בעצם זה. (שעת זמן)
לכל צד יש שני צדדים - אלא אם כן הסיפור הוא ביקורת, שמילה של מבקר אחד היא אמת הבשורה, לפחות עד שאתה מכה בסעיף ההערות. לא עוד! בהד של הוא אמר / היא אמרה כי מבנה המופע עצמו, הקשינו למבקרים שון ט. קולינס ואריק ת'ורם שיעברו אותנו בנקודות המבט המנוגדות שלהם על שניהם הסיום וכל העונה הראשונה של הפרשה, הסדרה Showtime של שרה טרם וחגי לוי המציגה קפיצה מחוץ לנישואין - ורצח - מנקודות מבט הדו קרב של שני המשתתפים. ניצוצות יעופו!
חלק ראשון: שון
אהבתי ל הפרשה הוא נלהב וסוער ושמור היטב, דרך המתאימה מבחינה נושאית לאהבה הפרשה . זו התוכנית שאני סביר להניח שצייץ עליה באופן רפסודי בשעה שתיים לפנות בוקר אחרי כמה שתייה, מתפלאת מהמיניות החדה והתחכום שלה כאילו אני פולטת בחשאי סוד לחבריי ינשופי הלילה והברלי. לעתים קרובות ציוצים אלה עוברים מבולבל ובוז כלפי גורעי התוכנית: מדוע, אלוהים מדוע, איש אינו אוהב הפרשה כמו שאני עושה? האם הם לא יודעים כמה טובים הם יכולים לקבל את זה? אני מרגיש שגיליתי את הדבר הכי טוב בעולם וזה דבר שרק אני יכול לראות.
שזו הגזמה, כמובן, אך רק במעט. נראה כי אפילו רבים מהתומכים הראשוניים והקולניים של התוכנית התקררו בסאגה המפולגת של נוח הולוואי ואליסון לוקהארט; עַל סקר המבקרים השנתי של היטפיקס הוא דורג במקום ה -24 הנמוך, מתחת למחיר מרהיב כמו המתים המהלכים, גות'הם , ועונה רביעית של מוֹלֶדֶת . ברגעים כאלה, אני חושש שסירוב הגיוני של ביקורת טלוויזיה להתמזג ברצינות עם טוב עשוי להפוך לקנאות רפלקסיבית לשלב רציני עם רע.
אבל הדאגה קלה בהשוואה להנאה העמוקה והעמוקה שלי מהתוכנית עצמה, שהיא מהטובות בטלוויזיה. זה פשוט כך לִכאוֹב , וכך ספֵּצִיפִי , על כל כך הרבה דברים שקשה לטלוויזיה לעשות בלי להשיג הכל, אתה יודע, teevee אודותיהם. סקס, כן, כמובן - דומיניק ווסט ורות וילסון הם אנשים מושכים מאוד, כמו גם מאורה טירני וג'ושוע ג'קסון, ואם שום דבר אחר זה כיף לראות אותם מזדיינים. אבל המופע לוכד יותר מסתם גופים עירומים לוהטים. זה מגיע בעוצמה ובדינמיקה המשתנים והייחודיים של כל מיני סוגים שונים, בין המוכר והמנחם לרומן והאסור, מעמדות לילה אחד מהנות ועד להרוג נשמה, משעות אחר הצהריים הליברטיניות הארוכות ועד למשימות דחופות בשעת לילה מאוחרת. . בנימה נפרדת אך קשורה זה גם תובנה ללא חת על הנישואין, על האופן שבו הביטחון העצום יכול להרגיש פרוצושי, ובכל זאת גם כיצד אהבה לטווח הארוך יכולה להעמיק למשהו קרוב יותר לכוח הכבידה.
וזה מבריק על צורות הסגולה שאנו חוגגים במין שונה. שימו לב איך נקודת המבט של נח תמיד מציגה אותו כאדם טוב, אדם כל כך לא מובן ולא מוערך שהוא לא יכול שלא לעשות את הדבר הלא נכון יותר, ובכל זאת שואף לעשות את הדבר הנכון, אוי הוא. לעומת זאת, נקודת המבט של אליסון מציירת אותה כאישה הסובלת זמן רב, שכאביה וצערה הם מוחלטים ובלתי ניתנים למגע על ידי הבנתו של מישהו. הפרשה מדברת אמת כבדה כלשהי על גבריות, נשיות והצורות שאנו מכריחים את עצמנו לנקוט בשמם גם כשאף אחד לא מסתכל.
