המסע של ג'סיקה לאנג אל אוניל

ג'סיקה לאנג התגלתה בשנת 1976בכפפה הגדולה של קינג קונג די במצוקה ארורה אבל יפה, ו-הפתעה! הפתעה! —השקיע את 40 השנים הבאות בקצירת חומרה למשחק סרט. השלל עד היום כולל שני פרסי אוסקר, שלושה אמי, חמישה גלובוס זהב ופרס גילדת שחקני המסך. פרסי הבמה שלה הם מעטים יותר - היא מחזיקה יצירות מופת ועשתה רק שלוש בברודווי - אך נכון לעכשיו היא עוברת את התחרויות העונה כמו אמנדה וינגפילד בקוטיליון.

היא הייתה אמנדה בפעם האחרונה שלה בברודווי ובלאנש דובואה לפני כן. עכשיו, היא העבירה את הכוננים הקשיחים מטנסי וויליאמס ליוג'ין אוניל כדי לשחק בטיירון הרך, העצוב ביותר, והצליל ביותר מבין הארבעה, השוכנים ורודפים את הכאביו, האוטוביוגרפי שלו. ימים ארוכים מסע אל תוך הלילה . המיומנות של לאנג כמו מתח הכוכבים שלה מביאה את מרי טיירון בחזית ובמרכז, לפני שחקנה-בעלה ושני בניה הרועמים סביב בית הקיץ החופי שלהם עם תוססות נוצצות. היו שם שש ברודווי מסע s, וזו הפעם הראשונה שקורה.

בזמן שאנשי הבית שותים ומשתוללים, מרי נצמדת לחדר הפנוי ולמורפיום שלה. כשהיא מגיחה באשמה, היא מודעת יותר מדי למבטים הקשים שלהם ומתחילה להתעסק עם קווצות השיער הרפויות שלה, כאילו אותה שרטוט נוקב זורק אותם מהניחוח. זו הופעה שקורעת את הלב - ומתאכסנת בזיכרון.

זו לא הפעם הראשונה שלה ברודיאו של טיירון, מציין לנגה, ומתמקמת בתא מסעדה במלון הכפר שלה. הייתה גרסה לונדונית, מול צ'רלס דאנס, בשנת 2000, והיא נשארה איתה, היא מתעקשת. אחרי שעשיתי את זה בלונדון, תמיד רציתי לעשות את זה שוב. זה רק אחד מאותם חלקים, שווה תמיד לבחון מחדש. עם מרי טיירון, אתה יכול לשחק קצת משוחרר עם הגיל. כששיחקתי אותה לראשונה הייתי בן 50, שזה קצת צעיר מדי. עכשיו אני כנראה קצת זקן מדי. כך או כך, זה לא ממש משנה.

אבל אני חייב לומר שב 16 השנים שחלפו בין אותה הפקה לזאת, אתה מביא הרבה יותר לזה - הרבה יותר הפסד. אני יודע שזה נשמע מוזר, אבל אין לי זיכרון ברור מה עשיתי בהפקה ההיא. אני לא יודע אם זה בגלל שעבר כל כך הרבה זמן או שכשהתחלתי לעבוד על זה, זה פשוט הכריע את הכל.

בלאנש דובואה היא החלק בו שיחקה הכי הרבה: תחילה בברודווי בשנת 1992, אחר כך כסרט טלוויזיה שלוש שנים אחר כך ולבסוף בלונדון בשנת 1997. מהפעם הראשונה שהתעניינתי במשחק, בלאנש היה ה תַפְקִיד. לתפקיד הבמה הנהדר האחר, מרי טיירון, הגעתי אליו בהמשך חיי. אלה היו היחידים שהתלהבתי מהם.

וכן, זה מונה את אמנדה ווינגפילד. מעולם לא הייתה לי הרגשה כזו לגבי ביבר הזכוכית שהיה לי בערך חשמלית ו המסע של יום ארוך , אבל כשהמפיק הזה ביקש ממני לעשות את אמנדה, הבנתי, 'איך יכולתי לֹא לעשות את התפקיד הראשי הזה? ’אז עשיתי את זה.

