'הבית הצהוב' של גריזלי עדיין שווה לבלות בו

משהו מוזר קורה כאשר יום השנה העשירי מתגלגל לאלבום שיצא בזמן שהיית בקולג '- אתה מגלה מה זה באמת אומר להרגיש זקן.

היו לי נצנוצים בעבר, בטח. מוזיקת ​​הפופ צמחה מבחינתי פחות ופחות בכל שנה שעוברת, בעוד שרשתות חברתיות חדשות שומרות על ביטויים חדשים וערכים חדשים של מילון אורבני שאני לא מבין. כצרכנים תרבותיים, נראה שהמגרש בגילאי המכללה משווה בין אתוס קבלת כולם של תרבות היפר-PC לבין קבלת כל מנטליות על אמנות שאינה משאירה להם שום דבר שנותר בספק. אבל אולי אני פשוט מרגיש זקן.

כך או כך, אלבומה השני של גריזלי בר כמעט מושלם, הבית הצהוב , מלאו ליום 10 יום העבודה הזה, מה שגורם לי להיות ערפילית רק לחשוב על 2006. ה- LP הראשון שלהם, 2005 קרן השפע , היה בעצם תקליט סולו של אד דרוסט עם אובר-דאב של שאר חברי המועדון שאיש לא ממש שמע, אבל כמה רצועות מאלבום הרמיקס הבא שלו הושמעו בתחנת הרדיו של אמרסון, WERS, ולפחות ידענו מי הם גריזלי בר.

אבל כש הבית הצהוב שוחרר בתחילת ספטמבר 2006 למחרת יום העבודה, שהכל השתנה. ראשית, הם בדיוק חתמו עיוות שיאים , תווית בריטית שהתמקדה בעיקר ב- IDM ובמהדורות אלקטרוניות שהחלו להסתעף ולחתום על מעשים אקלקטיים נוספים. ל- Warp הייתה טווח עצום, וחנויות התקליטים של ניוברי קומיקס ברחבי בוסטון היו מלאות מלא הבית הצהוב.

כאבולוציה מתהליך הקלטת הסולו הגדול ביותר של החזית דרוסט להופעת הבכורה שלהם, גריזלי בר היה סוף סוף להקה מלאה. אם קולקטיב בעלי חיים גילה דלת קסומה ומשונה לתחייה מחודשת בפופולריות הפסיכולוגית, דוב גריזלי עבר בדלת ההיא לפני שהרס אותה בשלווה בהרמוניות דולפיות ובקלות המתריסה בז'אנר. דרוסט אמר בראיונות שהוא אף פעם לא ידע בכלל מי הם קולקטיב בעלי חיים באותה תקופה, והגישה הלא מוכרת והחיצונית שלו למימוש השירים האלה השתלמה בסופו של דבר, והעניקה ללהקה פלטה קולית חדשה שרק התרחבה עם אלבומים עתידיים.

בריאן וילסון מעולם לא ממש הצליח לממש את העיבודים הקוליים השאפתניים שלו מ חיוך! עד שנים אחר כך, אבל הבית הצהוב הראו את גריזלי דוב לוכדים את תפיסתם המובהקת של עצמם את תחושת הגרנדיוזיות המתוזמרת עוד כשהיו צעירים והפצעים עדיין היו טריים.

הוקלט בבית הצהוב של אמו של דרוסטה בקייפ קוד, מסצ'וסטס, ניתן לראות בכותר האלבום גם הרחבה מבודחת של בראשיתו של התקליט הקודם כהקלטה בחדר שינה - כעת הם השתמשו בכל הבית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kzmqtd-oj6Y?list=PLRI-Tc2GXJty3N2x1aZylieqtmwBP3VXl]

הבית הצהוב בשיריו נעשה גם שימוש מבני יותר בביטויים קוליים ובחזרה מאשר בכל דבר אחר שנמצא תחת המטריה העממית באותה תקופה. בעוד שארקייד אש פרצה מקנדה בשנה שקדמה לה הַלוָיָה בעיבודי התזמורת המיידיים והמעוטרים, גריזלי בר לקח את הזמן לתת לשירים האלה לדשדש.

