רבותיי מודרניים מקסימים, הארורים.באדיבות הארורים ב- 22 באוקטובר 1976 היו עדיין אנשים בחיים שזכרו את מותה של המלכה ויקטוריה. ככה היה מאוד מאוד מזמן 1976.
אולם הרבה מהמוזיקה של אותה תקופה נותרה רעננה, חיונית ומרגשת; למעשה, פאנק רוק נותר אחד מאוצרות המילים החיוניות של מוסיקה מבוססת גיטרה. מעט מאוד מאותה תקופה נותר דינמי ומרתק יותר מ- New Rose מאת הארורים , אשר שוחרר ב- 22 באוקטובר 1976. אירוע זה גם מסמן, ללא עוררין, את הוויניל הראשון של להקת פאנק רוק בריטית מודרנית. [אני]
נוף הפופ / רוק של ימינו הוא כתם דיו ענקי ואמורפי; זה לא בהכרח דבר רע, זה בדיוק כמו שזה. כולם אוהבים קצת (או הרבה) מכל דבר, בעיקר בגלל העובדה שקצת והרבה מהכל זמין, וזה זמין באופן מיידי. להיות חובב מוזיקה כבר לא דורש לרדוף אחר שמועות וצלילים טעימים ואקזוטיים שרבע מתואר וחצי מדומיין; אנו יכולים לגשת ליצירתו של כמעט כל אמן שאת שמו אנו שומעים תוך שניות.
שנות השבעים היו תקופה נקודתית יותר, בה חובבינו / הסנאים חפרנו חורים קטנים וניסינו למצוא כל אגוז, עסיסי ויבש, שקיים בתוך גרב האדמה המסוימת ההיא. אז זהות הייתה חשובה; הרעיון של פאנק רוק היה חשוב.
פאנק רוק היה חשמלי בליבנו. הוא הכיל את ה- DNA של האובססיות הקודמות - מי, הקינקס, הסטוג'ס, הבובות, נאגטס רוק מוסך בסגנון - וסיפק זהות מיידית לאלו מאיתנו שחיפשו משהו כדי להבדיל אותנו מההתפרצויות והשיער הנוצות שהפכו את אמצע שנות השבעים לזוועה כזו.
פאנק רוק היה חשוב, לא רק לאלה מאיתנו שזוכרים את החיים לפני הפאנק רוק, אלא גם לכל מה שבא אחריו בנוף התרבותי. אז חשוב לציין את יציאת התקליט האמיתי הראשון של פאנק רוק בריטי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=rTfyUqVqX-0&w=560&h=315]
יכולנו לטעון בקלות שהיו תקליטי פאנק בריטיים לפני 22/10/76 (או, כמו שהיו אומרים בבריטניה, 22/10/76); כתבתי על הנושא הזה ממש בפרסום זה . אבל ניו רוז היא, ללא כל ספק, המהדורה הראשונה של כל אחת מהלהקות הבריטיות הצעירות, המזעזעות, קצרות השיער והתוקפנות שהזדהו בצורה ברורה ונקייה כפאנק רוק.
כמובן, כמה אמריקאים זכו לראשונה: ללא עוררין הראמונס, שהוציאו את אלבום הבכורה שלהם ב -23 באפריל 1976. אך אנו מתנצלים שלא לציין כי קרם הפאנק רוק הבריטי - כלומר אקדחי המין, החנקים והארורים (ובאוסטרליה, הקדושים המדהימים) - היו מחווים, מתאמנים ומתחזקים לפני שהיו להם מודעות לרמונס. זה היה אחד מאותם רגעים בהיסטוריה האמנותית כאשר הסיבות והתנאים במקומות שונים היו דומים כל כך שאותן תוצאות באו לידי ביטוי; הרמונס, הקדושים ואקדחי המין קמו כולם בו זמנית פחות או יותר בשלוש יבשות שונות, ללא ידיעה זו על זו.
כל היסטוריון תרבות חייב לחבר את תחילת הפנים הציבוריות של הפאנק רוק הבריטי לשני אירועים: 100 קלאב פאנק ספיישל (שהתקיים ב -21 בספטמבר וב -22 בספטמבר 1976, והופיעו אקדחי המין, ההתנגשות, הארורים, הבאזוקים, כת הרכבת התחתית וגרסה פרימיטיבית של סושי והבנשי), ושחרורו של הוורד החדש של הארורים / עזרה 45 בדיוק חודש לאחר מכן.
