כיצד הציג פול סיימון את הפופ האמריקאי למוזיקה עולמית עם 'גרייסלנד'

להיות חלוץ זו עבודה מבולגנת. אין תיאור תפקיד או ספר הדרכה קל לשימוש, כיצד לפרוץ דרך חדשה. אינטואיציה, אלתור ומזל עיוור כולם חיוניים לתהליך. יש הרבה מעידות שמעורבות ולמרות כל אמצעי הזהירות שהמשתתף הסקרן יכול לנקוט, נראה כי כמה חפים מפשע תמיד מסתובבים חבולים או כתושים מתחת לרגליים תוך כדי.

הרבה לפני צאת אלבומו זוכה פרס הגראמי ב -1987, גרייסלנד , פול סימון היה מחלוצי המוזיקה העולמית הראשונים, ז'אנר שעד לבוסה נובה והקליפסו הפתאומי של סוף שנות ה -50 / תחילת שנות ה -60 היה מורכב בעיקר מהקלטות שדה של עמי הילידים, האזינו והוקירו בעיקר על ידי אקדמאים.

ההתעניינות של סיימון בצלילים אקזוטיים החלה בשנת 1965 בסיבוב הופעות בבריטניה, שם התיידד עם הגיטריסט / הפולקלוריסט הבריטי. מרטין קארטי (The Watersons, Steeleye Span) מהם למד (וניכס בלי לזכות) את העיבוד המדהים שלו של Scarborough Fair, שיר שבזכות הבוגר פסקול, הפך לשם נרדף לשנות ה -60.

שנים לאחר מכן, סיימון וגרפונקל היו פופולריים אל קונדור פאסה (אם יכולתי) נכתב במקור בשנת 1913 על ידי דניאל אלומיה רובלס , שסיימון תרגם מספרדית. בעוד שרוב האנשים הניחו שסיימון כתב את המנגינה המתפתלת והמילים המעוררות, הוא היה שם שוב את הטאץ 'האישי שלו בשיר הידוע לרוב הפרואני כהמנון הלאומי השני שלהם. בעולם המוסיקה סוג זה של הלוואות מוכר בדרך כלל כתהליך עממי. זה לא היה שום דבר חדש; דילן עשה את זה כל הזמן (פשוט השווה את שלו עם אלוהים בצד שלנו עם הבלדה האירית משחק הפטריוט ).

כשכולם מרימים כל הזמן, סיימו סיימון אחר כך לכתב מ כותב שירים אמריקאי מגזין. זו הדרך בה המוסיקה צומחת ומעוצבת. פול סיימון.(צילום: קיסטון / Getty Images)

צאת אלבום הסולו הראשון שלו, פול סיימון, בינואר 1972, חשפה את השפעת הרגאיי (סגנון חדש יחסית באותה תקופה שעמדה לפרוץ ברחבי העולם) עם אימו של אמא וילד של פול, אותו הקליט בקינגסטון, ג'מייקה. לזכותו הרבה, ההופעה הקולית של סיימון נשאה רק שמץ של המבטא המדבק של האי, בניגוד לשלישיית בקבוקי בקבוק בריטיים בשם המשטרה שבקרוב תייצר כלאיים לבנים של פאנק ורגא שהניע אותם לתהילה עולמית.

באלבום הוצגו גם אני וג'וליו Down By the Schoolyard שנבנו על מקצב מסוחרר של תוף מדבר שניגן נגן כלי ההקשה הברזילאי. איירטו מוריירה , הידוע בעיקר בזכות עבודתו עם מיילס דייוויס, ועל צ'יק קוריאה חזור לנצח . נגיעה אקזוטית נוספת הגיעה עם השיר דאנקן של סיימון, שהוצג לראווה האינקה (שקודם לכן העבירו את סיימון למוזיקה האנדים עם ביצועם של אל קונדור פאסה) מנגנים בחלילי עץ ובכלי קטן דמוי אוקוללה מחרוזת מכונה שרנגו, עשוי לרוב מקליפת ארמדיל ריקה.

