איך העיר ניו יורק הפכה למוקד הג'אז

(סיפור זה הותאם מגיליון הקיץ של מנהטן מכון יומן העיר .)

יעז הפך גלובלי. בדיוק כמו העבודה שלך, המשכנתא שלך ועלות הדלק במשאבה, המוסיקה מגיבה כעת לכוחות העולמיים.

כמבקר ג'אז, אני צריך עכשיו לשים לב לכישרון שיוצא מניו זילנד, אינדונזיה, לבנון, צ'ילה ומקומות אחרים שהיו מחוץ לתחומי. כמעט בכל עיר גדולה על פני כדור הארץ יש כיום כישרון ביתי הראוי לקהל עולמי.

אולם דבר אחד לא השתנה בסצנת הג'אז: ניו יורק עדיין יושבת על ראש הערימה.אמני ג'אז גדולים לעיתים קרובות אינם מגיעים ממנהטן, אך הם מתקשים לבנות מוניטין ולצבור מתיחה בקריירה אם הם לא מגיעים למנהטן.

התחושה האחרונה בגלל ילד הפלא של הג'אז האינדונזי ג'ואי אלכסנדר זהו מקרה. בגיל 8 הצעיר האימתני הזה כבר משך את תשומת ליבו של אייקון הג'אז הרבי הנקוק, ובגיל 9 הוא ניצח 43 מוזיקאים (מכל הגילאים) מ -17 מדינות כדי לזכות בתחרות אירופית יוקרתית. שנה לאחר מכן עברו הוריו של אלכסנדר לניו יורק, כשהבינו שאפילו ילד הפלא הגדול ביותר בג'אז זקוק למה שרק העיר יכולה להציע.

איך זה הסתדר? בגיל 11 קיבל אלכסנדר כתיבה זוהרת הניו יורק טיימס , חוזה תקליטים וחיוב כותרות בפסטיבל הג'אז של ניופורט. הוא הפך למוזיקאי האינדונזי הראשון עם תקליט במצעד הבילבורד 200 בארצות הברית. אלבום הבכורה שלו זכה בשתי מועמדויות לגראמי, ואלכסנדר הופיע בשידור הטלוויזיה והגיע לקהל של 25 מיליון איש - וזכה לתשואות קבע. כל זה לא היה קורה אם משפחת אלכסנדר עדיין הייתה גרה בבאלי. ג'ואי אלכסנדר.צילום: באדיבות ג'ואי אלכסנדר

סקסופוניסט מליסה אלדנה , לאחרונה זוכה היוקרתי תחרות נזירים תלונית , הלכה בדרך דומה, עברה ממולדתה צ'ילה ללמוד מוסיקה בבוסטון, ואז עשתה את הצעד לסצנת הג'אז בניו יורק. זה מאתגר עבור מוזיקאי, היא אומרת. אתה צריך ללכת לג'אם סשן ולפגוש את האנשים הנכונים. אתה צריך למצוא דרך לשלם את שכר הדירה הגבוה בניו יורק. ואתה צריך גם לשמור על התמקדות בצד היצירתי של המוסיקה שלך.

אבל היא מעולם לא שקלה אפשרות אחרת. מההתחלה, זה המקום בו רציתי לחיות. ניו יורק הייתה המקום בו התגוררו כל האלילים שלי. כאן יש לך הזדמנות לשחק עם הטובים שבטובים. התמורה הייתה מרשימה. האלבום האחרון של אלדנה, בבית , היא בין מהדורות הג'אז המהוללות ביותר לשנת 2016, ונראה שהיא מוכנה להיכנס לדרג העליון של כוכבי הג'אז העולמיים.

לארה בלו , זמרת ומלחינה מספרד, גרה בניו יורק מאז 2009. היא למדה שלמעשה קל יותר ליצור קשרים ברמה גבוהה בתעשיית המוזיקה הספרדית מבסיס ביתה בהארלם. אם מישהו מהמלחינים, הכותבים, המפיקים הגדולים מספרד יבוא לכאן, הקונסוליה מבקשת מכם להגיע לפגישות כדי להיות חלק מהברכתם לעיר ... זה מצחיק, אנשים שבספרד אינם נגישים, אתם זה לצד זה עם בניו יורק.

