זומבי לבן.(צילום: ג'יי בראון) עבור רבים שגדלו באזור ניו יורק בתקופת קוך ודינקינס, המחתרת המקומית הייתה תמיד מפח של חלודה, זעם ויצירתיות שהודיעו על ידי הסוערת סביבתה. ימי ראשון אחר הצהריים ב- CBGB ובמוצאי שבת ב- Bowery היו דרך מלוחה בהרבה לבלות את סוף השבוע שלכם, והוכיחה את עצמה יותר כמו תרגיל הישרדותי מאשר הזדמנות מזדמנת לתצוג ביום חופשי.
חמש עשרה שנה ויותר, קשה לדמיין אכלוס תרבותי כזה הקיים ברחובות המחוטאים של המטרופולין המהיר הזה, מקום בו ערפד סופשבוע וקולקטיב בעלי חיים היו מתקיימים בנקודת סכין בסמטה חשוכה ליד גשר וויליאמסבורג ונדחים גורי האש הווינטגיים שלהם.
למרות החצץ, או ניתן לטעון בגלל זה, תקופה זו סימנה את אחת התקופות הפוריות ביותר של העיר במוזיקה מחתרתית, תקופה בה כמה מהמעשים הפראיים והחדשניים ביותר במתכת, פאנק והארדקור התכנסו על במותיהם של אגדות כאלה. מקומות כמו מועדון הפירמידה, L'Amour ו- ABC No Rio. פוסי בשפע. שוטר יורה שוטר. ברבורים. לא שפוי. גולגולת חיה. הנוער הסוניק. זומבי לבן.
רגע מה?
זה נכון, ילדים. לפני שהפכו לג'אגר מתכת אלט-מטאל שאושר על ידי ביוויס, מוסמך פלטינה, שהועלה על ידי גראמי בשנות התשעים, היה זומבי לבן לראשונה כלהקת רעש שהורכבה על ידי רביעיית סטודנטים מבית הספר לעיצוב פרסונס בניו יורק בחיפוש אחר דרך להעלות את האלמנטים של גולשי בוטהול, הדגל השחור, הדלתות, מסיבת יום ההולדת ו- X למבשל קקופוני אחד. כאשר התייחסו לתשוקות הללו עם האינטרסים של הסרטיגן הקדמי רוב סטראקר (כיום זומבי), במיוחד את אהבתו לסרטים 'מיספיטים' וגם לסרטי אימה איטלקיים, דימוי הלהקה בלט מהמוני הג'ינס הקרוע כמו אגודל ירוק פלואורסצנטי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
צבע ראשוני, אגב, שהמעצב הגרפי הנרי אובינגס מתהילת הצ'אנקלט ניצל לבניית התצלום סט קופסאות חדש ומדהים מקבוצת נומרו , זה הגיע מ- N.Y.C.
ידעתי בדיוק מה אני רוצה לעשות עבור הקופסה, מסביר אובינגס. וזה כמעט בדיוק מה שראיתי בעיני רוחי. שני דברים: שיער ודיו גלו. זה כל מה שאני זוכר מהם. אני לא חושב שמעצב אחר היה הולך כל כך מינימלי. תראה את החרא של גפן שלהם, זה אלוהי. אבל רוב הוא מאייר, זו הסיבה ששכרתי בחור מצויר שיעשה את המכתבים ויחקה את המראה המצויר ביד של רוב.
מתאר את ימי ההלציון האלה של זומבי לבן עוד כשהיו מחבט ניסיוני הרבה יותר, זה הגיע מ- N.Y.C. לוכדת את כל הפלט המוקלט שלהם משנת 1985 עד 1989, כולל כל סינגל 7 אינץ 'ו- EP בנוסף לגרסאות מחודשות של שני האורכים המלאים הראשונים שלהם, 1987 מגרסה נשמה ושל 1989 לגרום להם למות לאט .
זומבי לבן היו קבוצה אינטליגנטית, הבעלים המשותף של מטאדור רקורדס ותומך זומבי הלבן המוקדם ג'רארד קוסלוי אמר אבן מתגלגלת ב 1999 . זה תמיד נועד להיות גדול מהחיים, לא איזה דבר פאנק-רוק מבודד ומוזר. אבל, שוב, אני לא מכיר מישהו שחזה שרוב זומבי בסופו של דבר יהיה גיבור לכל ילד מתבגר דפוק באמריקה.