מהר קדימה לשנת 1985. פול סיימון, למרות כישלון נישואיו השניים (עם קארי פישר) והמכירות המאכזבות במהדורתו האחרונה, לבבות ועצמות , הוא מלהיב בשמחה לשיר קלטת מדרום אפריקה שנקראת Gumboots: Accordion Jive Hits, Volume II . הזמר / כותב השירים חווה את אותו מטען של השראה מ מבקנגה מוּסִיקָה (הידוע יותר ברחובות סווטו בשם Township Jive) כפי שליקט פעם מפינת הרחוב דו-וופ.

מאוחר יותר אמר סיימון כי עם שמיעתו הראשונה הוא הכיר מוזר מוזיקה, חיבה כמעט מיסטית. אבל לא משנה איך זה עורר את נשמתו, משחק מבקנגה , כי מוזיקאי אמריקאי לבן באותה תקופה היה פרי אסור.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FWj1KgMPvAg&w=560&h=315]

הוויכוח על מדיניות האפרטהייד בדרום אפריקה נגע לרוב הופעות הסיור שהחרימו את המדינה במצפון כמפגן סולידריות עם הרוב השחור המתעלל במדינה. (איכשהו הבירדס פספס את התזכיר הזה. מנהיג הלהקה, ההחלטה הפוליטית הלא נכונה פוליטית של רוג'ר מקגין לנגן ביוהנסבורג, גרם לחברם החדש ביותר, גראם פרסונס, לעזוב את הקבוצה - בדחיפתו של חברו קית 'ריצ'רדס - למרות שהקליט לאחרונה את אופוס הרוק הכפרי שלהם. מתוקה של הרודיאו .)

עד מהרה מצא שמעון את עצמו בסכסוך דומה. ואילו זמרת / כותבת שירים / פעילה פאנק-פולק בילי בראג ופול ולר מהג'אם נעלב לבחירתו של סיימון להתעלם מהאמברגו התרבותי, חצוצרן הג'אז הדרום אפריקאי יו מסקלה עודד את הברית היצירתית בין בני ארצו לכוכב הפופ האמריקאי.

אני עם האמנים, סימון מחה. זה היה שיתוף פעולה בין שחורים לבנים. לא היו נחותים או ממונים. האלבום והסיורים הבאים, מנקודת מבטו של פול, ייצגו את המהות של האנטי אפרטהייד.

הוקלט בין אוקטובר 1985 ליוני שלאחר מכן, במגוון אולפנים מדרום אפריקה, ניו יורק, ל.א., לונדון ועד לואיזיאנה, גרייסלנד שוחרר ב- 25 באוגוסט 1986 לתגובה מוחצת.

שיר הכותרת של האלבום (שלא שוחרר כסינגל רק בנובמבר שלאחר מכן) נסב סביב העלייה לרגל האגדית של סיימון דרך השממה האמריקאית לממפיס, טנסי, עם בנו הצעיר, הרפר, לבקר בגרילנד, אנטבלום-מוד. אחוזה של אלביס פרסלי המנוח. אבוד בג'ונגל של ניכוס מוזיקלי עולמי ב גרייסלנד , תפס סיימון מסגנונות שונים כמו zydeco ואפרו פופ כדי ליצור אלבום נצחי גדול בהרבה מסכום ההשפעות שלו.(צילום: צילום מסך / YouTube)

כמעט 20 שנה אחרי שמשוררת צעירה אבודה וילדה בשם קתי עלו על גרייהאונד כדי לחפש את אמריקה, על יצירת המופת של סימון וגרפונקל משנת 1968 תומכי ספרים כותב השירים בעל התובנה עיצב עוד המנון שמעורר את רוח דורו. בשנת 1988 ג'ו שטרמרמר איש החזית הלא-קשקוש של הקלאש אמר ל ל.א טיימס שגרייסלנד (שהציגה שירה הרמונית של גיבורי סיימון האחים אברלי) הייתה טובה בדיוק כמו 'נעלי זמש כחולות'.