זה לא עזר לעניין כי הבמאי הבריטי דייוויד לבו היה עושה לה את סצנת הטלפון הקלאסית של אמנדה - רישומי מנויים למגזינים - כבוי במה בזמן, על הבמה, לורה עורכת את השולחן בצורה לא מבוטלת. ההיגיון שלו: זה לא נעשה קודם!

לנגה לא היה מרוצה. האמת היא שאם אנו בוטים זה עם זה בצורה אמינה, ההפקה לא הוגדרה ולא בוצעה היטב, ואני חושב שזו הייתה בעיה גדולה. היו הרבה דברים שאכזבו אותי בהפקה ההיא.

המכנה המשותף שמושך את לנגה גם לבלאנש וגם למרי טיירון הוא, יותר מכל דבר אחר, בדידות, שאני מתחיל להאמין לה. הוא המצב האנושי. מכאן, כל השאר בא. אצל בלאנש, זה הרצון, ההפקרות, הצורך בחיבה ובקשר, כל זה. עם מרי, זה הדבר הזה בהיותה נערה צעירה והוצאתה מעולמה וחיה בעולמו, שהוא בשבילו מלא ותוסס - לג'יימס טיירון יש הבמה ! - אבל זה לא באמת כולל אותה. היא מחכה באיזה חדר במלון מלוכלך שהוא יחזור הביתה - בדרך כלל שיכור - לילה אחר לילה. איזו בדידות איומה שכנראה הייתה עבורה.

לאנג חייב את הזריקה השנייה הזו ב המסע של יום ארוך למלך הטלוויזיה ריאן מרפי, עבורו עשתה ארבע עונות סיפור אימה אמריקאי . היינו בארוחת ערב לילה אחד, ואמרתי, בדיוק תוך כדי מעבר, שאני ממש אשמח לנגן את מרי טיירון שוב, היא נזכרת, וברך את ליבו - איזה חבר יקר! - הוא יצא וקיבל את הזכויות ופשוט אמר, 'טוב, הנה. הנה הזכויות. אתה יכול ללכת לעשות את זה. '

טוני או לא טוני, קריירה מלאת פרסיםהוא הדבר האחרון שהיית מנבא למושא האהבה של קונג. אבל אז, איתור כישרונות לא היה הצד החזק של המפיק דינו דה לורנטיס. כשבנו העמיד מולו את מריל סטריפ כהקרבה אפשרית של קונג, דה לורנטיס גימס (באיטלקית), מדוע אתה מביא לי את הדבר המכוער הזה? סטריפ החזיר מיד (גם באיטלקית), אני מצטער שאני לא יפה מספיק כדי להיות קינג קונג . תגובתו של דה לורנטיס: שתיקה המומה, כאילו נפגעה משניים-ארבעה.

לאנג התקרב לסבול מאותו גורל. כמעט ולא עשו לי בדיקת מסך כי גם הם לא אהבו את המראה שלי, היא נזכרת. בדיוק חזרתי מפריז, הייתי כולה עור ועצמות ולבשתי את דיטריך הזה ונוס בלונדינית אפרו. אני זוכר שכשנכנסתי לאודישן, יכולתי לראות את כל הילדות - ים של יפהפיות בלונדיניות קלאסיות בלונדיניות - ולא הייתי אחת מהן. הם רק התכוונו להחזיר אותי למטוס הבא, אבל מנהל הליהוק אמר, 'אה, קדימה, היא כאן. תן לה בדיקת מסך. ’אז הם עשו. אפילו הספירה לא הייתה שם, אפילו הבמאי ובטח לא דינו. עשיתי סצנה אחת למצלמה, והשנייה לספירה התקשרה לספירה הראשונה ואמרה, 'אתה צריך לבוא לראות את הילדה הזו.' הוא הגיע, והם התקשרו לבמאי, ואז הם התקשרו לדינו. עד שעזבתי שם הם נתנו לי את החלק.

