דיסני, נטפליקס או אמזון: עם איזה סטרימר צריכים יוצרי 'משחקי הכס' לחתום?

HBO וחברת האם WarnerMedia קיוו לשמור משחקי הכס היוצרים דייוויד בניוף וד.ב. וייס פעם שהצמד חזר מכתיבת הסרטים שלהם מלחמת הכוכבים טרילוגיה, אבל זה כבר לא נראה ריאלי. הזוג היצירתי הם לפי הדיווחים המחפשים עסקה כוללת משתלמת בשווי של כ- 200 מיליון דולר עם נטפליקס, אמזון ודיסני המצטיינות.

מי מבין בתי הכוח העמוקים הללו יכול להציע את הכי הפוך?

בהתחשב בהצלחה המדהימה בה זכו בניוף וייס, פלטפורמה שתתן להם את החופש והמרחב היצירתי לעשות את מה שהם עושים כל כך טוב, ובמקביל לקדם את המופעים והתוכן שלהם באופן שימשוך אמר הקהל הגדול ביותר, פול דרגראבדיאן, אנליסט תקשורת בכיר בקומסקור, ל- Braganca. לכל הפלטפורמות הללו יש נקודות מבט ייחודיות משלהן, וכל אחת מהן יכולה לספק יתרונות ייחודיים עבור המופעים המבוקשים הללו.

נטפליקס

מדוע עליהם: שום אולפן אינו משביח את יוצריו במשאבים רבים יותר מנטפליקס כרגע. מוקדם יותר השנה, המנכ'ל ריד הייסטינגס הצמיד את תקציב התוכן החודשי של הסטרימר ל -1.4 מיליארד דולר, שמשווה 16.8 מיליארד דולר בשנה. בהצלחה למצוא סוג כזה של מערכת תמיכה פיננסית בכל מקום אחר. בזמן שבניוף וייס קיבלו תקציבים רבים משחקי הכס , נטפליקס יכולה בקלות לצמוח אותם ובמקביל להגיע לגלגלי עיניים נוספים. הסטרימר מתגאה בכ -150 מיליון מנויים ברחבי העולם לעומת 140 מיליון HBO.

נטפליקס גם מחויבת להעצים את הכישרון שלה. מבצעי מגה עבור ריאן מרפי, שונדה ריימס ואפילו ברק ומישל אובמה ביצרו את הפלטפורמה כיעד היוצרים ליוצרים פוריים. עם חטיבת פיתוח זורמת חופשית, לבניוף ולווייס לא תהיה שום בעיה לקבל את הפרויקטים שלהם ירוקים וממומנים.

המחזר הבטוח והקרוב לוודאי הוא נטפליקס, אמר ג'ו יאקואל, מייסד ומנכ'ל הסוכנות בפנים, ל- Braganca. עם תקציב שיווק של קרוב לשני מיליארד דולר בשנה שעברה, הם מהטובים ביותר בעסקים להציג את התוכן היקר שלהם. הדוגמא בראש מעייניהם של כולם היא דברים זרים.

מדוע הם לא צריכים: ישנן השערות האם נטפליקס הגיעה לשיא באיטרציה הנוכחית שלה. הסטרימר מרוויח את הרווחים הרבעוניים הגרועים ביותר מזה שמונה שנים - אם כי חששות ארוכי טווח מופקעים בשלב זה - והוא נתקל בתחרות גוברת.

בשל אמצעי קיצוץ בעלויות ונתונים אלגוריתמיים המצביעים על כך ששווי התוכנית לצמיחת המנויים פוחת לאחר שתי עונות, נטפליקס גם נוטה לבטל די מהר סדרות איכות. בניוף ווייס יובטח כאן לנפח, אך לא בהכרח לעומק. זה ילך יד ביד עם החשש בנוגע ליכולתה של נטפליקס לבנות באופן עקבי את המודעות לים האינסופי שלה. אף אחד לא רוצה ללכת לאיבוד במערכה.

כאשר תוכנית של נטפליקס מבוטלת, 'לא קידמת את התוכנית' זה משהו שאנחנו (כן אני עובד @ נטפליקס) שומעים הרבה. אבל מה זה אומר לך?

פרסומות / שלטי חוצות? מעט מדי פוסטים חברתיים? לא מוצגת לך הכותרת כשאתה נכנס ל- Netflix? משהו אחר? משולב מכל?

- ג'רט ויזלמן (@JarettSays) 25 ביולי 2019

אֲמָזוֹנָה

מדוע עליהם: מאגר הכישרונות של אמזון טיפה יותר אוצר מזה של נטפליקס עם פחות התמקדות בתפוקה נרחבת. עָמִית GoT הווטרינר בריאן קוגמן חתם לאחרונה על הסכם כולל עם הסטרימר, והצטרף לג'ורדן פיל, ניל גיימן, ליסה ג'וי וג'ונתן נולאן, ג'ון קרסינסקי, ניקול קידמן, מייקל בי ג'ורדן ועוד. זה מערך אטרקטיבי של משתפי פעולה פוטנציאליים.

