לוקאס סטיל בתפקיד אנטול ב'נטשה, פייר והשביט הגדול של 1812 'צ'אד בטקה ה יום גראונדוג המחזמר מנגן בתיאטרון אוגוסט ווילסון, אך חצי תריסר רחובות דרומה, לוקאס סטיל חזר על אותן שעות בחייה של אנטול קוראגין שוב ושוב. כאחד משני חברי השחקנים היחידים שהיה עם נטשה, פייר והשביט הגדול משנת 1812 מאז גלגולו המוקדם ביותר בשנת 2012, לוקאס סטיל פגש את נטשה הצעירה (והמאורסת), התאהב, הוצע והורחק מחברת מוסקבה מהמאה ה -19, למעלה מ -500 פעמים.
אני חושב שיש שני דברים שעוזרים לשמור על החיים, אמרה סטיל. האחת היא כשיש אנשים חדשים שנכנסים [לקאסט] שעליהם תשחקו - אני יכול לעבוד עם אותו שחקן במשך שנה טובה ולמצוא משהו חדש לגביהם, כך שבוודאי לא היינו מצב מספיק זמן עם כמות האנשים הנפלאים שנכנסו ליצירה כדי שיתפוגג.
שנינו יושבים בבר סטינגר במלון קונטיננטל. האלמנט הנוסף שסופר מרכזי בכל המופע הזה, אומר סטיל, הוא הקהל. קרוב זה - הוא מחווה לעבר רוחב הכיסא בינינו - כשאתה יושב לי עכשיו. הם האדם השלישי בזירה. לכן, העובדה שהם נמצאים שם כל לילה, והם חיים ורעננים וחדשים, והם לא באמת יודעים מה הולך לקרות, זו האנרגיה המדהימה הזו שאפשר לשאוב ממנה.
אף על פי שהיא פחות אינטימית מהבימה הראשונה שלה בארס נובה בשנת 2012 והפקתה שלאחר מכן באוהל ברובע הבשרים. השביט הגדול בתיאטרון הקיסרי הביא להישג מרשים מאוד של יצירת אינטימיות למועדון לארוחת ערב בחדר גדול בברודווי. שחקנים שוזרים בין מושבים, הולכים על במות שמתפתלות בחדר הקטיפה האדומה, משליכים פירוגים, תווים ומבטים פלרטטניים לחברי הקהל ככל שהעלילה דורשת. האחרון שבהם הוא התמחותה של אנטול קוראגין של סטיל, קזנובה האנדרוגינית עם פומפדור פלטינה הסוחפת אל הבמה עם סוואדר של דייוויד בואי ושורת היכרות בשיר הפתיחה שמספר לקהל כמעט כל מה שאנחנו צריכים לדעת עליו: אנטול חם. הוא מוציא את כספו על נשים ויין. 
לוקאס סטיל.סוזן פיורה
אנטול, שמפתה נשים שעתידות להינשא ולוקח כסף מידי חבריו, הוא הדבר הכי קרוב לנבל בעלילה של השביט הגדול. אבל עדיין, אומר סטיל, לא ממש נכון לחשוב עליו כעל האיש הרע. אני חושב שמבחינתי, נבלים מודעים לעובדה שהם עושים משהו לא בסדר. ול [אנטול] אין מושג. הוא מקבל את זה בסוף, אני חושב; יש רגע קצר של הבנה, אה, הייתי צריך להתמודד עם זה אחרת , אבל הוא לא מפותל עבורי. הוא פשוט מאוד ילד כמו, באותה 'אני רואה חפץ מבריק, אני רוצה את זה בשלי, אני אדרוס אותו עד שאקבל את זה' בדרך. הוא מסתכל במראה והוא חושב, מוכן ללכת.
הדמיון, במזג וביחס לנשים, לנשיאנו הנוכחי אינו אבוד לאף אחד מאיתנו כפי שהוא מתאר את אנטול.
כשדונלד טראמפ מסתכל במראה, כנראה שזה לא רחוק לדמיין שהוא רואה מישהו שנראה הרבה כמו לוקאס סטיל. עם עיניו הכחולות ושיערו הבלונדיני (מולבן כל 6 שבועות בערך כדי להשיג פלטינה קפואה לתערוכה), סטיל נתקל בנסיך דיסני שצנח לעיר ניו יורק ב קָסוּם- תרחיש כמו (מי היה אז מקבל את ההחלטה ההגיונית והפשוטה יחסית להמשיך בקריירה בתיאטרון מוזיקלי).
למעשה, האסתטיקה של דיסני של סטיל הייתה משהו שצוות ההפקה של התוכנית היה צריך להיות מודע אליו כשעיצבו איך אנטול תיראה בברודווי.