כדי לספק נקודת מבט מדוע ניו רוז הכריזה על תנועה חשובה ביותר ומשנה סצנה באמת, ראוי להזכיר את מה שהיה במצעד הסינגלים הבריטי ביום צאתה לאור:
ב- 22 באוקטובר 1976, הסינגל מספר 1 בבריטניה היה קטע פופ ארצי-פו-רונשטדיאני מלאכותי של להקה הולנדית בשם פוסיקט . אם תעזוב אותי עכשיו על ידי שיקגו היה במקום ה -4, אבא מלכה רוקדת היה מספר 6, ו דיסקו ברווז היה במקום העשירי. הדבר הכי קרוב לשיר רוקנרול בטופ 40 היה של מנפרד מאן מסונוור מהאור במקום 27, אלא אם כן אתה סופר את המוזרות המוזרה של oom-pah-pah, אני שותה סיידר מאת ה- Wurzels, במקום מספר 27 (דמיין את בני היל עושה שיר פוגס באוקטוברפסט). 
הארורים הופיעו בפוליטכניק לידס בפגישה הראשונה של 'סיור האנרכיה' בדצמבר 1976 עם אקדחי המין וג'וני ת'נדרס ושובר הלב.גרהם ווד / ערב סטנדרט / תמונות גטי
אתר היכרויות בן 50 ומעלה
לתוך סביבה זו של מעשי זוועה מרושעים וחלביים רזים, ניו רוז צנחה כמו פיסת גללים רדיואקטיבית על סף נוף מוזיקלי שכל כך מאוד מאוד צריך להזכיר את האנרגיה הנפיצה והמשחררת של הרוקנרול הפרימיטיבי. .
ניו רוז מתחילה בכך שהסולן דייב וניאן מתכוון לקו השואל מהקלאסיקה הגדולה של גלגל הכדורגל של שאנגרילה משנת 1964, Leader of the Pack: האם היא באמת יוצאת איתו?
ההד הזה של העבר התמים יותר ומונע התאווה של הרוק הוא מכוון עמוק; שניהם מתעקשים שמה שנראה להלן ינסה למחוק את העשור האחרון של פינוקים דמויי ELP ותינוקות של להקות חתונה כמו ליאו סייר, והוא מציג תצוגה מקדימה של הצליל הדחוס, המכוון בכוונה, של הרדיו של הקריאה לזרועות שאחריו. [ii]
לאחר מכן אנו שומעים ארבעה פסים של תופים מהירים, מתנפנפים וחמים לעזאזל; מזכיר מאוד את הגרסה של סלייד ל תנו לעיתונים הטובים להתגלגל (1972), זה לא רק מחבר בין הארורים לאחת מלהקות הבריונים / שבלולים הידועות ביותר ברוק, אלא הוא מכריז ששום דבר רך לעזאזל לא יבוא בעקבותיו.
ואז נכנס הגיטריסט (וכותב השירים) בריאן ג'יימס, דוחק ריף מעגלי וארבע אקורדים שלא משאיר מקום למאזין לנשום או לחשוב - רק דבר אחד בטוח: אנו מאזינים להולדתו של עידן חדש. גישתו של ג'יימס כגיטריסט שונה באופן מובהק מהרונסון / רעמים / טאונשנד תוואנג / גוווווואר ששלטו כל כך הרבה בפאנק המוקדם, וזה אחד הצלילים היותר חריגים בתותח הפאנק. זמזום מהיר שלא הונע על ידי עיוות, הוא נבנה מתוך שינוי מורקו של ווילקו ג'ונסון וג'יימס וויליאמסון, חיוג הקצב והברגת העוצמה הדוקה ככל האפשר מבחינה אנושית.
הוא חם, קיצוני, חודרני ואופוזיציוני, אבל לא רועש ולא מטומטם. כמעט באופן ייחודי, המפיק ניק לואו מצא דרך לסחוט את הצליל של ג'יימס מבלי להקריב שום דבר מהכוח; כאילו המאזין שם את האוזן מיד נגד מגבר גיטרה שמתנגן בעוצמה נמוכה מאוד, עם הטרבל וגם האמצע בועטים למעלה. 