מעריצי ג'אז רבים מניחים שניו יורק תמיד הייתה היעד המועדף על מוזיקאים עולים, אך זה לא תמיד היה המקרה. למעשה, ניו יורק הגיעה באיחור למסיבת הג'אז. תנועה בצומת השדרה החמישית ורחוב 42 בעיר ניו יורק ב- 13 באוגוסט 1925.צילום: סוכנות העיתונות המקומית / Getty Images

עוד בתקופת הג'אז - השם שפורסם בשנות העשרים על ידי פ 'סקוט פיצג'רלד - שיקגו הייתה מוקד המוזיקה החמה. לפני כן, ניו אורלינס עמדה בחזית ובמרכז בתחום הג'אז, בשלב בו רוב האנשים בניו יורק אפילו לא ידעו מה פירוש המילה ג'אז.

להקות הג'אז הראשונות בניו אורלינס שהופיעו בניו יורק הגיעו לעיר בתור מעשי וודוויל, וחלקו את ההרכב עם להטוטנים, קומיקאים ובדרנים נודדים אחרים. קהלי וודוויל בצפון מזרח כמעט ולא ציפו למהפכת ג'אז בעיצומם, ומעטים היו בעלי תחושה שעושים היסטוריה מוזיקלית על הבמה.

כשקורנטיסט אגדי פרדי קפרד הביא ג'אז אותנטי של ניו אורלינס לגן החורף בניו יורק בשנת 1915, קליפר ניו יורק הסוקר שיבח את הלהקה אך ורק על האפקט הקומי שלה והתעלם מהמוזיקה תוך שהוא מפליג בתשומת הלב על הריקוד הנלווה של דארקי זקן שאכן הלם את הלוחות האלה עד שהכריעות בברכיו הזכירו לו את גילו. כשחזרה הלהקה בשנת 1917, סיקור העיתונות היה אפילו פחות נלהב; סוקר אחד הוקיע רעש שכמה אנשים כינו 'מוזיקה' והתעקש כי הנגנים מתחרים זה עם זה במטרה לייצר מחלוקת.

להקת הג'אז המקורית של דיקסילנד , קבוצה של מוזיקאים לבנים מניו אורלינס, קיבלה קבלה טובה יותר בניו יורק באותה השנה. קולומביה רקורדס, בתקווה לנצל את האירוסין המוצלח של הקבוצה בבית הקפה של ריזנבר במנהטן, הזמינה את הנגנים לאולפן וולוורת 'בבניין ב- 31 בינואר 1917. אך אנשי הלייבל החליטו שהמוזיקה המוזרה והקולנית של האנסמבל רועשת מכדי להקליט. הם פיטרו את השחקנים לפני סיום היום, ולא הונפקו רשומות. כעבור ארבעה שבועות הצליחה חברת ויקטור להקליט את הלהקה באולפן בניו יורק, ו המסלולים שהתקבלו - תקליטי הג'אז הראשונים אי פעם - היו להיטים מיידיים, ובסופו של דבר מכרו יותר ממיליון עותקים.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

כאן עם שחר הקלטות הג'אז, ניו יורק הייתה יכולה לעלות על התחרות ולקחת את ההובלה. אך להקת הג'אז המקורית של דיקסילנד עזבה את ניו יורק במהרה כדי ליהנות מתושבות ארוכה באירופה. חברת התקליטים הניו יורקית אולי ניצלה את ההזדמנות על ידי החתמת המוזיקאים האפרו-אמריקאים המובילים מהדרום, אך מסיבות שונות הם לא עשו זאת.

אני חושד שרבים ממנהלי התקליטים ראו באותם תקליטי הג'אז הראשונים חידושים - חלק ניכר מהערעור של תקליט הלהיטים של ה- ODJB Livery Stable Blues נבע מחיקוי הלהקה של חיות משק עם כלי הנגינה שלהם - ולא מהולדת צורת אמנות חדשה. למה להשקיע זמן ואנרגיה, הם אולי הרגישו, מחקים להיט קלוע שישמע בקרוב מעופש? אבל גם מפיקי תקליטים שתפסו את הפוטנציאל המסחרי של הג'אז נקלעו במהרה למכשולים, כולל גינויים מתוקשרים של תושבי ניו יורק בולטים שמצאו שהסגנון החדש הזה מרופט, רועש מדי או פשוט חוטא מדי.