[בארס נובה,] השיער שלי היה ארוך יותר ומטה ומעט דיסקי. מה שצפיתי, ומהדיונים שקיימנו, הוא ש [אנטול] נראה כמו נסיך מקסים מדי עם זה למטה, ונפרד, והלאה, ובלונדיני. פשוט נראיתי כמו הנסיך האופייני הזה. בחור טבח. כשעברנו לברודווי, ניהלתי שיחה עם [המלחין] דייב מלוי בנושא. הוא אמר, 'אני לא מכניס את עצמי לדעות עיצוב לעיתים קרובות, ואני מוצא כי אני לא, אנשים מקשיבים יותר כשאני באמת כן. ואני העליתי את השיער שלך.
וכך, במעלה שערה של אנטול, פומפדור מרומם היטב שמעניק את הרושם פחות מנסיך שתרצה להחזיר הביתה להוריך ויותר מהבחור שאתה פוגש במועדון עם עבודה בפיננסים שאתה מכיר, אתה פשוט לָדַעַת , יהיה רע עבורך אבל אתה עדיין לא יכול לעזור לעצמך.
אני באמת מרגיש שאנחנו לא אותו דבר בשום מידה, אומר סטיל על הדמיון לאופיו. זה המותרות של לשחק אותו: אני זוכה להפריש הרבה שדים וללכת לשם ולהעמיד פנים שאני לא נותן חרא, וכמו שאני לא מסתכל על עצמי בזכוכית מגדלת ורואה כל מה 'לא בסדר. 'איתי, או מה הייתי משנה או מתקן. אז הוא מהווה עבורי הקלה בסופו של יום שאני יכול להיעלם לאדם הזה שהוא מאוד בטוח והולך אחרי בדיוק מה שהוא רוצה.
נראה בצד, הדמיון האחר בין סטיל לאנטול יכול להיות ביכולתם המוזיקלית: השביט הגדול מציג את שחקניו בחיוב כפול כטרובדורים משוטטים, מנגנים על כלי נגינה לצד שיריהם. דולוחוב כמעט אף פעם לא על הבמה בלי הגיטרה שלו, פייר של ג'וש גרובאן פותח את המופע עם אקורדיון ואנטול - ובכן, אנטול הוא תמיד המחזר המעודן עם סנטרו על כינור.
סבי נפטר והשאיר לי את הכינור שלו כשהייתי בערך אחת עשרה, וכך התחלתי ללמוד שיעורים כי רציתי לכבד אותו, אמרה סטיל. היה הרגע הספציפי הזה עם גברת צ'ייס, המורה שלי לכינור במערכת החינוך הציבורית - שיחקתי בשיעור שלי בספר השיעורים, וכשסיימתי היא אמרה, 'תיזהר, קרנגי הול, הנה מגיע לוקאס סטיל. 'ופניתי אליה ואמרתי,' מה קרנגי הול? '
מגיל צעיר עוד יותר, כישרונו המוזיקלי המופלא החל להרשים את המבוגרים סביבו.
התחלתי לנגן בפסנתר כשהייתי בן שלוש וחצי. הייתי בחנות כלבו עם אמא שלי וסבתא שלי - זה היה סביב חג ההודיה, והם כל הזמן איבדו אותי לפינה הזו של החנות שבה היה הפסנתר הזעיר הזה. הם היו שומעים את זה מתנגן, הולכים להביא אותי ואז מוצאים אותי שם שוב. סבתא שלי הרימה אותו והם נתנו לי אותו לחג המולד, ואני שמתי אותו ליד הפסנתר הגדול שלנו. אמא שלי לקחה שיעורים לנגן את הפזמונים בכנסייה, והיא תרגלה את הפיוט הספציפי הזה, ואני התיישבתי וניגנתי את הפזמון באוזן.
לראות הפקה של אל תוך היער בטלוויזיה סטיל ננשכה על ידי החיידק סונדהיים. זה היה אלבום השחקנים הראשון שרכש אי פעם, ובעקבותיו אחריו מיס והגברת סייגון. סטיל הצטרפה לכמה הפקות תיאטרון אזוריות ואז עברה לעבור לניו יורק.