הזמר דייב ואניאן והגיטריסט קפטן סנסיבל מהארור מופיעים בפוליטכניק לידס.ערב סטנדרטי / Getty Images
אחרי ארבעה פסים של זה (להזמנה למהפכה, ניו רוז מפתיעה באופן מסורתי ומרובע, ואפילו יש לה גשר קונבנציונאלי), יש תחנה משולשת למדי מדאיגה (כלומר, מעמידה את המאזין בכוננות גבוהה), ואחריה על ידי הכנסת הבס של קפטן סנסיבל (גם מתוח, צלול ומעוך קולי) והריף המהיר והגמגום בעל שלוש אקורדים השולט הן בפסוק והן במקהלה. אחרי ארבעה ברים נוספים שנשלטו על ידי תיפוף תוף כבד-כבד של המתופף Scabies, התופעה הכבדה, השירה נכנסת.
בניגוד לבילת המואזין של ג'וני רוטן או לקליפת האגרו הצרודה של ג'ו רוטמר, דייב וניאן שר - או ליתר דיוק, מכחיש, למרות שהוא מכוון בהצהרה - בריטון אחיד, עקבי, המזכיר את שירת הדיבור החלקה אך העוצרת של מרק בולאן וטים קארי.
עכשיו, אם אנחנו באמת הולכים לפרק את הדבר הזה (ואני חושב שניק לו והלהקה ידעו בדיוק מה הם עושים ולמה), נציין כי גם השירה החלקה יחסית וגם הטקסטים המסורתיים באופן מוזר יוצרים כניסה למיינסטרים. מצביעים על כך שהמשטחים הפוליטיים של האקדחים או הקלאש אולי לא הציעו (מילות השיר של ניו רוז כל כך נורמליות שהיו יכולות להיות בבית בכל שיר פופ באמצע הדרך: מעולם לא חשבתי שזה יכול לקרות לי / אני מרגיש מוזר, למה זה צריך להיות? / לא מגיע לי מישהו כזה גדול / עדיף שאלך או שיהיה מאוחר מדי).
עם כל האלמנטים הללו במקומם (אם כי מרבית הנדל'ן הנפשי של המאזין נשלט על ידי רעם התופים של סקביז ותרגיל הסיבוב הבלתי פוסק של ג'יימס של צליל גיטרה), השיר ממשיך להתקפה באמת חסרת נשימה ומטרונומית מהפנטת עד לסיומו. בארבעת הסורגים האחרונים, Scabies רושם את הטום לרצפה בתקיפה שדומה - שוב, אני חושד בכוונה - קית 'מון משחק עם דייב קלארק 5; זה אחד הרגעים הגדולים בתיפוף רוקנרול יתר על המידה.
וואו
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-O9HCWTfohA&w=560&h=315]
בצד ה- B, הארורים מכפילים את עצמם על ידי ביצוע גרסה מתוזמנת כפולה של העזרה של הביטלס, ומפחיתה את המורכבות היחסית של הקלאסיקה לעיבוי נואש אך מדויק של המנגינה והמשמעות של השיר, הנשלטת על ידי קבוע כמעט קבוע של Scabies. גלילי אוברדרייב. היום, כששיר העטיפה הפאנקי הוא כל כך נפוץ שזה כמעט ז'אנר בפני עצמו, אולי יהיה קשה לשים פרספקטיבה לגירסה המקוונת הזו של עזרה: בשנת 1976 זה היה כפירה וירטואלית, ושוב, זוהי מאוד מאוד מכוון.
בתוך צליל הציפורניים שמניעות את התזות הפאנקיות לדלת, קל לפספס איזו הופעה הדוקה ורשומה היטב. בניגוד להקלטות של Pistols, שהולכות וקצת סליחות עם האובר-דאבונים של הגיטרה ומנודדות ידוע לשמצה מבחינת הקצב, ובניגוד להקלטות ה- Clash המוקדמות הפרימיטיביות, כמעט כמו הדגמה, New Rose ו- Help מבוצעות בדיוק ומוקלטות באופן מושלם. כל כלי אחד, כל אלמנט בערכת התופים וכל גוון ותדירות הקול הוא פריך, ברור וקל לקריאה בתערובת, ללא קשר לאיזה נפח השיר מושמע.