הנגנים עצמם היו אולי המכשולים הגדולים מכולם. רבים לא נרתעו להקליט הקלטות עבור תוויות ניו יורק.

מתי W. C. Handy , אז חי בממפיס, הוזמן להביא להקה בת 12 קטעים לניו יורק כדי להקליט לקולומביה, הוא מצא רק ארבעה מוזיקאים שמוכנים לעשות את המסע. הוא נסע לשיקגו כדי למלא את המקומות הנותרים, אך גם שם נתקל בהיסוס ובחשד. כמו ממפיאנים, גם מוזיקאים משיקגו מעולם לא שמעו על להקה צבעונית שנוסעת לניו יורק כדי ליצור תקליטים, הוא נזכר מאוחר יותר. כאשר לפרדי קפרד הייתה הזדמנות לבצע את הקלטות הג'אז הראשונות עבור ויקטור בשנת 1916, הוא גם הביע הסתייגויות, אך מסיבה אחרת. שום דבר לא עושה בנים, הוא אמר לחבריו ללהקה. לא נשים את הדברים שלנו ברשומות שכולם יגנבו.

בינתיים ג'אז כבש את שיקגו בסערה. הכישרונות הגדולים ביותר בג'אז של ניו אורלינס הקימו חנות בעיר הרוחות בשנים שלאחר מלחמת העולם הראשונה. סידני בצ'ט עבר לשיקגו בשנת 1917. ג'לי רול מורטון ביקר בשיקגו בשנת 1914 ובהמשך ישוב לשהות ארוכה - העיר שימשה כבסיס הבית שלו כאשר ערך את ההקלטות החשובות ביותר שלו בשנות העשרים. המלך אוליבר לראשונה מצא שבחים נרחבים כמנהיג להקות שיקגו באותה תקופה, וכן לואי ארמסטרונג הגיע לראשונה לידיעת הציבור כחבר ההרכב של אוליבר, בזמן שהופיע בשיקגו.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

INהאם ג'אז עזב אי פעם את ניו אורלינס? כיום, הביג איזי עדיין מנסה לבנות תביעות תיירותיות סביב מורשת הג'אז שלה, אך כל ההתפארות והעלונים לא יכולים להסתיר את העובדה שסצנת הג'אז של ניו אורלינס נמצאת בירידה כמעט 100 שנה. בשנת 1918 ניסה קולומביה רקורדס לתפוס את המומנטום של תקליטי הג'אז הראשונים על ידי שליחת צופן הכישרונות ראלף פאר לחיפוש אחר הקלטות, אך פאר זעזע את המשרד הביתי במברק שלו לאחר שלושה שבועות בתפקיד: אין להקות ג'אז באורלינים חדשים.

זו הייתה הגזמה קלה. כמה נגני ג'אז מצטיינים עדיין הקימו את בתיהם בניו אורלינס. בדוק את המוסיקה שחצוצרן סם מורגן מאוחר יותר הוקלט לקולומביה, שמעיד על הכישרון הביתי שנשאר בעיר הסהר. עם זאת, מוזיקאי הג'אז המפורסמים ביותר מניו אורלינס כבר עזבו את הבית עד שהציבור התחיל לדבר על עידן הג'אז, והעיר לא תגיע שוב לקדמת הבדיון עד לעליית ווינטון מרסליס ואחרים בשנות השמונים.

הסיבה הרגילה שניתנה לעזיבת הדור הראשון של הכישרון בניו אורלינס היא סגירת רובע האור האדום בעיר בשנת 1917. ללא בתי בושת, כך מספר הסיפור, למוזיקאי הג'אז לא היה מקום לשחק. ההיסטוריה האמיתית מורכבת יותר. נכון, מוזיקאים רבים איבדו הופעות כתוצאה מהנחישות של חיל הים לנקות את ניו אורלינס, אך גורמים אחרים תרמו ליציאה זו, ממגיפת השפעת שהרסה את העיר ועד לנדידה נדירה.

אך הסיבה הגדולה ביותר שהייתה למוזיקאי הג'אז למעבר לשיקגו הייתה הרצון הפשוט להימלט מהגזענות הממוסדת של הדרום ולמצוא הזדמנויות כלכליות טובות יותר. חצי מיליון אפרו-אמריקאים עברו בסופו של דבר ממדינות דרום לשיקגו - מוזיקאים, יחד עם כולם.