אם אי פעם היית מעריץ סקפטי של זומבי לבן במהלך שנות גפן שלהם, רוב הסיכויים שהיה לך חבר שאמר לך פעם משהו בסגנון הזה, אוי בנאדם! היית צריך לשמוע את החרא שלהם לפני שהם נכנסו למיינסטרים!
ואכן, טחינת האמנות הטהורה של רווקים מוקדמים כמו אלים על וודו מון, חזיר גן עדן וכיסוי המטורף שלהם של חתך הנשיקה God Of Thunder נמצאים במרחק של כמה קילומטרים מהטבע המצויר של שנת 1992 מוזיקת השטן: לה סקסוריסיסטו כרך ראשון ו -1995 Astro Creep 2000, ובעיקר האלבומים ברפרטואר הסולו של רוב זומבי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
אוסף שלושת הדיסקים הזה עושה עבודה פנומנלית בהצלת ההיסטוריה האבודה של הקבוצה אחת ולתמיד.
עוצב יפה על ידי Owings וכולל תווי אניה ממצים ותובנים של עיתונאי המוזיקה הנודע גרייסון האוור קורין, זה הגיע מ- N.Y.C. לא משאיר אבן מפונה בכל הנוגע לתיעוד שלו על חיי העבר של הזומבי הלבן. השילוב בין השימוש המופלא של Owings בתמונות, פליירים ואפילו חולצות טריקו מהתקופה ושיחות עמוקות וגילוייות של קורין עם כל החברים המקוריים בקבוצה מספר את הסיפור המלא של להקה ואיש שונה בתכלית משוד הזומבים של רוב היום, שבקושי מכיר בשורשיו בסצנת הרעש בניו יורק.
למעשה, כשאתה מסתכל על זומבי עכשיו, למעשה קשה לדמיין שמדובר באותו האיש שנהג לנדנד חולצות של ג'אנוס על הבמה והסתובב עם אנשים כמו מייקל גירה ותרסטון מור.
אני חושב שהתפיסה הנפוצה יותר של White Zombie ו- Rob Zombie קשורה למתכת הגרוב שלו ולשימוש באלקטרוניקה, מסביר Currin.
אבל White Zombie היה מאוד להקה אחרת בנקודת זמן מסוימת. במשך מספר שנים הם היו להקה מאוד הפכפכה בסצנה מאוד הפכפכה. והם היו שונים מאוד מחבריהם לסצנה בניו יורק, כי הם היו מעוניינים להפליא בהצגה ובמראה ואפקט. אני חושב שזה אחד הדברים שמבדילים אותם מההתחלה. הייתה להם אסתטיקה מכוונת מאוד. הם היו ילדי בית ספר לאמנות, וזו הסיבה שהם היו בעיר. זה לא היה למוזיקה, זה היה לבית ספר לאמנות. אני חושב שזה היה חלק עצום מההצלחה של רוב ושל זומבי לבן.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
הם היו להקה כל כך מונעת אסתטית. היה להם מבט והם רצו להיות סנסציוניים. והם היו טובים מאוד בזה. אני חושב שזה דבר אחד שתמיד מייחד אותם. המוסיקה שהם עשו תמיד הייתה עבודה בעיצומה. אתה אפילו יכול לשמוע בתיבה זו להגדיר את הרעיון של להקה שעובדת בתוך הסצנה הזו, מנסה להבין איך הם משתלבים בה, ועושה מוזיקה די מוזרה. הם היו להקה דפוקה באמת - בהיעדר מילה טובה יותר.
זומבי לבן ופוסי גלור הוחתמו שניהם בקרוליין בערך באותה תקופה ועשו חבורה של הופעות יחד, חושף בוב ברט, שניגן בתופים ב'סוניק נוער 'עד שנת 1985, אז הצטרף לג'ון ספנסר וניל הגרטי בפוסי גלור.
