נטפליקס מגדירה מחדש תהילה תוך שינוי המערכת האקולוגית הקולנועית.בטינה שטראוס / נטפליקס בכל עשור אנשים התלוננו על איחוד הכוח בתוך כמה חברות בענף. ואז, תמיד בא משהו להתערב ולשנות את המצב הקיים הזה. חבילות כבלים מגושמות מפנות את מקומן בהזרמה דיגיטלית; הרשתות החברתיות התכוונו במגרש הדוא'ל; הטלפון הסלולרי דחף אותנו למסרונים במקום להתקשר. העניין הוא שחדשנות היא קבועה והמעמד והפחדים של ימינו יתפוגגו ככל שהנוף יתפתח וישתנה להחליפו במשהו אחר.
כיום, כאשר אנו דנים בתעשיית הבידור, אנו אוהבים להתמקד בבוגמן אמיתי או נתפס. נטפליקס היא לא אחת מהן.
למרות החששות מכך נטפליקס תהפוך למונופול וכי השליטה בו ייצור, הפצה וקמעונאות מביא למותה האיטי של הוליווד, הסטרימר המתנשא הביא לשינויים חיוביים רבים. ביום רביעי בבוקר פרסמה נטפליקס לכל הבנים: פ.ס. אני עדיין אוהב אותך , סרט ההמשך לקומדיה הרומנטית המופלאה והפופולארית של 2018 בכיכובם של לאנה קונדור ונח סנטינו (מבוסס על סדרת ספרים). אוהבים או שונאים את הרומנטיקה הזו בתיכון, עצם קיומו של סרט המשך מדבר כרכים על החלוקה בין סטרימינג לקולנוע תיאטרלי. פופולריות, תהילה וכוכבים קיבלו מדדים חדשים ונטפליקס הובילה את החידוש הגלובלי הזה.
החברה הישירה לצרכן יצרה מערכת אקולוגית קולנועית עצמאית, תוך הכרה בערך של תכנים למבוגרים צעירים, המאפשרת למשהו פשוט כמו סיפור אהבה בגיל העשרה לפרוץ לזיכיון משלה על המסך. זה פשוט לא יכול לקרות באמצעות המודל התיאטרלי בימינו - כלכלת הסרטים המסורתית פשוט לא תמכה בכך. משחקי הרעב הייתה הזכיינית האחרונה של מגה-באק למסך שהושקה בהצלחה, ו החמרמורת הטרילוגיה הייתה הזכיינית הקומית האחרונה שעשתה כסף. Rom-coms הם אמנות גוססת הנחשבת כסיכונים פיננסיים על ידי מרבית האולפנים שמעדיפים להשקיע בהפקות של אוהלים. האחים וורנר.' האם זה לא רומנטי (תקציב של 31 מיליון דולר, הובלה של קופות של 49 מיליון דולר) ושל ליונסגייט סכוי קלוש (40 מיליון דולר, 53 מיליון דולר) שניהם נשאו מרווחי טעות קטנים יותר מנמל הפליטה של כוכב המוות.
נטפליקס לא פועלת באותן מגבלות, כפי שכולם כבר יודעים. כשאתה מסיר את ההסתמכות על מכירת כרטיסים כדי לייצר רווחיות, אתה רשאי להשקיע בכל תוכן שמנוי שלך יגיב אליו. ו -160 מיליון המנויים העולמיים של נטפליקס ברחבי 190 מדינות מגיבים לכוכבים ביתיים כמו סנטינו, קונדור וכוכב הקומדיה עלי וונג.
באופן מסוים, נטפליקס שומעת בחזרה למערכת הכוכבים של הוליווד הקדומה (באופן אידיאלי ללא כל הכיסויים הבלתי מוסריים והשמות והרקע המזויפים) על ידי השקעה ופיתוח כישרון יצירתי חדש ומבטיח. קונדור צבר כ -5 מיליון עוקבים באינסטגרם בארבעת השבועות שאחרי לכל הבנים שאהבתי קודם שחרורו בעוד סנטינו, שהוכתר מאז כאחרון חבר באינטרנט , ראה את הבאים שלו מתנפחים מ -800,000 ליותר מ -13 מיליון. להתראות Q ציונים, דולרי קופות ומרווחי מגזינים, שלום משיכה ברשתות החברתיות. נראה שכוכבים רעננים אלה נהנים מסוג זה של דחיפת דירוג אישורים מיידית שכל מועמד דמוקרטי יהרוג עבורם.
פרדיגמת ההצלחה השתנתה ונטפליקס נמצאת בחזית סגנון התהילה החדש לדור חדש של קריאייטיבים. סלבס ויראליים הם משפיעים שמסבים את תשומת הלב לנטפליקס שמצידה, ממשיכה לקדם את הכוכבים הבתים שלה. הסטרימר כבר אינו משבש את הבידור אלא משטח שיגור. סנטינו שיחק לאחרונה בכיכובו של סוני המלאכיות של צארלי אתחל מחדש ויהיה כותרת הקרובה הוא-מן מַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁת. קונדור מילא תפקיד משנה בהפקת ג'יימס קמרון אליטה: מלאך הקרב וסיפי מעמד קטלני . שניהם יחזרו לשלושת השלבים של 2021 לכל הבנים: תמיד ולתמיד, לארה ג'ין , שכבר נמצא לאחר הפקה בנטפליקס.