למרות הסוואת הכוכבים-סקס שהגיעה למסך, מבקר אחד יכול היה לראות את השחקנית בפנים. הסרט נוצר על ידי סגנון הקומיקס המהיר אך החלומי של ג'סיקה לאנג, כתבה פאולין קייל. [יש לה] מצח גבוה ורחב ושקיפות צלולה של קרול לומברד האיש שלי גודפרי [ו] קווים חד-פעמיים כל כך מטומטמים שהקהל צוחק וגונח בו זמנית, ובכל זאת הם באופיים. וכשלנגה אומר אותם, היא אוחזת בעין, ואתה אוהב אותה, כמו שאנשים אהבו את לומברד.

זה עדיין זיכרון מקסים עבור לאנגה. אני זוכר את זה היטב. שמרתי על הסקירה הזו במשך שנים. אני כמו ג'יימס טיירון מהבחינה הזו. היא באמת הייתה הראשונה שראתה משהו - האמינה בי - וזה היה נהדר. תמיד הייתי אסיר תודה לה על כך.

למבקרים אחרים לא לקח זמן רב לתפוס. שבע שנים אחרי קונג לנג מצאה את עצמה מועמדת לשני פרסי אוסקר - אחד מככב בתפקיד צָרְפָתִית (חקלאי), השני תומך כחברתו של טוטסי (דסטין הופמן). הם צולמו גב אל גב - דרמה כבדה ואחריה קומדיה מטושטשת - והקומדיה ניצחה עבורה. בשאר שנות השמונים הציעו השחקנים הטובים ביותר באוסקר והיו דרמטיים: מדינה , חלומות מתוקים ו תיבת נגינה .

בשנת 1990 העניקה את הופעתה השנייה שזכתה באוסקר - גילמה אשת צבא דו-קוטבית חופשית שמיים כחולים - אבל היא לא אספה את הפרס עד 1995, ארבע שנים לאחר מותו של הבמאי שלו, טוני ריצ'רדסון. אחד הסרטים האחרונים שהפיק אוריון תמונות לפני שהחל לפרוץ, שמיים כחולים בילה את הביניים במרינדה בכספת בנק, ורק נקלע לשחרור רק כדי לפנות את החשבון. מה שהיה מפתיע, אומר לאנגה, היה זה כֹּל אֶחָד הייתה הזדמנות לראות את זה - הייתה לו שחרור כה מוגבל ואקראי - אבל היה מבקר במשרד LA Times , פיטר ריינר, שתפס את זה ובאמת דגל בזה. הוא כתב מאמרים על זה וגרם לאנשים לשים לב לזה. אני אסיר תודה שהוא עשה כי, אחרת, זה היה נעלם ללא עקבות.

מעת לעת, בכל פעם שהיא זקוקה למנגינת משחק, לנגה נותנת האלה מבט שני. מככב בו קים סטנלי, שהייתה מועמדת לאוסקר משחקת את אמה צָרְפָתִית . אני רק רוצה להזכיר לעצמי מה זה משחק נהדר, למה לשאוף, היא מסבירה. מצטער לומר, מעולם לא ראיתי את קים על הבמה. עד שהכרתי אותה, היא כבר לא עשתה תיאטרון. חשבתי לפני כמה ימים שהייתי רוצה לראות אותה בשנות ה -30 לחייה עושה את בלאנש או לראות אותה בשנות ה -50 או ה -60 לחייה עושה את מרי טיירון.

כאשר שלה המסע של יום ארוך מסתיים ב -26 ביוני בתיאטרון אמריקן איירליינס, השחקנית תגדיר אותו למגרש הביתי - היער הצפוני הרחוק ביותר של מינסוטה - ולא תעשה דבר במשך חודשיים. בוא בספטמבר, היא חוזרת להוליווד כדי להתחיל לצלם סִכסוּך . היא תגלם את ג'ואן קרופורד לבט דייוויס של סוזן סרנדון בסדרת אנתולוגיה בת שמונה פרקים על לחימת החתול וראש הראש שנמשך במהלך הצילומים הכאוטי של הסרט שלהם. מה קרה אי פעם לתינוקת ג'יין? בשנת 1962. ( אני שם! )

הסופר, המפיק ולעיתים במאי סִכסוּך הוא ריאן מרפי. זמן החזר כספי!