הוא גם שימש מאחורי הערכה עבור חברי רעש המוסך של ניו יורק בניו יורק, וכרגע הוא מופיע בפרויקט האחרון של Lydia Lunch, Retrovirus, ומשחק לצד מיק קולינס מ- The Dirtbombs וה- Kid Congo Powers האגדי בקבוצת-על חדשה בשם פרויקט וולפמנהטן.
זומבי לבן תמיד נפתח עבורנו. [לפוסי גלורה] היה מושג וקהל הרבה יותר ברור, ובאותו זמן זה נראה כמו עתיד בהיר בהרבה. זומבי לבן, למרות שההשפעות שלהם היו במקום, היה הרבה יותר להקת רעש-רוק של איסט וילג 'יותר מכל דבר שדמה לגרוב מטאל. היה להם בחור בשם טום פייב בגיטרה, שהמשיך להקים להקה בשם אנג'ל רוט ומתופף בשם איוואן [דה פרומה], שלא אמר הרבה ולא נראה שהיה לו הרבה דברים בקומה העליונה.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
קשה לדמיין שלרוב זומבי יש רמה כלשהי של רחוב בשנת 2016. הנה בחור שהוא התגלמות חיה של תרבות גבינות הוט נושא בעידן המודרני הזה. כיוצר סרטים הוא כמעט הרס את שמו הטוב של ג'ון קרפנטר ליל כל הקדושים עם הגרסה המחודשת האיומה שלו. בינתיים, אלבום הסולו האחרון שלו, המכשפה החשמלית Warlock מכשפה אורגנית מתקן חגיגה , בכותרתו לבדה רק מוכיח שהאדם שנולד רוברט קאמינגס צמצם את עצמו למעטפת פשוטה של האשטגים פסיכדלים שטותיים המציגים באופן מוטעה לחלוטין את סוג מתכת הקעקועים השבטית הגנרית שהוא גוזר לאחרונה.
אבל כפי שמעיד ברט, הייתה פעם אחת שזומבי היה העסקה האמיתית, למרות היותו בחור אימה ומדע בדיוני יותר ממה שרבים מאלה מאותה סצנה כנראה היו דואגים להודות.
רוב ו [הבסיסט] שון [יסולט] היו אז זוג והסתדרתי עם שניהם טוב מאוד, מסביר ברט. היו אנשים שאני זוכר שלא אהבתי את רוב כל כך, אבל הוא תמיד היה מגניב בעיניי. אני זוכר שתליתי פעם אחת אצלם. לשניהם היו עבודות שעשו פריסה למגזין שנקרא סלבריטאים סלאוט, שהדפיסו תמונות עירומות של אנשים מפורסמים. אני עדיין חברים עם שון עד היום, אבל לא ראיתי את רוב מאז שהם חתמו בגפן ועזבו את ניו יורק. אני לא חובב מטאל גדול, אז אף פעם לא ממש עקבתי אחריהם כל כך מקרוב. כולם הופתעו שהם הלהקה מאותה סצנה שהפכה אותה לגדולה. הם באמת לא היו עניין גדול עד שהם יצאו.
כאשר זומבי הלבן התפצל בשנת 1998, זה לא היה בתנאים ידידותיים. 
זומבי לבן.(צילום: באדיבות קבוצת נומרו).
היו שמועות שהסתובבו בקיץ הנוכחי בדבר האפשרות למפגש בעקבות החדשות על הופעתו של רוב זומבי אסטרו קריפ 2000 במלואו בפסטיבל המהומות השנה בספטמבר. אך על פי קורין, בהתבסס על ניסיונו בהרכבת הערות התווים הללו עבור זה הגיע מ- N.Y.C., הסיכוי לראות כל הרכב של זומבי לבן, שלא לדבר על הרביעייה המקורית, אכן קלוש מאין כמותו בהתחשב במצב הניכור הנוכחי של הלהקה.
כשביקשו ממני לערוך את הערות התווים האלה, זו הייתה הצעה מעניינת, אמר קורין. ואחד הדברים המעניינים בו היה שחברי זומבי לבן לא באמת מסתדרים. הם בכלל לא מדברים. הייתי מסוגלת לקבל גישה חסרת תקדים לכל חבר, ולכן היה חשוב לי לוודא שרוב זומבי ידבר וכולנו באותו דף. זה היה קשה, כשניווטו בהיסטוריה של שתי פלגים או יותר מלהקה שכולם חותמים רשמית על מוצר.
