיטר שפר, הייתה תובנה חשובה בכל הנוגע לתסריט. משנוכח כי בלתי אפשרי עבור אנשים רגילים באמת להיכנס לראשי חריגות כמו מוצרט, הוא בחר לספר את הסיפור מנקודת מבטו של יריבו, סאליירי המחורבן אך האהוב, שעשריו הקשים של עשרות שנים הופכו לחסרי ערך מכשרונו הטבעי של הגאונות.
תיאו וגוגין בצד, הדמויות האחרות של שער הנצח להשאיר עוד פחות רושם כשהם צצים לחייו של וינסנט באופן אקראי ובלתי מודע, כאילו משום מקום, בדומה לציוריו. מכיוון שהסרט אינו מציע הסבר כלשהו, הדרך היחידה עבורך לגלות מי הם היא להגיע לוויקיפדיה. יתרה מכך, מכיוון שהם לא משפיעים על העלילה בשום צורה, אתה אפילו לא יכול לקרוא להם נקודות עלילה. למען האמת, הם פשוט קמיעים שאינם משרתים מטרה אחרת מלבד לתת לסנובים בקהל הזדמנות לתקוע את שכניהם, ממש כמו שילדים עושים כשהם תופסים התייחסות בסרט של מארוול.
ביופיקס מציגה ליוצרי הסרט את המשימה המרתיעה להביא לחוש את החיים עצמם. אבל כשחושבים על זה, זה משהו שכל סרט מנסה לעשות. אם נשפוט ביופיות באותו אופן כמו כל סרט אחר, אנו מתחילים לראות עד כמה הם יכולים להיות גרועים. ברוב המקרים העלילה היא אוסף של אירועים עצמאיים שבקושי תלויים זה בזה.
סרט ביוגרפי כמו שער הנצח חייב להיות מהנה (ומובן) באותה מידה לאנשים שיודעים הכל על ואן גוך כמו לאנשים שמעולם לא שמעו על הבחור, ומבחינה זו הסרט פשוט לא מתקיים. סרט אחד שקיבל את הזכות הזה הוא הרשת החברתית . מארק צוקרברג (ג'סי אייזנברג) וצוות השחקנים שלו נחקרים ביסודיות באמצעות הדיאלוג החכם והרב שכבתי של אהרון סורקין. כסרט על צייר ולא על יזם, שער הנצח באופן טבעי לא מסתמך באותה מידה על מילים, אבל אפילו הוויזואליה שלו לא יכולה לפצות על חוסר התקשורת.
על מנת להפיח חיים בנושא, אסור שביוגרפיה טובה תסתגל אלא תתפרש. וכדי לפרש, על יוצרי הסרט לקחת חופש יצירתי. עם זאת, עליהם להקפיד לסובב את אריגי המציאות בצורה שתדגיש ותבהיר את המסר של הסרט, ולא תדלל אותו.
שער הנצח לוקח כמה חירויות יצירתיות, אך לא כולם מסתדרים באותה מידה. דרך אחת חכמה בה שנאבל בוחר לייצג את הקונפליקט הפנימי של ואן גוך היא באמצעות שפה חזותית, תוך שימוש במשטח צבעים הדומה ליצירתו של האמן עצמו, המתנדנד מבעלי ברית מרושעים וקלסטרופוביים לנופים מלאי חיים מונפשים של האזור הכפרי הצרפתי.
דרך אחרת ופחות חכמה בה מנסה שנאבל להיכנס לראשו של הצייר היא על ידי צילום חלק נכבד מהסרט בוויז'ן ואן גוך. זו בעצם מצלמת גוף ראשון, מצלמה כה מטלטלת שהיא עשויה אפילו לגרום לבחילה של מייקל ביי. גם חלק מהמסך מטושטש, כביכול כדי לסמל את אי שפיותו הפולשנית של וינסנט. בסך הכל הטכניקה הזו מעצבנת יותר מעמוקה. ניתן למצוא אלטרנטיבה אמנותית הרבה יותר בשנה שעברה אוהב את וינסנט , סרט אנימציה על מות הצייר שנעשה כולו בגרסת העתקה לסגנונו האמנותי.
במבט לאחור על הסרט, אפשר להיזכר בקו שמדבר וינסנט רגוע ומאושר לקראת המערכה האחרונה: אני חושב על הקשר שלי לנצח. מקבל את הגורל האכזרי שמצפה לו, הצייר מוצא ביטחון איפה שהיה לו תמיד: ביופיו הנצחי של הטבע. כמו שהיופי הזה ישרוד הרבה אחרי שהוא נעלם, כך גם היופי שתפס בציוריו. עדיין בשער הנצח , וביוגרפי החיים חסרי החיים של הז'אנר הנופלים את אותם הסטיילינג, אולי לא.
