'דנקירק' הוא הטוב ביותר אך עדיין לא מובן של כריסטופר נולאן

חברים בפייסבוק הם לא חברים אמיתיים

בזבזתי זמן מופרז בשנים האחרונות בניסיון להבין את הלגניפה המבלבלת שכריסטופר נולאן מכנה יצירת סרטים. מאז שנאתי את כל מה שהוא עשה עד היום, מהיומרני הַתחָלָה לטפשים, מגוחכים אביר אפל לטרילוגיה, קיוויתי מאוד דנקירק. אמנם בשום פנים ואופן לא ראוי לג'ופלציה המסננת שאיתה מבקרים רבים בירכו אותה, אבל אני מסכים שזו העבודה הטובה והנגישה ביותר של הבמאי עד כה.

הוא אפילו מכיל מרכיבים של יראה והשפעה. לא מספיק, אני מצטער להוסיף, כדי להתנגד לקלישאות הרגילות של סרטי המלחמה, לזכות לגדולה או להתעלות להציל את ריאן הפרטי. אבל אם אתה יכול לעמוד במוזיקה המפצלת אוזניים שהופכת 90 אחוזים מהדיאלוג המוטעמ בכבדות בלתי מובנת, או לעקוב אחר מה שיש בעלילה המפותלת - או אם אתה חובב מלחמה וקטל בכלל - אתה לא תהיה מְשׁוּעֲמָם.

לאפוס ההיסטורי הראשון שלו, ההתמקדות המטושטשת של נולאן היא במצוקתם האפית של 400,000 בעלי ברית צרפתים ובריטים שנקלעו לפינוי דנקירק במלחמת העולם השנייה, אשר הוסעו לחופים מעבר לתעלה האנגלית שם הם היו ללא הפסקה הופצץ על ידי הגרמנים בזמן שהמתין לחילוץ על ידי צ'רצ'יל. הסרט עוסק באומץ, באובדן, בייאושם, בגאווה ובתקווה שלהם. מטרותיו של נולאן - להוכיח, שוב, כי המלחמה היא גיהינום ולהדגים את נחישותם של העם הבריטי להגן על חופש ארצו באמצעות הקרבה הרואית ופטריוטיות בלתי ניתנת לכיבוי - מתקבלות במלאכה אצילית ולא נרתעת. צוות השחקנים העצום, שמורכב ברובו מאלמונים ומשלים כמה ותיקים כמו קנת בראנה, מארק רילאנס וטום הרדי בהופעות קטנות וחסרות חשיבות, עובד קשה כדי להחיות את זוועות המלחמה. אך העובדה נותרה שדנקירק היה פרק במאבק לניצחון שבמרכזו סירות U, מטאטאיי מוקשים, מפציצי צלילה ומגיבים אזרחיים אמיצים בסירות דייגים. נולאן לוכד את הפאניקה ומעורר את הייסורים והייאוש, אך עיקר הפעולה מוגבלת לטובת ניצולים, כך שלעולם אינך מקבל את אותה התחושה להיזרק למרכז סיוט שסטיבן שפילברג השיג בו להציל את ריאן הפרטי.

ובכל זאת, זו תוספת מרתקת לקאנון המלחמה בסרט שבהחלט ראוי לתשומת לב, וחלק מהתמונות מחשמלות. לא אשכח במהרה את יריית הגברים המדהימה שעומדה בשורה על החוף, ומשכשכת בגוויות במים עד מותן כדי להגיע לספינות מעשנות, בעוד שפצצות האויב מפזרות את חבריהם הגוססים. אתה זוכה לסצנות כוריאוגרפיות מפחידות של חולים ופצועים שקופצים לים מספינה רפואית מופצצת, רצף בלתי נשכח שכלל טייס שחולץ מהמים הקפואים במצב כזה של הלם שהוא אפילו לא יכול להגיד את שמו שלו, צילומי אוויר מדהימים שתופס מלחמה מתוך סדרה של זוויות מסחררות, ויש תחושה עגומה במיוחד של כאוס ומוות כאשר כלי חילוץ מלא ניצולים נפגע מטורפדו של האויב. עד כמה שראוי להערצה, צופים שכבר מכירים את זיקתו של הבמאי לחוסר קוהרנטיות רוחביות וסיפוריות יידעו לצפות להרבה רעש ומעט מאוד טקסט. עבודות המצלמה המרתקות של הויט ואן הויטמה עשויות להיות צלולות, אך זה לא פותר את חידת חוסר היכולת של נולאן לספר סיפור במלוכד.

כדי לספר את זה, הוא משלב את סאגת דנקירק לשלישיית סיפורים - אחד שנקרא 'השומה' עוקב אחר המאמצים לעלות על הכוחות על ספינות הצפות משברי הרציפים. החלק השני, שנקרא הים, מתמקד במאמצים ארוכי יום של סירות דייגים ויאכטות ימאים בפיקודם של מתנדבים שנחושים להעביר את הניצולים הביתה דרך 26 קילומטר של התעלה האנגלית. חלק שלישי עוקב אחר שני טייסים כשהם מספקים כיסוי נגד המטוסים התוקפים של לופטוואפה. המבקרים משתוללים על האופן שבו נולאן זורק את החלקים והקמטים של הטריפטיך כמו המרכיבים בתבשיל. התגובה שלי הייתה שונה במקצת. מטלטל וקפיצה קדימה ואחורה ממערך אחד למשנהו כמו צפרדע קפיצת מדרגה נתן לי לא פחות מהמקבילה הקולנועית למקרה ענקי של מחלת תנועה.

הבעיה הגדולה ביותר עם דנקירק זה שאי אפשר לפענח כמעט את כל מה שמישהו אומר. יש להזכיר את המוזיקה הקקופונית של האנס צימר, שכל כך מחרישת אוזניים שהיא אפילו מטביעה את שאגת הפצצות והארטילריה. השארתי זקוק לשני אטמי האוזניים ול- Dramamine. הסרט מוצג בכמה פורמטים מיותרים, כולל 70 מ'מ, 35 מ'מ ו- IMAX. עצתי היא להימנע מגרסת ה- IMAX הנוראית המוחקת את פסקול, מהווה איום מסוכן על עור התוף, והופכת את הדיאלוג ללא פענוח. למרבה המזל, זה לא סרט העוסק בדיאלוג - אך למרות שהוא דליל, האם עליו להיות לא מוכר? דנקירק הוא בהחלט סרט שיכול להפיק תועלת מכתוביות.