כאשר 1,400 ישראלים עונו, נאנסו ונהרגו ויותר מ-200 אחרים נלקחו כבני ערובה על ידי חמאס בתחילת החודש, האמנים הישראלים דדה בנדיד וניצן מינץ, ששהו בניו יורק לתוכנית שהות בת שלושה חודשים, הרגישו מיד כאילו הם היה צריך לעשות מעשה.
'היינו כל כך רחוקים מהבית והרגשנו חסרי אונים, אבל רצינו לעשות משהו כדי להביא למודעות ולדבר על מה שקרה כדי לגרום לעולם להבין שמדובר באנשים אמיתיים שנחטפו', בנדיד, אמן נרטיב עירוני תל אביבי, סיפר מַשׁקִיף . 'ואז נתקלנו בדימוי האיקוני הזה של נעדר על קרטון חלב.'
הקונספט הרגיש נכון, אבל לא הייתה דרך ליצור ולהפיץ במהירות אלפי קרטוני חלב ועליהם שמות ופנים של בני הערובה. אז בנדיד ומינץ שינו את הרעיון ליצור פוסטרים מעוצבים באותו מראה ותחושה, שאותם הפיקו לאחר מכן בשיתוף עם טל הובר ושירה גרשוני, מעצבות גרפיות בישראל.
ראה גם: מוזיאון תל אביב לאמנות פשט שוב את חומותיו
הם התכוונו לתלות את הריצה הראשונה של חָטוּף פוסטרים, שמושכים חזותית בזכות הצבעים והגופנים שנבחרו ומזכירות דמיון מפחיד לקרטוני החלב של הילדים הנעדרים משנות השמונים, בניו יורק. אבל לא עבר זמן רב עד שהם החלו להופיע ברחובות ברלין, בואנוס איירס, ליסבון וערים אחרות.
'באותו יום שהדפיסנו 2,000 עותקים, הלכנו עם קופסה מלאה בהם וניסינו להעלות כמה שיותר בכל מקום', נזכר בנדיד. 'התחלנו לעבוד מסנטרל פארק למנהטן התחתונה ביום הראשון, ובדרך העברנו פוסטרים לאנשים וביקשנו מהם להציב אותם בשכונות שלהם'.
תוך יום או יומיים, הכרזות היו פתאום בכל מקום - גם בניו יורק וגם במקומות אחרים - מה שגרם לרבים לתהות מאיפה הם הגיעו. נראה היה שהם הופיעו יש מאין, בן לילה. העבר שבועיים קדימה, ואנשים מרחבי העולם פנו לבנדייד ומינץ לגבי גישה לתמונות ויצירת אסטרטגיות הפצה.
הפרויקט, שנותר ללא מימון, קיבל חיים משלו ביותר ממובן אחד. לא פורסמה רשימה רשמית של בני הערובה הישראלים, ולכן בנדיד ומינץ הסתמכו על מפה לאוזן כדי ליצור את הכרזות. אנשים מתקשרים, שולחים דוא'ל או מסרים כדי לבקש מהם ליצור פוסטרים עבור יקיריהם הנעדרים, שאותם האמנים מפרסמים ב- אתר שבו כל אחד יכול להוריד ולהדפיס את הפוסטרים .
'זה היה כל כך עצוב', אמר בנדייד, 'והרשימה ממשיכה לגדול'.
נכון לפרסום, יש באתר שבעים ושבע כרזות - כל אחת עם תמונה של הנעדר לצד שמו, גילו ותיאור מה שסביר שקרה להם באותו יום בלתי נתפס. בני הערובה נעים בין 3 חודשים ל-85 שנים. באופן פרדוקסלי, אפילו כשהפרויקט הפך, כדברי האתר הרשמי, ל'אחת מיצירות הגרילה הציבוריות הנפוצות ביותר בהיסטוריה', הצלחתו חשפה את רגשותיו המפולגים של הציבור לגבי הרגע ההיסטורי האפל הזה.
כמעט באותה מהירות שבה עלו הכרזות הראשונות בשכונות בעיר ניו יורק, מצלמות קלטו אנשים הורסים אותם בכוח, אולי כדרך להכריז אמונים למחנה אחד על פני השני במלחמה ציבורית מאוד. עם זאת, אין להכחיש שחמאס הוא ארגון טרור המוכר בעולם וכי רובם של בני הערובה היו אזרחים. כדי להוסיף עוד רובד של מורכבות לכוונה מאחורי הוונדליזם של כרזות הנעדר, חלק מבני הערובה היו אזרחים אמריקאים וגרמנים.
'כשאנשים הורסים פיסת נייר, הם חושבים בנפשם שהם הורסים את ישראל: המדינה, הישות', קבע מינץ, משורר ויזואלי המתגורר בתל אביב. 'זה ממש לא המקרה. אנשים צריכים לזכור, אם יש להם כבוד כבני אדם, שהתינוקות האלה מוחזקים בתנאים מטורפים שה' יודע איפה... והם קורעים פרצופים מנייר'.
'זה לא אנושי להרוס אותם', הדהד בנדייד. 'הפוסטרים מציגים תמונות של תינוקות וקשישים, בין היתר. איך אפשר להרוס אותם? It goes beyond the Israel-Palestine conflict.”
אבל בנדיד ומינץ ממהרים לציין שהם לא פועלים כארגון פוליטי. 'אף אחד כאן אינו פוליטיקאי או נתמך על ידי מוסד כלשהו', אמר בנדייד בעניניות. 'זהו רק מאמץ הומניטרי ומעשה אמנות שיכולים לקוות לצמוח מספיק ולהפעיל לחץ על הפוליטיקאים והאנשים שמנהלים משא ומתן ויכולים ללחוץ על הכפתורים הנכונים כדי [להשיג] חופש'.
האם התקווה הזו תתממש נותר לראות, אבל דבר אחד בטוח: כשהיסטוריונים מנתחים בסופו של דבר את הרגע הספציפי הזה בזמן, זה של Bandaid ומינץ חָטוּף הפרויקט יספק רמזים ויזואליים ממקור ראשון הן על הרחבת האמפתיה האנושית והן על עומק השנאה האנושית.