מסלול פתיחה קל יותר , עם הפתיחה של כלי נשיפה מעץ ופסנתר מתגלגל, הוא בעל איכות תחבורתית נצחית המעלה רגישות וודווילית וינטאג'ית וגבולית. אם ניקח בחשבון כיצד דרוסטה הזמין את להקתו החדשה של כריסטופר בר, דניאל רוזן וכריס טיילור למקום של אמו בכדי ליצור את האלבום הזה, עם דיוקנאות אתיים, אינטימיים ולעיתים קרובות, של חיי המשפחה, ההשפעה הכוללת היא של מסע צלול בקשרים האישיים של משפחה וביחד.

יש רגעים הבית הצהוב שם האווירה הזו הופכת למציצנית. הקרוסטים של דרוסט פועלים סַכִּין מציעים נושאים ליריים אפלים דומים לאלה ששרו קבוצות נערות בתחילת שנות ה -60 כמו הקריסטלים, שהשיר הפופולרי שלהם על תסמונת שטוקהולם, הוא הכה אותי (וזה הרגיש כמו נשיקה) יוקלט על ידי הלהקה במהלך הבית הצהוב מושבים ושוחרר לאחר מכן על שלהם חבר EP שנה אחרי.

הועלה על הכתב לאחר הקלה יותר כמו שיר ערש , סכין מגיעה כהלם למערכת עם מבנה הפסוק-פזמון-פסוק שלה. וכשהריקוד הסלואו השופע והמדהים שלו מתגלגל, מילותיו של דרוסט מציעות שלא הכל נראה כמו בבית הצהוב ההוא כשהוא נכנס לנעליו של מניפולטור פוגעני - אני רוצה שתדע, כשאני מסתכל בעיניך / עם כל מכה, מגיע שקר נוסף / האם אתה חושב שזה בסדר?

לא משנה מה מקור הטקסטים הללו, הייתה אינטימיות מוחשית שהציבה בפני דרוסטה ולהקה אתגר ככל שהפופולריות שלהם הלכה וגברה. נבהלתי מדעתי כמבצע, דרוסטה אמר לספין בשנת 2009. נהגתי להסתכל על הרצפה ולנסות להסתיר את גופי בגיטרה. בסופו של דבר הצלחתי להביט בקהל. לאחר מכן די השתופפתי. ואז הצלחתי להופיע בעמידה.

מיותר לציין שגריזלי בר בשנת 2006 לא היו ידועים לשמצה בנוכחותם הבימתית, אבל הם נשמעו נהדר וקיבלו את ההזדמנות לשחק מול הקהל הנכון. הרבה מזה חיזק על ידי תמיכה של חבריהם - לסלי פייסט , עדיין מסיירת את הופעת הבכורה הנפלאה שלה בשנת 2004, תן לזה למות , הביא את גריזלי לסיבוב הופעות קיץ 06 'שהתגלגל בברקלי ביוני, ואילו ברוקלין טלוויזיה ברדיו לקח אותם לדרך שבסתיו, ושתי ההזדמנויות נתנו הזדמנות להקה זו שלא ידעה בעבר הבית הצהוב מול אלפי אנשים.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YKdcyKhM8zU]

תפסתי את ההופעה שהם שיחקו עם TVOTR במועדון Paradise Rock באותו אוקטובר, והיא נותרה אחת התוכניות הטובות ביותר שראיתי אי פעם.

בהיעדר נוכחות בימתית, גריזלי בר היו רעבים, ודניאל רוזן מילא במומחיות את הנושא המסודר והמתוזמר יותר של הבית הצהוב עם הגיטרה הסמיכה והמתגלגלת שלו. לאמריקנה הנטושה של תרומתו הטובה ביותר לתקליט, האח הקטן, יש דשדוש מוחא כפיים ודופק שבולט במיוחד. זו עוד דוגמה לשיר שיכול באותה מידה להיות וידוי אישי על המשפחה או הסבר מטא יותר לגישת הלהקה - גאווה של בני ארצי / אחי הקטן ייוולד מחדש / פשוט תחזיר לנו את הפינה השקטה שלנו.

בינתיים, מארלה ראתה את דרוסט מגייס את אוון פאלט, הכנר הווירטואוזי להפליא, שעדיין מקליט בשם Final Fantasy, שכתב וביצע את עיבודי המיתרים הזכורים ביותר בארקייד פייר הַלוָיָה בשנה הקודמת. דרוסטה קיבל הירך לפאלט לאחר שפאלט תרם לרימיקס של קרן השפע אל תשאל לאלבום הרמיקס הזה, אבל ב הבית הצהוב , הוא היה מעורב מקרוב בסידורים על מה שהפך למסלול מרכזי. במהלך שמשקף את שלהם, דודה מארלה של דרוסט עברה מבוסטון לניו יורק בשנות ה -30 בתקווה להפוך לזמרת, ללא הועיל. בסוף שנות ה -40 היא שתתה את עצמה למוות. דרוסט קיבל כמה מהדגמותיה על ידי אחד מאחיה והחליט לספר אותם, ועיבד מחדש את מועדף שיריו למארלה בעזרת פאלט.