סיפור צבעוני מסופר לעתים קרובות על מוזיקאי ג'אז שעוברים למערב התיכון באמצעות סירות קיטור של נהר מיסיסיפי. למעשה, הגירה זו התרחשה ברובה באמצעות מסילות ברזל, וחוקרים הראו כי ניתן לחזות את הסיכוי של דרומי שחור לנדוד צפונה בהתבסס על קרבתה של תחנת רכבת למקום הולדתו של האדם. רבים קיבלו את החלטות הרילוקיישן שלהם תלוי איזו עיר גדולה שוכנת בסוף הקו. ההגירה הגדולה שינתה את ההיסטוריה המוזיקלית של אמריקה, כששחורים מלואיזיאנה ומיסיסיפי - יחד עם מסורות הג'אז והבלוז שלהם - התיישבו לעיתים קרובות בשיקגו, ואילו אלה מווירג'יניה, ג'ורג'יה והקרולינות נסעו לעיתים קרובות לניו יורק. איסט סייד של ניו יורק בשנת 1925.צילום: ארכיון הולטון / Getty Images

הלפני כן, עם הפצת הג'אז לתרבות הרחבה יותר, ניו יורק נראתה כאילו היא תפספס את רוב הכיף.

בתחילת שנות העשרים דיווחו לעתים קרובות עיתוני ניו יורק על הופעות ג'אז מרגשות בשיקגו - ולעתים אף הוצגו מודעות עבור בתי הלילה הפופולריים יותר של Windy City. עד כמה שזה קשה להאמין כיום, סצנת המוזיקה של ניו יורק סבלה מעודף סגולות ומוסר ציבורי. עד לבחירותיו של ראש העיר ג'ימי ווקר בשנת 1926, שסובלנותו לדיבור בלתי חוקי (שם היה ניתן למצוא אותו לעתים קרובות) שינתה את הטון של חיי הלילה בניו יורק, היה לשיקגו יתרון מובהק במסיבות עם רדת החשכה.

ניו יורק ראתה גם את אוכלוסייתה השחורה גדלה בתקופה זו, אך תרומתה המשמעותית ביותר לאידיש הג'אז בתחילת שנות העשרים נבעה בעיקר מכישרון מקומי. סגנון הג'אז המקומי הראשון בניו יורק היה צעד הארלם , מוזיקת ​​פסנתר פזיזה. השם מתייחס לתנועת הצעדה של יד שמאל של המבצע, שרוקדת קדימה ואחורה מתחתית המקלדת אל הקופה האמצעית בכל פעימה, כמו גם לשכונת ניו יורק בה פרח סגנון הביצוע הזה.

יליד ניו יורק תומאס פץ וולר כנראה עשה יותר מכולם כדי להוכיח שהעיר לא תמיד צריכה לייבא את כישרון הג'אז שלה. הוא היה המפורסם מבין נגני הצעדים של הארלם, אך שלל קלידים קשיחים מבריקים אחרים - כולל ג'יימס פי ג'ונסון , ווילי האריה סמית ' , דונלד למברט , לוקי רוברטס , ו ארט טאטום - היו גם תורמים מרכזיים לתנועה. למעט טאטום, כל המוסיקאים הללו נולדו בצפון מזרח. מנהיג ומלחין להקת הג'אז האמריקאי, דיוק אלינגטון.צילום: ג'ון פראט / Keystone Features / Getty Images

אני חושד שההחלטה של ​​הדוכס אלינגטון לעבור מוושינגטון הבירה להארלם בתחילת שנות העשרים - בדיעבד, נקודת מפנה בהיסטוריה של הג'אז - הובתה על ידי התוסס של מסורת הפסנתר המקומית. באותה נקודה, שיקגו עדיין הייתה היעד המועדף על כישרונות הג'אז השואפים ביותר, אך כפסנתרנית מקצועית השקועה במסורת הצעדים הייתה לאלינגטון סדרי עדיפויות שונים.

עד מהרה, אחרים הלכו בעקבותיו של אלינגטון.

כאשר ניו יורק הכירה את חיי הלילה המופעלים על ידי סגן וחיי לילה בסוף שנות העשרים, תחת פיקוחו הטוב של ראש העיר ווקר, שורה של כוכבי ג'אז עזבו את שיקגו למנהטן.