בזמן Ladysmith Black Mambazo הקולות החדירו שירים כמו הומלס ויהלומים על סוליות נעליה בכפית כפולה של נשמה דרום-אפריקאית, ומילותיו של סימון נמתחו כעת מעבר לסבכי היחסים הרגילים כדי לטפל בפער ההולך וגדל בין עשירים לעניים, בין אם בניו יורק. , הוליווד או יוהנסבורג.

כמו מוזיקולוג / גיטריסט שקופיות רי קודר , שהאלבום האחרון שלו מוזיקת ​​עור עוף העביר את הציבור האמריקני ל ג'ימנז רזה האקורדיון המחלחל של נורטנו, כמו גם עיצוב הגיטרות הרפויות של הוואי גבי פחינוי , גרייסלנד הציעו גם מגוון רחב של סגנונות מוזיקליים אקלקטיים, והפיץ את הבשורה, לא רק על אפרו פופ, אלא עזר לפופולריזם לקצב העקום של האקורדיוניסט של זידקו רוקין דופסי גם כן.

הבסיסט המדהים של האלבום, ארצי קומאלו , שנתקלתי בו שנים אחר כך בפינת רחוב ברודווי ויוסטון, מיד העמיד אותי ישר בעניין הקולוניאליזם המוסיקלי לכאורה של סיימון. הוא לא התמלא אלא הערצה והכרת תודה למר פול סימון, והוסיף כי ללא עזרתו של סיימון הוא האמין כי ככל הנראה היה נשאר מוזיקאי לא ידוע עוד במולדתו הבעייתית דרום אפריקה.

קומאלו, שהביא את הפאנק לסינגל הראשון של האלבום You Can Call Me Al, יהפוך לקבוע בלהקת הסיור של סיימון וכן יופיע והקליט עם הרבי הנקוק, מיקי הארט וצ'אקה חאן.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-I_T3XvzPaM&w=420&h=315]

הוא נגן בס פנומנלי, אמר מאסטר קול משוב עובדת Mocean (aka Adam Dorn) שבעבר ניגן בס עבור צ'אקה. על ידי סטירה לבס ללא דאגות הוא יצר צליל ייחודי מאוד וקול מקורי על הכלי.

באופן אירוני, הבעיות עם גרייסלנד הגיע, לא עם הניכוס הנתפס של סיימון למוזיקה אפריקאית אלא משיתוף הפעולה שלו עם רוקיסטים שורשים ממזרח לוס אנג'לס הזאבים , שהוזמנו לילה אחד לסטודיו לריבה.

לדברי סקסופוניסט הלהקה, סטיב ברלין, לסימון לא היו שום רעיונות, ולא היו מושגים כאשר חבריו ללהקה הציעו באופן ספונטני מנגינה חדשה עליהם עבדו. בשום אופן אני לא מגזים כשאני אומר שהוא גנב מאיתנו את השיר, טען ברלין. שמעון לקח לכאורה את הקלטות מהמפגש, כתב מילים למנגינה והוציא את המנגינה כ בכל רחבי העולם או מיתוס טביעות האצבע ללא שום אזכור לתרומתו של לוס לובוס ליצירתו. מאוחר יותר טען סיימון שהוא היה המום כאשר המנהל שלו קיבל מכתב מעורכי הדין של הלהקה שהתייחסו לזכות האלבומים, ואין שום אזכור לכתיבה משותפת.

למרות כל מה שמחרבן על תהליך היצירה של סיימון, היופי של גרייסלנד ממשיך לסבול כעבור 30 שנה.

[מהנדס / מפיק] רוי היילי הוא טוב כמו שזה נעשה, קרא המפיק ג'ון סימון , האיש שמאחורי הלוח בהצלת חיי חיי ילדתי ​​של סיימון וגרפונקל, כמו גם הקלטות מרכזיות של הלהקה, לאונרד כהן וג'ניס ג'ופלין. ג'ון סימון (ללא קשר לפול) יודע מוסיקה טובה.זה באמת קלאסיקה מזוינת, הוא קרא.