היא מחפשת דברים לפני ש [סבא רבא שלי] יוצא לטיול ללמד באוניברסיטה, דרוסטה אמר לבלוג Said The Gramophone ב -06 'בהודעה מיידית. אני מאמין שזה מה שהשיר עוסק בו. היא מתרוצצת בבית, מביאה את הדברים שלו. מצחיק לחשוב שהוא היה נוסע עם הקובץ שלו / מקדחה וצדפות צדפות.

תחושת קהילה אינטימית זו התרחבה הרבה מעבר לדוב הגריזלי גם אז. הטלוויזיה של Headliners ברדיו הייתה להקה נוספת בברוקלין, ואז סיירה בהופעת הבכורה המופלאה שלהם באינטרסקופ, חזור להר קוקי . התקליט הזה היה נקודת שיא בדיסקוגרפיה שלהם מכיוון שהוא נשמע חם, עם קולות שיחה ותגובה, ויברציות במעגל תופים והטלה מינימלית של הפקה חלקה ומייצרת יתר על המידה. הצליל שלהם היה רחוק קילומטרים מגריזלי בר, ​​אבל אהבתם לנושאים קוליים בכדור שלג לתנועות, ואהבתם לעורר מקום פיזי לאוזניכם לבלות בו, נחתכו מאותו בד.

חלק מכך אולי הגיע מהלהקות ששניהם התמקמו בברוקלין. דובי גריזלי ו- TVOTR בהחלט לא היו הלהקות היחידות שחיו שם בתחילת שנות האלפיים, אבל הם התגלו כראשי דמות לא מוכנים של אותה תקופה מגמתית שבה אמנים עצמאיים מצליחים יעברו לרובע, והם הראו יבול חדש לגמרי של סטודנטים ניו יורקיים כושים. שיציאה ממנהטן הייתה אופנתית.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HqVTx8kAG5o]

אני אוהב את זה, יש חברים, אבל זה לא כאילו כולם מתכנסים מסביב וזה כמו 'היי, בוא נעשה ג'מבורי', אמר דרוסטה 2006 ראיון של ברוקלין וגן. אני לא אוהב שיש כל כך הרבה תוויות המחוברות לאזור, טובות וגם רעות. אבל אני כן אוהב להיות בסביבה כל כך הרבה מוסיקה נהדרת, שזה ממש מרגש. זה מניע אותי.

ההתרגשות נשמעה במצב הרוח הבית הצהוב , אפילו ברגעים הזעירים ביותר של זיכרון וינטאג '. אנו הילדים שלומדים בבית ספר בבוסטון מצאנו בסיס משותף בתיאור חייו ומערכות היחסים בניו אינגלנד, שם ממש מעבר לאיקונוגרפיה הנורמנית רוקוול-אדומה של בית בקייפ קוד או דודה נהדרת אוספת פגזים לטיול של מישהו, משהו כבד ואפל יותר. קרה. בדיוק כמו מרלה, רבים מאיתנו תלמידי אמרסון נמשכו לניו יורק, עם כל האפשרויות שלה ונשמות יצירתיות דומות. ובדיוק כמו דרוסטה, לא היה אכפת לנו הרבה מתוויות.

הרבה השתנה כאן בעשר השנים האחרונות - יוקר המחיה כבר לא הופך את ברוקלין למקום אידיאלי עבור מוזיקאים לגלות אחד את השני, ושנה אחרי התקליט הזה, בון אייבר היה מספר את סיפור המוצא המטופש שלו על בידודו העצמי עם עבור אמה, לנצח מזמן , לפוצץ ביעילות ולהפוך את תווית האינדי לחסרת משמעות כתוצאה. החל משנת 2014, גם הבית הצהוב הזה היה בשוק. אבל למרות כל זה, הבית הצהוב נותרה תזכורת לכך שלקהילות יש את הכוח להעניק השראה, וכי ההשתקפות על ההיסטוריה האישית שלך מביאה תמיד משמעות חדשה להווה. אתה לא יכול לשים מחיר על זה.