בשנת 1928, בן פולק העביר את תזמורת הג'אז המצליחה שלו ממלון סאות'מור בשיקגו לניו יורק, שם התמקם במגורים במלון פארק סנטרל. חבר להקה בני גודמן , יליד צ'יקאגואן והמוזיקאי המצליח ביותר מאותה עיר בתקופת הנדנדה, מצא עבודה תכופה באולפני ניו יורק, ומעולם לא הביט לאחור. לואי ארמסטרונג שהה לשהות קצרה בניו יורק פלטשר הנדרסון הלהקה שלו בשנת 1924. עד מהרה הוא נסוג לשיקגו, אך חזרתו המנצחת של מנהטן בשנת 1929 כדי להופיע ברשימת השוקולדים החמים הוכיחה אבן דרך בקריירה שלו. ארמסטרונג קנה בית בקווינס ושמר אותו כבסיס הבית שלו במשך 28 השנים האחרונות לחייו.

עד 1930, ניו יורק החליפה את שיקגו כמרכז עולם הג'אז. במשך תקופה קצרה, קנזס סיטי נראתה כמו מתמודדת, אבל העיר הזאת לא הצליחה להחזיק בכישרונה. הלהקה החשובה ביותר בג'אז של קנזס סיטי, הרוזן בייסי התזמורת החמה עם סמל הסקס לסטר יאנג בקטע הקרן שלו, הקים בסיס ביתי חדש במלון וודסייד בקווינס בשנת 1937 ובקרוב צייר קהל מסנוור באולם הנשפים רוזלנד, אולם הנשפים סבוי ותיאטרון אפולו. כמה חודשים לאחר מכן, סקסופוניסט צ'רלי פארקר - כישרון הג'אז הגדול ביותר שיצא מקנזס סיטי - עבר גם הוא לגות'אם. עד אז פסק הדין היה ברור: מי ששאף לכוכבת ג'אז נאלץ להוכיח את כשרונו במנהטן. צ'רלי פארקר מנגן בשלושת הדוסים במנהטן.צילום: Wikimedia Commons

סמאז, ניו יורק עמדה בפני אתגר רציני אחד בלבד בדומיננטיות הג'אז שלה. בשנות החמישים, ג'אז החוף המערבי כבש את חובבי המוזיקה, ועיתונות הג'אז החלה לכתוב על קליפורניה וניו יורק כיריבות לכישרונות מתפתחים.

החוף המערבי לא רק התהדר במוזיקאים ביתיים חובטים עולם, כמו דייב ברובק , צ'רלס מינגוס , אריק דולפי ו פלפל ארט , אך משך אליו גם שלל כוכבים שאפתנים שראו בקליפורניה בסיס בית מתאים לקריירת ג'אז. אולפני הקולנוע בהוליווד נזקקו למוזיקאים מיומנים, כמו גם טלוויזיה, פרסומות וכל שאר בתי הבידור הנלווים שפרחו באזור לוס אנג'לס בשנים שלאחר מלחמת העולם השנייה. לראשונה זה רבע מאה, למוזיקאי ג'אז שאפתן היו שתי אפשרויות - מזרח או מערב? - ורבים בחרו בחוף האוקיאנוס השקט. כששמעתי מוסיקאי אחד סבר: חשבתי שאני יכול לרעוב או לקפוא בניו יורק, אבל בלוס אנג'לס הייתי רק רעב.

אבל סצנת הג'אז של החוף המערבי - כמו זו שבקנזס סיטי ושיקגו לפניה - לא הצליחה להחזיק בכישרון הכוכבים שלה. מוזיקאים שעשו את שמם לראשונה בקליפורניה - ברובק, מינגוס, אורנט קולמן ורבים אחרים - עברו בסופו של דבר לצפון מזרח. מי שנשאר מאחור נאבק לעתים קרובות על הופעות ועסקאות תקליטים. בתחילת שנות ה -60, ימי הזוהר של הג'אז של החוף המערבי הסתיימו, וניו יורק שוב הייתה מרכז הג'אז הבלתי מעורער בעולם.