בניגוד לסטרימרים אחרים, אמזון מחויבת למהדורות תיאטרליות. סרטי החברה נהנים בדרך כלל מהפעלה מסורתית של שלושה חודשים לפני שצצים באמזון פריים וידיאו, ובהמשך השנה האולפן משחרר תקווה באוסקר. החוחית עם האחים וורנר פר THR על פי הדיווח, הצמד מחפש הסכם שעשוי לכלול גם סרט וגם טלוויזיה, אז זה אחד התחומים שצריך לפקח עליו.

ראש הסטודיו ג'ניפר סלק היא ותיקה בתעשייה שמכבדת את אמזון בכיוון הנכון. כוחות הגיוס שלה ניכרים על ידי אוסף הכישרונות שהיא צברה במהירות.

מדוע הם לא צריכים: למרות אמוננו בסלק, אמזון פריים וידיאו עדיין עוברת שינוי אסטרטגי מהצלחות נישה מעטות לעבר נדנדות ביתיות גדולות בתקציב עם פוטנציאל ערעור רחב. יש להם קומץ סדרות ז'אנר שאפתניות בקרוב, שהם מקווים שיהפכו להיות הבאים משחקי הכס , בכותרת מיליארד הדולרים שלהם שר הטבעות הסתגלות. בטח יהיו כמה כאבי גדילה וכמה פספוסים גבוהים.

במקום אחר, אמזון לא הצליחה להרוויח בעקביות מהמהדורות התיאטרליות שלה. ההוצאות האגרסיביות של האולפן בסאנדנס השנה נתפסות כעת כתקלת אש גדולה לילה מאוחר פלופ בקופות. אולם החשוב מכל הוא שאמזון מעסיקה את שירות הווידאו פריים שלה בכדי להסיע משתמשים למוקדי קניות מקוונים. הם תחילה עסק במוצרי צריכה; בידור אינו בראש סדר העדיפויות.

דיסני

מדוע עליהם: הסתכלת סביב לאחרונה? דיסני שולטת לחלוטין בקופות (ובשאר הוליווד) באופן שאין שני לו. בית העכבר יכול להציע בקלות את הפוך התיאטרלי ביותר, ובניוף וייס כבר עובדים איתם על א מלחמת הכוכבים פּרוֹיֶקט. כפי ש THR מציין, דיסני עשויה גם להציע עסקת טלוויזיה עם הפקות FX, שם מנכ'ל FX ג'ון לנדגרף נחשב לאחד מבכירי הטלוויזיה הטובים ביותר בעסק.

אם כבר מדברים על המסך הקטן, בממלכת הקסמים יש שפע של צעצועים לבניוף ולווייס לשחק איתם - אולפני ABC, פוקס 21, דיסני + והולו מציעים להם מקום נרחב להימתח על פני גלי האוויר. הצמד יכול לשלב עירוי לטווח הקצר של הזרמת מזומנים עם הצד הפיננסי לטווח הארוך של טלוויזיה לינארית.

דיסני שולט בכתר האולפן המודרני וזו הבחירה הטובה ביותר עבורם, אמר אריק שיפר, מנכ'ל חברת המותגים המקוונת יועצי ניהול מוניטין, ל- Braganca. זה לא רק בגלל הברק של [המנכ'ל בוב] איגר ביחסי כישרונות או שזה אולי העסקה העשירה ביותר, אלא בגלל כסאות יוצרי סרטים יכולים להשיג את ההשפעה והמורשת המשולבת והיצירתית המשולבת הגדולה ביותר באמצעות מעצמת הכוחות של דיסני שהיא משחררת בהפצת סרטים, שיווק, קידום צולבים, פארקים וסטרימינג.

מדוע הם לא צריכים: התווכחנו לטובת WarnerMedia על דיסני במהלך ה- J.J. הגרלות אברמס למען הבריאות הכללית של הוליווד. בניוף וויס ככל הנראה לא מודאגים יותר מדי מההשלכות העל שם. אבל הגודל וההיקף העצום של דיסני מעלים את השאלה עד כמה הנהלתה יכולה להקדיש לכל צוות יצירתי. השילוב של פוקס טומן בחובו שלל נושאים שעדיין מסודרים, ואופי הדו-קרב של דיסני + מול הולו עלול לגרום לכאבי ראש פנימיים ספורים. הולכות להיות מהמורות בדרך קדימה.

דיסני היא גם א-פוליטית לשמצה, שלמרות האפשרות לעבוד באמצעות FX ותכונות אחרות של פוקס, היא עשויה שלא להתיישב עם מכוון המסר. משחקי הכס מופעי ראווה.