וונג הוא אולי הדוגמה הטובה ביותר ליעילות צינור הפיתוח הביתי של נטפליקס. הקומיקאי הגיע לראשונה לגדולה עם ספיישל הסטנד אפ 2016 של הסטרימר קוברה לתינוק , אותו ביצעה בהריון בשליש השלישי שלה ושוחררה בחוכמה בסוף השבוע של יום האם. היא עקבה אחר כך עם ספיישל נוסף בהריון עטור שבחים, אשת נקישה קשה , תפקיד קצר מועד בקומדיית האנימציה האהובה של נטפליקס טוקה וברטי ואת רומ-קום הפריצה בקיץ שעבר תמיד תהיה האולי שלי (הרום-קום הטוב ביותר של נטפליקס עבור הכסף שלנו), שאותו וונג כתב, כיכב והפיק. לאחרונה היא חתמה על חדש מניב שמונה ספרות עִסקָה לשני מבצעי סטנד אפ חדשים עם הסטרימר.
וונג היא עכשיו כוכבת-על נטפליקס משולבת אנכית עם ידיה בסטנד-אפ, סיטקומים וסרטים עלילתיים שהיא מפתחת בעצמה, והכל באותו אולפן. ככל שהמותג שלה - שמקושר ישירות לנטפליקס - גדל יותר, כך נטפליקס מרוויחה יותר. זהו קשר סימביוטי ייחודי להוליווד מקוטעת; לעתים נדירות אנו מקשרים כוכב מסוים עם אולפן ספציפי יותר.
לפי נטפליקס , תמיד תהיה האולי שלי נצפה על ידי 32 מיליון משקי בית בזמן לכל הבנים שאהבתי קודם התגלה כאחד מסרטי המקור הנצפים ביותר אי פעם עם צפייה חוזרת חזקה. סנטינו הדייט המושלם גם משך 48 מיליון צפיות במשק בית, לפי הסטרימר. סכוי קלוש , אחד הרומקים התיאטרליים הטובים ביותר לשנת 2019, הרוויח כמעט 54 מיליון דולר ברחבי העולם. מחיר הכרטיסים הממוצע אשתקד היה 9.11 דולר, מה שאומר שקצת פחות מ- 6 מיליון איש רכשו כרטיס (5,927,552.1405). זה בכלל לא השוואה בין תפוחים לתפוחים בהתחשב בניואנסים של כל בחירה (נסיעה של 40 דולר לתיאטרון לעומת לילה של סרט ספות נוח), אבל בכל זאת זה מדהים.
הקולנוע התיאטרלי עדיין מכיל את האגרוף החזק ביותר בשיחת תרבות הפופ (ראה: דיסני, אוסקרים וכו ') חשוב וכדאי כאשר יוצרים כמו הפרידה לולו וואנג ו אסייתים עשירים מטורפים ' קווין קוואן וג'ון מ 'צ'ו לדחות את הצעות הזרמת הכסף הגדול לטובת מהדורות תיאטרליות. אבל נטפליקס הופכת את הקולנוע לנגיש יותר בקלות למספר גדול יותר של אנשים. מחסום הגישה, במיוחד עבור סרטי יוקרה כגון סיפור נישואין ו האירי , כבר לא מוגבלת לתיאטראות נבחרים בערי החוף. זה חשוב וכדאי גם. הגענו לנקודת רוויה בה אין כמעט אפשרות שגויה בין סטרימינג למסורתי.
השימוש בשידור טלוויזיה כמעט הוכפל בתוך פחות משנתיים, על פי נתונים מ- Gracenote שבבעלות נילסן שהועברו ל הוליווד ריפורטר . המבוגרים 18 עד 34 נקבעו שהם הצרכנים הסבירים ביותר שישלמו עבור מספר מנויים ל- SVOD - מדד גיל שיש היסטורית דגלה בנטפליקס כבחירת הבידור המובילה שלה. צרכנים אלה מסייעים לנהל שיחה מקוונת המתמשכת כעת בתרבות הפופ, זכוכית מגדלת המורחבת על ידי האופי הגלובלי של פלטפורמות ידידותיות לסלבריטאים כמו נטפליקס ופלטפורמות מדיה חברתית כמו אינסטגרם. כתוצאה מכך, כוכבים כמו Centineo ו- Wong, והפרויקטים הבאים שלהם בנטפליקס, מסוגלים לבנות נאמנות מותג בינלאומית בדרך להיות מפורסמים חדשים.
הסטטוס קוו כבר לא. זה העולם של נטפליקס, אנחנו פשוט חיים בו.