מדוע לוס אנג'לס התערערה? הטחתי את האשמה על התעשייה שהביאה מוזיקאים לקליפורניה מלכתחילה. עסקי הקולנוע שולט זה מכבר בבידור בחוף המערבי. כאשר אנו נאלצים לבחור בין השתתפות באירוע מוסיקה חיה או ללכת לסרט, לוס אנגלנוס בדרך כלל בוחרת באחרונה. ראיתי זאת ממקור ראשון בשנות העשרה שלי בלוס אנג'לס. החברים שלי היו מכורים לסרטים - אפילו היה לי אחד שניסה לראות סרט אחר בכל ימות השבוע. כשהתחלתי לנסוע למועדוני ג'אז בלוס אנג'לס זמן קצר אחרי יום הולדתי ה -16, מצאתי כמה חברים שהיו מוכנים להצטרף אלי, ומועדוני הלילה עצמם היו לעתים רחוקות צפופים.

אשתי, רקדנית וכוריאוגרפית שחיה בניו יורק כשפגשתי אותה, הייתה המומה כשצאה מערבה מההעדפה הציבורית לצילומים על פני בידור חי. מי יכול לבחור דברים משומרים על פני הופעה חיה? היא התפלאה, בנימה של אנתרופולוג שמתמודד עם מנהג מקומי מטריד כלשהו. אבל זה האתוס בקליפורניה. אז מי יכול להיות מופתע כאשר מועדוני הג'אז המובילים של החוף המערבי נסגרו בסופו של דבר, בעוד שמקבילותיהם בחוף המזרחי פרחו?

גם היום תושבי ניו יורק תומכים בבידור חי: לא רק ג'אז אלא מכלול התיאטרון, המחול, המוסיקה הקאמרית, הסימפוניות - אתה שם את זה. ותיירים מוסיפים לחיוניות הסצנה, נחושים לקחת מופע בברודווי או סט ג'אז במלון ואנגארד בכפר . בעידן של בידור וירטואלי, מנהטן נותרה מחויבת להציג אומנות בשר ודם על הבמה. נט קינג קול מנגן עם תזמורת הג'אז שלו על הבמה של תיאטרון אפולו, בהארלם, בניו יורק בשנות החמישים.צילום: אריק שוואב / AFP / Getty Images

גהאם השינוי הזה אמור להיות? ראוי לציין כי סצנת הג'אז הניו יורקית משגשגת ממוצרים שאולים. בהקשר זה, עסק הג'אז לא שונה בהרבה מפרסום או וול סטריט. ואכן, כמעט כל נגן ג'אז ניו-יורקי הוא השתלה. חלקם ילידי ניו יורק אפילו רואים במקורות חסרון. כשאתה גיבור עיר הולדתו ממקום אחר, מקונן על ניו יורקר יליד אחד, יש לך בסיס שתמיד תוכל לחזור אליו הביתה. לתושבי ניו יורק אין אפשרות זו.

עם זאת, אפילו תושבי ניו יורק ילידי שוקלים לעבור דירה כאשר התנאים קשים מדי. אם מוזיקאים יחליטו אי פעם שניו יורק פשוט לא שווה את הטרחה - והמוסיקאים שהתייעצתי איתם למאמר זה הציעו רשימה ארוכה של טרדות, החל מאחסון מכשירים וכלה במציאת מקום להתאמן בו - ערים אחרות עשויות להתגלות כיעדים מועדפים. ובניגוד לבנקאים בוול סטריט, נגני הג'אז רגישים לשינויים ביוקר המחיה ובאיכות החיים.

אני לא רואה יציאה מתרחשת בקרוב. ג'אז אולי הולך ועולמי, אך מוזיקאי ג'אז ניו-יורקיים לא מאמינים שאף עיר אחרת מציעה את אותן ההזדמנויות והתגמולים.

אני מרגיש שהקריירה שלי לא תהיה קיימת במקום אחר, טרומבוניסט דייויד גיבסון ספר לי. אני מנגן מוסיקה עם מוזיקאים מדהימים שגם מפחידים וגם מעוררים השראה בקביעות. לעולם לא אתקל באתגרים שסצנת המוסיקה הניו יורקית מספקת מדי יום. אני בר מזל לנגן כאן הרבה סוגים שונים של מוזיקה ותמיד לומד. אני יכול להיות חלק מקהילה של אמנים איכותיים שאוהבים ומכבדים את האמנות שלהם ... העיר ניו יורק היא המקום היחיד שמאפשר לי להיות 100 אחוז בעצמי.

***

טד ג'ויה כותב על מוזיקה, ספרות ותרבות פופולרית . ספרו האחרון הוא איך להאזין לג'אז .