קורנליוס רוּחַ .(לפס / פוסט מודרני) מפיק ומוביל להקות יפני קייגו אויאמאדה 'S רוּחַ מתחיל בקולות של סיגריה דולקת, פתיחת סודה נפתחת ודגימת חתולים שמיאו מנגנים במפתחות שונים. זהו המיקרופון של אויאמאדה, ובגוף הגדול יותר של עבודתו כקורנליוס, זוהי גם הכרה בלשון ולחי לסטריאוטיפים המערביים של התרבות היפנית באלבום שמתעל ללא מאמץ צלילים מזרחיים - קראוטרוק, פסיכולוג, שוגאז, ג'אז, בוסנובה, אתה שם את זה.
כמו שקורה ברוב הדברים המוזרים והבלתי רגילים, ההקדמה הראשונה שלי לקורנליוס הייתה בקולג '.
חבר סופר עמית ויורש ראש סוכנות ספרותית בולטת פרש את הפלסטיק לשנת 2007 חוּשִׁי , רעב לחזור הביתה מניוברי קומיקס ולהעביר את התקליט דרך מערכת ה- Hi-Fi שלו. הוא ישב על הכיסא האהוב עליו, עישן את הסיגר האהוב עליו ושתה את הבורבון האהוב עליו. עבור אספן התרבות הזה, חוּשִׁי הכיל הכל נישה, חנון ומבשל על ז'אנרים שוליים של מוזיקה אלטרנטיבית, תוך שהוא מצליח להישמע חלק. עבור ילד המכללה הזה ורמת ההיכרות שלו עם הצלילים הנפרדים השזורים באלבומי Oyamada, היה קורנליוס אמן שער.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=L5xwwpNwQ70]
חוּשִׁי היה האלבום האחרון של קורנליוס שחינן את אוזנינו, לפני כמעט 10 שנים. השבוע, אלוהי ההוצאה המחודשת נחתו על קורנליוס, כאלבומו השלישי, 1997 רוּחַ , רואה מהדורה מחודשת מפוארת באמצעות תקליטים Lefse / Post Modern.
רוּחַ מכונה לעתים קרובות סגנון גזירה והדבקה של יצירת מוזיקה (ראה: בק, מפולות וכו '), שם דוגמאות וצלילים שנמצאו משמשים למעבר ולהעברת שיר, סוכן הקשר האמיתי בין חקירות הז'אנר השונות של קורנליוס. לאוזניים יפניות, המונח שיבויה-קיי מוכיח הרבה יותר הולם.
מתגלה כמוזיקה קמעונאית יפנית ממחוז סיבויה, שיבויה-קאי נרקב בצלילי בוסאנובה הברזיליאנית, טרקלין הפופ הצרפתי של זמרים כמו סרג 'גיינסבורג, והפופ התזמורתי של מלחינים כמו ואן דייק פארקס ובריאן וילסון. שיבויה-קיי הביט בסימני ההיכר הקוליים הללו והטיל עליהם סגנונות מכשור והפקה שהיו יפניים בלבד. המונח התחיל כמעין סלנג לסגנון אזורי, אך הוא דבק מסיבה.
רוּחַ 'S הִתנַגְשׁוּת מסכם את שיבויה-קיי טוב יותר מכל מסלול אחר ברשומה, החל כבוסנובה נחמדה לפני שהפזמון מתפוצץ לפופ קאמרי. זו תזכורת לכך שבברזיל יש יותר תושבים יפנים מכל מדינה אחרת מחוץ ליפן, לאחר זרם הגירה לברזיל בעקבות סיום הפיאודליזם ביפן שראה את העובדים העניים ביותר במדינה מחפשים איכות חיים טובה יותר.
במקום אחר, על רוכב הגלישה Star Fruits Surf, האלקטרוניקה המנצנצת והמסונתזת של יפן משנת 1997 דוחפת אווירת ג'אז מגניבה אל תוך אורזמת האוזן הפוצצת. המנגינה העיקרית שלה מופיעה כדי להזכיר לי את פסקול המשחקים הראשונים של נינטנדו 64 שיצאו בשנה הקודמת, כמו רייסר גל . נסו להתנתק מהצליל של אותו עופרת סינטטי שורק מסצנה של ג'טסקי החוצה את מי האוקיאנוס, ברצינות. זה לעזאזל כמעט בלתי אפשרי.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=BszGwCRdnWE]
יש כאן גורם קיטש בוודאות, במיוחד כאשר אלמנטים של האלקטרוניקה פועלים רוּחַ נשמע קצת מיושן. המקשים האלה בהחלט נשמעים כאילו הם משנת 97 ', אך כך גם פופ השמש של פרק 8, שמציג תפוחים בקולן הסטריאו רוברט שניידר ומביא מעט פופ בארוק פייזלי אמריקאי לשאר שטיפת הקול. (לתפוחים הייתה תקופת הפריחה שלהם גם בתקופה זו, ושחררו את הכבד הסינתטי שלהם אבולוציה נשמת טון באותו חודש ספטמבר, שדגל בתווית שלהם, 'קולקטיב הפיל שש' מבוסס אתונה, גא, כמבשר בראש השמש הקולית בסוף שנות ה -60.)
קורנליוס הזה אפילו התחבר לכישרון כל כך שונה זה מזה משקף את לוח הצבעים הרחב שלו, כמו גם שוגאז 'האהבה שלי, המדממת של מכונת המוזיקה החדשה, ואת הנפילה החופשית, המוזיקה של 2010 וההשפעות של הבמפלה שנשלחו על ידי Thank You For The Music.
מוזיקה היא למעשה לא דבר קונקרטי, אויאמאדה אמרה פיצ'פורק בשנת 2007. זה יותר אווירה שמתפשטת דרך האנשים.
בעשר השנים שחלפו מאז אלבומו האחרון כקורנליוס, וב -20 השנים הקרובות מאז רוּחַ , Oyamada חידד את כישוריו והבין את האווירה הזו. דוחק יותר, עדיין, ויומאדה יודע שגם אם האווירה מתפשטת דרך אנשים בפני עצמה, נדרש למישהו עם ידיו של מלחין, אוזן של מפיק ותחושת פלא של אמן כדי לתזמן אותו.
