'פארגו' חזר לעצמו, והיה הפעם קשה עוד יותר

למרות אופיו המתון והנטייה לירידות עצמיות, פארגו בורא נח האולי יכול להיות מאיים. ובכן, באופן ספציפי יותר, עבודתו יכולה להיות מאיימת, ואף להטריד שחקנים ותיקים. כך היה המקרה של ג'ייסון שוורצמן, שנפגש עם האולי במסעדה איטלקית בלוס אנג'לס לפני 18 חודשים כדי לדון בתפקיד הנסיך של משפחת הפשע ג'וסטו פאדה בעונה 4.

ידעתי מעט מאוד על [עונה 4], אבל הוא דיבר הרבה על שפה ותרבות איטלקית, אומר שוורצמן ל- Braganca. היו הרבה אלמנטים ודמויות איטלקיות ואפילו דיאלוג. ואז השרת בא לקחת את ההזמנה שלנו ואני התעצבנתי מאוד על הגיית האוכל. חשבתי, האם זה סוג כלשהו של בדיקה אם אני מבטא את אחת הפסטות הללו בצורה לא נכונה או לא? האם הוא בודק את האותנטיות שלי? אז היה לי את מרק העדשים.

אסון נמנע. כריס רוק בתור תותחן לוי בעונה 4 של פארגו .מתיאס קלמר / FX

הרמיקס המסך הקטן של האולי לסרטם הקלאסי של האחים קון מ -1996 תמיד הונע לא רק מאלימות באמריקה, אלא גם מהתפקיד שמילא הכסף לאורך ההיסטוריה של המדינה הזו. בעונה 4, מציג הראווה מצטלב בין אבני היסוד הבסיסיות לבין גזע. סדרת הפרקים החדשה מתרחשת בשנת 1950 בקנזס סיטי, שם שני סינדיקטות פשע - האיטלקים, בראשות ג'וסטו של שוורצמן והאפרו-אמריקאים, בראשות תותח לוי של כריס רוק - שולטים כדי לשלוט בנתח שלהם בעולם התחתון תוך שהם נלחמים על חתיכת החלום האמריקאי. כאשר המתח עולה, ראשי הפשע סוחרים בבניהם הצעירים בניסיון להכות שלום לא פשוט.

עונה 2 נסבה במידה רבה סביב מותו של העסק המשפחתי ועליית אמריקה התאגידית. עונה 3 פלרטטה עם חקר המיליארדר שלאחר התאגיד של מה שהוא עושה לך כשכסף הופך למבנה כמעט לא אמיתי. בבחירת משפחה שחורה ומשפחה איטלקית אחת שתייצג את מחסום הגישה לחלום האמריקאי העונה, האולי דוחף פארגו לשיחה ישירה יותר על גזע מאי פעם.

בשבילי, פארגו עוסק תמיד בשורה מהסרט: 'ובשביל מה? תמורת קצת כסף? יש יותר בחיים ממעט כסף, אתה יודע. 'הרעיון של דברים שאנשים עושים בשביל כסף היה תמיד בראש שלי, אומר האולי ל- Braganca. אם אנו מספרים סיפור על אמריקאים וקפיטליזם, אז עלינו לחזור לחטא המקורי של הקפיטליזם האמריקני, שהוא ניצול עבודה חופשית וזולה. זה עבד והדרך בה השתמשנו במהגרים.

במציאות, אף אחת מהקבוצות הללו לא הייתה בחלק הפנימי של החוויה האמריקאית או הכלכלה האמריקאית. אז, במציאות המוגברת של האולי, הם נאבקים על מעמד בכלכלה חלופית מונעת פשע ובמקביל, כולם מקווים שיום אחד הם יורשו להיכנס למיינסטרים. אמירי קרוצ'פילד בתפקיד אתלרידה פרל סמוטני בעונה 4 של פארגו .מתיאס קלמר / FX

כמה כסף יוטיוברים יכולים להרוויח

בעונות קודמות, פארגו תמיד היה שוטר במרכז הרשת הנבדלת שלו שמנסה לחבר את החוטים הפליליים השונים. העונה, תפקיד זה נופל בידי אתלרידה פרל סמוטני בת ה -16 (עמירי קרוצ'פילד), שמעלה את אלפרד היצ'קוק חלון אחורי עם כישורי התצפית הנמרצים שלה. אתילרידה היא אחת מכמה דמויות עיקריות במה שקל פארגו העונה הכי שאפתנית; יש הרבה של אנשי המערב התיכון כדי לעקוב אחר הזמן הזה. הלוגיסטיקה של התחייבות ההרכב הזו כבר הייתה מרתיעה לפני כיבוי ההפקה שנכפה על ידי COVID-19, שהגביר את הבעיה. FX היה מודאג שהסיפור לא מסורבל מדי. אבל הכוונה ושיתוף הפעולה עוברים דרך פארגו כמו מבטאים של ערבה ואלימות.

