הכדור .פרד נוריס שני קלפי הסברה קודמים לסיפורי הסיפור בפועל בדרמת הג'אז הכדור.
הראשון אומר שאיננו יודעים הרבה על באדי בולדן, אגדת הקורנט של ניו אורלינס של תחילת המאה, שהיא הנושא של סוג כזה של ביוגרפיה. כן בטח. השני אומר שהוא המציא את הג'אז. תגיד מה עכשיו?
שים לב, זה לא שההצהרה השנייה הזו היא לגמרי לא נכונה. אין ספק שבולדן, שהמיתוס שלו היה חוט מועדף על חנזי ג'אז עוד מתקופת סבי, היה אחד הדמויות המשמעותיות ביותר בפיתוח מה שיהפוך אולי למתנה הגדולה ביותר של אמריקה לתרבות הגלובלית.
הירשם לניוזלטר הבידור של Braganca
זה שזה עלבון למוזיקה לטעון שכל אדם יכול להמציא אותה, וזה גם סימן רע לסרט שיוצרי הסרט מרגישים צורך לספר לך מה קורה בו לפני שהוא מתחיל. אפילו דמותו של באדי (בגילומו של גארי קאר, מ- HBO's הדוס ) מודה שמה שהוא יוצר - צורה רוגמת רופפת יותר ששילבה אלמנטים של בלוז וגוספל - היא שיחה מוזיקלית מאולתרת בין הנגנים. זה לא כאילו ג'אז זה פייסבוק - ואפילו מארק צוקרברג הוא לא מארק צוקרברג של פייסבוק.
למרבה הצער, מעט הבהונות הטיטולרית הזו היא דוגמה לסרט שעדיין מתנדנד יותר משנים עשר שנים לאחר שהחל להפקה ומצא את עצמו מופתע (עם צוות שחקנים אחר) בעמודים של הניו יורק טיימס .
רוב צופי הסרטים ייצאו משוכנעים רק במקומו של בולדן כממציא הג'אז ועוד פחות בטוחים שהסרט שהם פשוט ראו סובב נרטיב קוהרנטי או מרתק. זהו יותר שיר טון ויזואלי תפור המציג את בולדן, המרותק לבית חולים לחולי נפש בחודשים שלפני מותו בשנת 1931, כשהוא מאזין לשידור רדיו חי של לואי ארמסטרונג ( ילדות טובות 'רנו וילסון) וחושב על חייו.
על ידי הפיכתו ליצירת זיכרון, הסיפור קופץ בזמן, חוזר על סצינות ומנסה לשווא ליצור מצב רוח דמוי חלום. היא גם מקריבה כל סיכוי שיש לה לפתח מומנטום דרמטי שכן דמותה הראשית נכנעת בהתמדה למחלות נפש. (באדי היה גם אלכוהוליסט, אם כי זה לרוב לא מוצג על המסך.)
לא עוזר שמה שהקורנטיסט בוחר לזכור הוא מוזר. במקום להתאמץ על הכוחות החברתיים והתרבותיים השונים שהפכו את ניו אורלינס של אותה תקופה לסהר הפורה למוזיקה אמריקאית, באדי מתקבע על משחקי האיגרוף של הברזל בין אפרו-אמריקאים שהיו ממונמים על ידי מדכאים גזעניים (סרטים אמינים בסרט הרעים מייקל רוקר ואיאן מקשיין) והוקם על ידי האבוס שלו הרטלי ( טיילת האימפריה אריק לריי הארווי). אותם גברים נראים גם מספקים הרואין לקהילה השחורה.
| BOLDEN ★ 1/2 |
ניתן להבין שהסרט ירצה להציג את מערכות הדיכוי שהיו קיימות בתחילת המאה הדרומית. אבל הנה, ההחלטה מביאה שמספרי הסיפורים - הבמאי דן פריצקר הוא יורש להון של מלון הייאט ומימן חלק ניכר מפרויקט התשוקה של 30 מיליון דולר בעצמו - שודד את באדי מסוכנותו גם כשהוא נמצא בתוך ראשו שלו.
קאר, שלקח את התפקיד מאוונג'ר אנתוני מקי, זוכה לקרוא טוב על הדמות למרות התסריט המבולבל. תיאורו של מחלת נפש הוא הרבה יותר משכנע וחומל מאשר האופן בו הסרט מתאר, בדרך כלל על ידי טשטוש קצוות המסך כאילו סכיזופרניה היא סוג של ניוון מקולרי.
בסוף, אתה לא יודע יותר מדי על המלך בולדן ממה שנכנסת אליו - בעיקר שהוא ניגן מוזיקה יפה. רגעים שמראים שהם החסד המציל של הסרט הזה.
המפיק הבכיר ווינטון מרסליס מספק את הקרן הנוהם, הצופר והמחושש של באדי. כמה מהצוותים המוכשרים ביותר של מרסלי, כולל הטרומבוניסט וויקליף גורדון ונגן הקלרינט ויקטור גואינס, ממלאים את השחקנים הראשיים בלהקת בולדן האגדית; הריף שלהם על ראשית הג'אז מרגש.
לנגינה של מרסליס יש בהירות, הבנה ותכלית שחסר לשאר הסרט. אולי לא נעלה את באדי בולדן האמיתי על המסך, אבל תודה לאל שלפחות רוח המלך נלכדת בפעמון הצופר של מרסליס.