הוורד החדש 45 מלא בכוונה. חדות ההפקה מגלה כי לואו והארורים היו מודעים לאחריות שהם נושאים בכך שהם היו הראשונים להניף את הדגל בהר. פָּאנק; ההתייחסות של שאנגרי-לאס בטיפה המחט הראשונה של צד A והביטלס על הצד B קובעת כי הארורים בשם אחיהם הפאנקיים מבשרים על חזרה לעידן מוקדם ופשוט יותר של רוק; ותמונת הלהקה על השרוול (ובכל המודעות) מבהירה כי עידן השיער הארוך וההתפרצויות הסתיים, והתנועה החדשה תקדם באגרסיביות פשטות, אנרגיה ומכנסיים צמודים, ערכי ממפיס והמבורג.
הארורים המשיכו לקריירה יוצאת דופן, הכוללת ארבעה מהאלבומים החיוניים של שנות השבעים והשמונים: הופעת הבכורה שלהם, ארור ארור ארור (שוחרר ב- 18 בפברואר 1977), 1979 נימוסי מכונות ירייה , שנות השמונים האלבום השחור , ויצירת המופת הסבירה שלהם, העדינה, העמוקה, המגוונת ביותר תותים (1982). הם אפילו זכו להיטים הגדולים ביותר שלהם לאחר כל זאת, ולהמשיך להיות מעשה סיור אפקטיבי ודרמטי, עד היום. [iii] 
דייב וניאן וקפטן סנסיבל.גרהם ווד / ערב סטנדרט / תמונות גטי
הארורים הם להקה של עומק אינסופי ומגוון רחב של הנאות. הקטלוג שלהם כולל טשטושים איכותיים של פאנק מלודי, פסיכ-פופ פרחוני של ביץ 'בויז, פעמוני, מריר פוסט-פאנק , בומבסטמופרים מודי בלוז-איש, גותי מסתחרר ונשמה מזויפת, הכל הוצא להורג בצורה מבריקה; יתכן שהם הלהקה היחידה שתהיה הגיונית לחובבי Soft Boys וגם מוטרהד , לרוב בתוך אותו שיר.
הארורים היו צריכים להיות אַחֵר להקת רוק קלאסית נהדרת של שֶׁלָנוּ עידן, ממש שם עם U2. הם היו זֶה טוֹב. עם הנטייה שלהם לכוח עצום ולכאוס ולכתיבת שירים מפותחת ועדינה מאוד, הארורים היו היורשים הטבעיים וההגיוניים של ה- Who.
מה שאומר שיש שתי סיבות לחגוג את הארורים כיום: הן אחת מלהקות הרוק הגדולות בכל הזמנים, וב- 22 באוקטובר 1976 הם שיגרו את הצילום הראשון והנרכש של עידן הפאנק הבריטי.
[אני] מודרני בניגוד למבשרים של פאנק-רוק כמו ד'ר פילגוד, ג'וק, הדולס, סטוגס וולווטס, להקות יוצאי דופן באוהיו של ראשית אמצע שנות השבעים, להקות פאנק מוסך משנות ה -60 וכו '.
[ii] שוב אציין שאם הייתי מצליח לחזור אחורה בזמן, הדבר הראשון שהייתי עושה הוא להרוס את קלטות המאסטר של אלבום המשולש של ELP בתועבה חיה, ברוך שובך החברים שלי להופעה שלא נגמרת . רק לאחר שהמשימה המכריעה ההיא תושלם אמנע את לידתו של היטלר, או אנסה לשכנע את ראלף ואליס קרמדן שמגיע להם לגור בדירה עם שקע חשמלי על הקיר בכל פרק ופרק.
[iii] אציין גם את ההישג המאוד מאוד נדיר: לעזאזל היו להיטים בריטיים עם רעיונות של הלהקה בראשותם של שלושה כותבי שירים שונים.
ההופעה הארורה בתיאטרון גראמרסי ב 29 באוקטובר ו 30 באוקטובר .