כל כך הרבה זמן כשאתה צופה בקטע תקופתי על גזענות, בסופו של דבר אתה מסתכל על סצנות של גזענות גלויה שיוצרת פציעה חדשה. ברגע שנראה את השריף הזה, אנחנו יודעים מה יקרה, אמר האולי. אז איך מספרים את הסיפור?

זה קרדיט לנוח כמעבד והתזמור, אמר שוורצמן. השחקן הבחין בדמיון בין האולי לשיתוף הפעולה התכוף שלו ווס אנדרסון בכל הנוגע להכנה והדרכה. תמיד הרגשתי שאני יודע מה הם רוצים מהמצב. תחושה שלא משנה כמה קורה, הוא שם בשבילך ואיתך אם יש לך שאלה. בתעלות, כביכול. רק לדעת מה הם לא רוצים, מה שאני אוהב.

מה האולי לא רוצה כמו פארגו המירוץ התמודד בראש ובראשונה היה לפתוח פצעים חדשים ללא צורך. מתוך הבנה שכולנו ראינו דרמות קטע תקופתיות העוסקות בגזענות ומכירות את פעימותיהן ושגרותיהן, הוא רצה תחושה של מודעות עצמית בסיפור החדש הזה.

כל כך הרבה זמן כשאתה צופה בקטע תקופתי על גזענות, בסופו של דבר אתה מסתכל על סצנות של גזענות גלויה שיוצרת פציעה חדשה. ברגע שנראה את השריף הזה, אנחנו יודעים מה יקרה, אמר האולי. אז איך מספרים את הסיפור? אתה צריך להזכיר לאנשים איך הדברים היו פעם, אבל האם אתה יכול לעשות את זה בדרך אחרת? טימותי אוליפנט בתפקיד המרשל האמריקאי דיק וויפיק כלי בעונה 4 של פארגו .אליזבת מוריס / FX

אלמנט אחד של פארגו היקום שתחילתו בפילמוגרפיה של ה'קואנס 'השונה באופן תמידי הוא התערובת של הסוריאליסטי. בעבודה של יוצרי הסרט יש צד רוחני בין אם זה האופנוען הבודד של האפוקליפסה או הדמות של ג'ון גודמן מ ברטון פינק או אנטון Chigurh של חוויאר Bardem בשנת אין מדינה לגברים זקנים . יש ארגז חול של רעיונות פילוסופיים שאפשר לשחק איתם באמצעים אחרים-עולמיים שהועבר אליו פארגו עמית מסך קטן.

אותו עב'ם עונה 2 - שנולד מרצח ג'ון פ. קנדי ​​ומרטין לותר קינג ג'וניור, הקונספירציה של ווטרגייט והפרנויה המתפשטת ששכנעה את האמריקנים שהם צפו כל הזמן - היא הדוגמה הבולטת ביותר של התוכנית. אולם הבאולינג הטהור של עונה 3 היה דרך לחקור את רעיון הצדק הקוסמי. לעונה 4 יש זרם משלה של לא יאומן שהולי מקווה שיוסיף סאבטקסט הכרחי.

מבחינתי חשבתי כמה מרגש יהיה להיות מסוגל לספר את הסיפור לא רק כסיפור מילולי, אלא כמשל ברמה כלשהי, אמר. בואו נהפוך רעיון לרעיון מילולי, אך באופן שעדיין שומר על אופיו האלגורי.

בעונה 4, הולי היה מודע היטב לנוסחה שתוכניתו פרסמה מאז הופעת הבכורה שלה בשנת 2014. ניסיונותיו להנדס מוצר תוצרי סופי טרי ניכרים בבנייתו הרחבה, באפיון הפרצופים החדשים כמו ג'וסטו ולוי, ו המיקוד הנושאי שלה. מה שלא השתנה זה פארגו מבט מחוץ לקילטר של עולם הנחל ממקום מנוחתו הטבעי.