זומבי, לעומת זאת, המתין עד הרגע האחרון ממש להתיישב ולהתראיין על ידי קארין; בהחלט לא הפתעה בהתחשב בכפייתו להתחמק מהעבר, והעמיד את הכותב בסחיטה מיותרת.
אז בתחילה רוב הסכים לכך, ובמהלך מספר חודשים הוא לא מילא את התחייבותו, הוא מסביר. וזה נראה כאילו אני הולך לכתוב את הערות התוחם בלי רוב. אבל הוא יצר קשר בשעה ה -11, וקיימנו שתי שיחות. הם היו טובים. הוא היה קצת לא מחויב. החברים האחרים היו מאוד פתוחים בימים ההם, אבל הוא רצה לשחק בזה קצת יותר מגניב, כי הוא רוב זומבי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
לרוע המזל, זומבי המשיך בהרכבת הקשים זה הגיע מ N.Y.C. , דוחף את הפרויקט מעבר למועד האחרון שלו , במיוחד בכל הנוגע לבדיקת עובדות של תווי האונייה.
אז סוף סוף הרכבתי את הערות התוחם, והיה לו הרבה שינויים, מסביר קורין. זה היה בעיקר בהתייחס לדברים שגרמו לו להראות רע, וזה היה כמעט כל מה שכל האחרים אמרו עליו. למעשה, אין לי מושג איך קוראת הגרסה הסופית של הערות האונייה, כי ויתרתי על השליטה בשלב מסוים. היה ברור שרוב זומבי לא מתכוון להתפשר על הנקודות שלו. תווי האונייה אושרו לחלוטין ובהפקתם והוא בעצם משך אותם לאחור.
עבור ברט, התנהגות מגונה כל כך מצד זומבי בהחלט לא מפתיעה, בהתחשב במה ששמע לאורך השנים עליו.
די צחקתי כשקראתי שרוב שינה את שמו באופן חוקי ל'זומבי ', הוא קובע.
שמעתי דרך הגפן שזה באמת הלך לו לראש שהוא מתייחס לשון כמו לחרא, יש לו חדר הלבשה משלו וכו 'לאף אחד שהכיר אותו לא היה שום דבר נחמד להגיד עליו. תמיד רציתי להיתקל בו כדי לראות איך הוא יגיב אלי, אבל זה מעולם לא קרה. לעומת זאת, שון נשאר בקשר, איתי לאורך השנים. למעשה, בשנות ה -90 הקלטתי והצטלמתי לצילומים איתה ועם ברידג'ט ווסט כמפלצות המפורסמות, שהוציאו ארבעה שירים מגניבים בגודל 7 אינץ 'באסטרוס רקורדס שהיא אפילו שילמה לי עליה תמלוגים - דבר נדיר! ואז, כשארומי כרום התאחדו בשנת 2009 בערך, הלהקה שלה Star & Dagger נפתחה עבורנו בטרקלין מרקורי.
עם זאת, למרות הגושים שקיבלו Currin, Owings ו- Numero Group בבניית מערך הקופסאות הזה, זה הגיע מ- N.Y.C. הוא פרק אבוד משמעותי להפליא בהיסטוריה המדברת של סלע הרעש הניו יורקי, וחובה לכל נפש המעוניינת לעורר סוף סוף את סקרנותם בנוגע לזומבי הלבן בימי הסלט שלהם.
אני שמח שערכת הקופסאות הזו קיימת, ראשית בגלל שהרשומות האלה באמת נהדרות, מכריז קורין.
ושנית, אני מקווה שזה ישפוך מעט אור לעובדה שזומבי לבן לא תמיד היה הכותרת הטובה הזו של הכותרת של גרוב מטאל. הם היו להקה מוזרה. רוב מאוד מודע לתדמית, הוא תמיד היה. אז רוב היה רוצה שתאמין שבאיזשהו אופן הלהקה הזו לא השפיעה ממקומות אחרים. זה לא ממש נכון. אני חושב שבשיחה עם החברים האחרים היה ברור מאוד שהם רושמים הערות וחווים את הסצנה שסבבה סביבם.
