המוסיקה שלמי נותר מאחור היא אפילו גדולה יותר מהמיתוס שלו

המיתוס מפואר, והוא מטיל צל קסם כזה: פאן פורוטו-טרנטינו / פוסט-פקינפה. וינס טיילור דרך דניס הופר. כל האנדרטאות מדגישות את האגדה המדהימה עם עור עור, קשורה בעור וריאות עור. אבל אל תתנו למיתוס לטשטש את המוסיקה. המוסיקה שהשאיר מונומנטלית. המוסיקה שהשאיר גדולה אפילו יותר מהמיתוס.

איאן פרייזר לממי קילמיסטר אחראי לכמה מהרוקנרול החדשני והמרתק ביותר שנעשה אי פעם.

איאן פרייזר לממי קילמיסטר, שמת לפני פחות ממאה שעות, אחראי לכמה מהרוקנרול החדשני והמרתק ביותר שנעשה אי פעם. אז בואו נדבר על זה, לא הדרקון נושם הוויסקי שעקב אחר הקשת.

בואו נתחיל כאן: למי היה חבר בהוק-ווינד בין סוף 1971 לאמצע 1975. במהלך אותה תקופה, הוק-ווינד הייתה אחת מלהקות הרוקנרול המקוריות והחזקות ביותר שאי פעם שיושבו על פני כדור הארץ הזה.

עבור הבלתי מוכנים, הוק רוח הם החוליה החסרה בין פינק פלויד לאקדחי המין; יחד עם זאת, החלל המהיר, המתרחק, המהיר-מינימליסטי המהיר-פריק-על-סקיילב שלהם, מקשר איכשהו את ג'רי לי לואיס עם האחות ריי, חלום קלמנטינה עם הברבורים. זה מה שהגרייטפול דד צריך היו, אם היו סוגדים לסוניקס ונאסר עליהם להאזין ל bluegrass. אין כמו הוק רוח מתקופת למי, ולעולם לא יהיה.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HYAd0-ifNlM&w=560&h=315]

התחל עם Born to Go (מחוץ ל- טקס החלל אלבום חי). איזה אטריות מסתוריות שיישמעו נהדר תוך כדי בוהה בכרזה באור שחור הופכת לריף כהה מטורף שנראה כאילו מגיע ממעמקו של גיהינום מיוחד שבו תקליטן השטן מנגן בו זמנית את הסטוגס ואת דיפ פרפל ב 66 סל'ד; הלהקה מתרוצצת, נסחפת ומתעטפת סביב הריף הזה במשך כשמונה וחצי דקות, טובלים בצבעים שונים של וואה-וואה, שריקות אספות של טרדיס, וריצות ריבה של אקורד חד-אקטיבי; וכל אותו זמן המתופף סיימון קינג לעולם אינו מרפה על התמוטטות שמונה פעימות לבר-פיט-הכי-על-פי-שיטה. מעל, מתחת ומסביב לכל ההרפתקה, למי מתרוצץ, כמו הולגר צ'וקאי שמתעל את די די רמון.

זה נשמע כאילו הוקווינד ממציאים את העתיד כפי שהם ממש משחקים בו; נראה כי מעט כל כך ממה שהם עושים קשור להיסטוריה הקיימת של הרוקנרול. הם מפעילים את הקסם המאני הזה שוב ושוב, מייצרים רעש חלל המכשיל מכונה שעובר ממוקד רך סביבתי לחריקות, איש מערות שחוזר על עצמו ואז חוזר שוב, לרוב טובל למלודיזם אוורירי ועדין שלא ימיס קרח. לך ותקשיב לכלל טקס החלל אלבום חי, ושמעו את להקת הפסיכו-פאנק המינימליסטית הגדולה והיחידה הבין-כוכבית ביותר בשיא כוחותיהם, ונשמעת כמו שיבוש של שבת עם סטריאולאב שעוברה מחדש על ידי הסדנה הרדיופונית של BBC. האיש. המיתוס. הלמי. (צילום: למי.)

מה שלא אומר שהוקווינד לא הצליח לייצר מוזיקה מפוארת באולפן. 1972 פעימות לב דורמי פאסול , 1974 אולם גריל ההרים ובשנות 1975 לוחם בקצה הזמן כולם כוללים את התכונות שצוינו לעיל, אך עם קצת יותר לכידות ומגוון.

כפי שאתה בוודאי יודע, לאחר שנפלט מהוקווינד בשנת 1975, הקים למי להקה משלו, וקרא לו על שם השיר האחרון שכתב להוקווינד (ללא למי, הוקווינד הפך להיות קצת מעורפל וגם קצת פרג; עדיין פעיל מאוד, הם נשארים להקה המסוגלת להגיע לשיאים אדירים, אך הם מעולם לא היו שוב הלהקה הגדולה ביותר בגלקסיה).