תפאורה של סיפור המוצא של סטיל הופכת אותו לארכיטיפי ממש: פנסילבניה הכפרית. אבי ניהל חנות רכב שגם סבי היה בבעלותו, במשפחה במשך 90 שנה, אז גדלתי סביב הרבה מכוניות: לעבוד במוסך, לשטוף הרבה מכוניות, להחליף נפט. מעולם לא עבדתי במנוע - זה היה יותר אחי - אבל אני יודע את דרכי סביב צמיגים. יש לי דודה ודוד שהם רפתנים. אז בקיץ, מכיוון שגרתי ב'מרכז העיר '- סטיל צוחקת ומציבה את המילה המתארת את העיירה הזעירה שלו בציטוטים - בקיץ הייתי מבלה כמה שבועות בחווה. למדתי את הערך של עבודה קשה. חקלאים הם גיבורים ממש לא מוצלחים. עם זאת, שם כוכב פורנו מעט (שם אמיתי, הוא נשבע) למרות זאת, מדובר בביטויים כאלה שמעוררים פרסומות לחברי הקונגרס המקומיים. הוא התגלמות הקלישאה בברודווי: נער חווה בעיירה קטנה שמתאהב במוזיקה ובתיאטרון מוזיקלי ועובר לעיר הגדולה כדי לעקוב אחר חלומותיו. 
לוקאס סטיל.סוזן פיורה
ומאז שהתמקם בתפקיד אנטול לפני חמש שנים, הוא התרגש לראות את זה משתנה וגדל - מבחינת תסרוקת, ואת חברי השחקנים שהוא מנגן ממול.
ישנה הגבהה לפייר שלו שמקורה בכלי מדהים, אומר סטיל על ג'וש גרובאן, הסולן המפורסם שהצטרף כאחד מתפקידי התואר בכל הנוגע לברודווי. גם המשחק שלו חי במקום של מוקד לייזר זה. זה הבדל שהשגתי בינו לבין, נניח, דייב מלוי [מלחין התוכנית שהיה בתפקיד בארס נובה ובאוהל מחוז הבשר '. כשאני צופה בפייר של ג'וש, זה אדם שמונע על ידי הפילוסופיה שלו, והפילוסופיה היא שמנחה אותו להתגלות הרגשית שלו. פייר של דייב מלוי הוא ההפך מזה. זה אדם שמונע על ידי הרגש שלו, שמוביל אותו לפילוסופיה שלו.
המיקוד של גרובאן, אומר סטיל, הוא ישיר מאוד, עוסק באופן קבוע בכל פרט וקטנה, המאפשר רגעים זעירים בכל לילה על הבמה שהקהל עלול לפספס.
יש אולי חמישה אנשים בלילה שרואים את זה תלוי איפה אתה יושב, אבל יש רגע עם הלן, בסוף ההופעה, כשאני קצת נתפס, כשראשי בחיקה, ופייר אומר , 'אל תדבר איתי, אישה, יש משהו בתוכי', והקו הזה מעיד מאוד על האלימות והזעם שקיימים בפייר, ועושה רמז לעובדה שהוא סטר הלן מסביב לפני. הראש שלי בחיקה, ואני קצת מסתכל למעלה, ואנחנו מסתכלים אחד על השני, ויש חילופי דברים שקורים שמאוד אמיתיים מבחינתנו, כמו שהיא אמרה, 'מה עשית ואיך אני הולך לשלם את המחיר על זה? 'אבל רק האנשים שיושבים ליד המשתה ליד המדרגות - וג'וש - באמת זוכים לראות את זה.
ראיתי השביט הגדול פעמיים, מהתזמורת ומהנשפים, ומאף נקודת תצפית לא התמזל מזלי לתפוס את המבט הנפשי הזה בין שני האחים קורגין, וגם לא, בהאזנותיי האינסופיות להקלטת השחקנים - אבוי, צוות השחקנים מחוץ לברודווי —להרים את הרמז לאלימות בין פייר לאשתו הבוגדת. ההצגה עצמה מורכבת ומרובדת כמו הרומן הרוסי העבה של חומר המקור שלה, אגדה שהפכה את עצמה והפכה דיסוננטית וקיומית ומוזרה.
באחריותנו למלא כל הזמן כל רגע שבו מילים לא נאמרות במידע שמשפיע על האופן שבו הקהל רואה את האנשים האלה ונותן להם תובנה מי הם, וזה נראה בסיסי, אומרת סטיל, אבל כשאתה מסתובב כל הזמן, זה הופך לרמה אחרת לגמרי של ריבוי משימות.
הרגעים האלה, כשחברי השחקנים חותרים בין הבמה חסרת הצורה, הם אינסופיים ובלתי אפשריים לקטלוג: בין צוות השחקנים לקהל, צוות השחקנים, ובין חבר הקהל לחבר הקהל, האנשים שמסתכלים על השולחנות הזעירים הפזורים בין התיאטרון צור קשר עין עם חבר או זר והתן מבט שאומר, האם כל זה לא יאומן?