לקח מעט זמן עד שמוטרהד עלה למהירות. בהתחלה, הם היו להקת בוגי יעילה כמעט נואשת, שביצעה פרשנויות קשוחות בשרון לסוג המוזיקה הקרבית שניגנו על ידי הדברים היפים, עם כיסוי של הפסיכדליה היפה והסטואוגית של הפיות הוורודות; היו כמה אלמנטים של הוק-ווינד (לשתי הלהקות יש את היכולת להישמע כמו נבלים מתאבקים מקצועיים שלוססים נייר כסף), אך סלע החלל הוסר לחלוטין, והוחלף במינימליזם חלוצי תיל שזרק כל דבר מפנק במתכת והחליף אותו עם המיידיות של הפאנק.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=q9NT6BBYWLg&w=420&h=315]

אבל באלבום השני של Motörhead, 1979 יתר על המידה , העולם השתנה, לפחות לשיר אחד. היה כאילו לממי היה בביטלס פעמיים: הוא עזב את הלהקה הגדולה בעולם, והקים להקה טובה כמעט באותה המידה, וסיסמית באותה מידה.

עַל יתר על המידה רצועת הכותרת של הלהקה עשתה את מה שכל כך מעט מאוד קבוצות השיגו אי פעם: הם כתבו את המשפט הראשון לפרק חדש לגמרי ברוקנרול. באמצעות תוף המקלע הכפול-מקלע שהיה אמור להפוך לסימן המסחרי של מהירות מתכת, אוברקיל מפחית את הרוקנרול לשרבוט סייסמי אכזרי שנשלל מכל פינוקים שעלולים להסיח את הדעת מההודעה. Overkill הוא סלע אנד רול מרוכז באלמנטים הבסיסיים ביותר שלו, מזחלת מלאה בולשיט של ההיסטוריה וכדורים כחולים שהועלו באש ודחפו במורד גבעה תלולה, ללא קימורים וללא בלמים. איש - לא הרמונס, לא הקטיפות, לא הסטוג'ס, אפילו לא אופנוע החלל המונצרי שהיה הוק-ווינד - לא ניסה דבר כזה: תרגם את ג'רי לי לואיס והוי פיאנו סמית 'ואת המהות המאנית-למטה המאניסטית של ליטל ריצ'רד. אקסטזי מתכתי טהור.

באלבומם הרביעי, שנות השמונים אס עלה , Motörhead פגע במלוא צעדם: הם לקחו את המצאתם והכניסו אותה לנהיגה יתר. זוהי המוזיקה של רודפי הפאנק רוק שמטרתם לתמלל את צליל המהירות במהירות הקול.

וזו הייתה המפה שמוטורהד די דבקה בה במשך 35 השנים הבאות, אבל היא מעולם לא התעייפה.

מוטורהד הייתה אחת מלהקות הרוק הגדולות והעקביות בכל הזמנים.

1986 אורגזמרון (שהכניס מחדש נוסחה מסוימת של פסיכוזה ספציפית של Hawkwind-ish) עשוי להיות האלבום הטוב ביותר שלהם, אף על פי של 1991 1916 הוא טוב כמעט באותה מידה, והראה שלמי ומוטרהד באמת יכולים לעשות עבודות סיפוק ארורות בפורמטי רוק ובלדה מסורתיים יותר (כולל רצועת הכותרת, שהיא גם בלדה וגם אחד השירים הגדולים ביותר של למי). למרות - או ליתר דיוק, כולל - מידה מסוימת של חזרה סגנונית, Motörhead הייתה אחת מלהקות הרוק הגדולות והעקביות ביותר בכל הזמנים, ואולי הלהקה החשמלית היחידה מזה 40 שנה שעשתה לכבד ולעורר את ממפיס המטונפת / ניו אורלינס ממהרת לחלום על יוצרי הרוק בצורה מקורית לחלוטין (אם כי אני מוצאת זיקה מוזרה בין מוטורהד והן לאובדנות ולמוח הרע).

ומוטרהד שמר על כך עד הסוף: אם אתה סולח על חולשה (מובנת מאוד) בקצה החזה של שירתו של למי, קסם רע (שוחרר באוגוסט האחרון) הוא טוב כמו אס עלה , אגרוף ברזל , 1916, או כל Motörhead קלאסי, גדוש מלא פיצוצים מתוזמנים ונחשניים של ארבע פעמים של טונר של אמצע טווח, מאט מדי פעם לריפוף (בסך הכל כפול) שנשמע כמו הגולם במהירות בועטת על הלגו של השטן. קסם רע הוא אחד מחמשת האלבומים הטובים ביותר של Motörhead, וזה הישג גיהינום, בהתחשב בכך שהוא שוחרר כאשר לממי, שניגן בלהקות רוק יותר מ -50 שנה, נותרה בקושי חצי שנה לחיות.

למי קילמיסטר חתך את אחת הדמויות הגדולות ביותר של הרוק, וכמו אחרים הוא חולק איתו את הכבוד הזה - אלביס, קורט ולנון, לשם שלוש - הברק שלו לא רק שמסרב להאפיל על ידי המיתוס, אלא למעשה חורג ממנו. חבר אינטגרלי בשתיים מהלהקות החשובות והמספקות ביותר בכל הזמנים, ממציא שזרק רדיו מחובר לאמבטיה המכילה את זקני הרוקנרול ואז התחמם לחלוטין בפרץ הברק, הוא אחד מהגדולים, ואוהביו לעולם לא ישובו לעולם כך. (צילום: למי.)