אבל ההצגה חורגת מדברים שאמרו / אמרה מין / אהבה / נישואין, ושם זה נהיה מרשים באמת. הפרשה לא צוֹרֶך להעניק לשני גיבוריה משפחות ענק של דמויות מצויירות היטב, כל אחת עם מערכת האינטראקציות והציפיות שלהן עם הגיבורים וביניהן. החומר עם בתו או חותנו של נוח, החומר עם אמה או גיסתה של אליסון, חזק מספיק כדי שתוכניות אחרות יבנו פרקים שלמים מסביב. ואלוהים טובים, הפרשה לא מתבאס סביב הכאב. הצרה של אליסון כאם לבן שטבע באה לידי ביטוי בכמה מהטלוויזיה החזקה ביותר שראיתי אי פעם - התמוטטותה לאחר שראיתי ילד חולה סרטן מקיא מכימותרפיה ממש לידי אמו, הגרפי שלה על המסך. פציעה, ההתעקשות הכמעט בלתי ניתנת לצפייה שלה אצל רופא הילדים שלה שבפעם הבאה היא תציל את חיי בנה, כאילו היא יכולה להשיג לעשות זאת ... זה סוג של טיפול פנים אל פנים ברעיונות ורגשות קשים שאנחנו צריכים לדרוש מכל צורות אמנות.
אין ספק שהגמר הוא הפרשה במיטב הפרוע והמצמרר. מסיים את כל העונה בתא חוק וסדר מתקן צוקים, ומגלה כי נוח ואליסון הם עכשיו נשואים באושר, הורים אדיבים רגע לפני שהבלש ג'פריס מתכנס לעצור את נועה בגין רצח סקוטי לוקהארט? זה לא מחקר הדמויות השקט והבלתי דרמטי בהחלט שהתוכנית תמיד הייתה במיטבה, ולא הרזולוציה של היבט ה- whodunit שצופים רבים, כולל אני, ציפו גם אחרי הידיעה שהתוכנית תחזור לעונה שנייה.
אך אמנם המשך תעלומת הרצח אכן מתסכל - לכל אחד טווין פיקס , שם ההחלטה להאריך את התעלומה המרכזית הייתה חכמה, יש ההרג , איפה, אה, לא כל כך - התסכול הזה מתמוסס כשאתה מחשיב את כל המסדרונות החדשים שהתוכנית יכולה לנסוע בסטטוס קוו החדש שלה. איך טיפלו ילדי נח בנישואיו מחדש ובלידת אחיהם למחצה? האם הבוז של הלן לאקס שלה ולפילגשו מספיק כדי לגרום לה להאמין שהוא בעצם רוצח? האם שבט לוקהארט השרוע והמתלהם יעמוד כולם מאחורי תיאוריה זו של המקרה, לאור היריבות הממושכת שלהם עם אוסקר ושחקנים אחרים בפוליטיקה ופשע במונטוק, שלא לדבר על זה? האם לידתו של בן חדש עזרה לאליסון להתאושש באמת מצערה על זה שאיבדה? הדרך המוקפדת בה השתרשה התוכנית את התפתחויות העלילה שלה באופיה, ולא את הצורך של סיפור לעשות את הדבר X רק בגלל שזה בדרך כלל הזמן שקורה הדבר X, זיכתה אותו בהמון מרחב פעולה ושמרה על ביטחון עצמי. שיהיה לי חם וכבד באותה עונה.
חלק שני: אריק
אהבתי את הפרקים הראשונים של הפרשה , אבל אני לא חושב שהבנתי ממש איזה מופע זה אמור להיות? הפרקים הראשונים האלה, שמקשים על הצגת אותם אירועים מנקודת מבטם של נוח ואליסון, הם מבטים מעניינים למדי על יחסי אנוש אחת ועל האופן שבו הם נשברים דרך המנסרות של שני האישיות, ההיסטוריה והכאב שלהם. (נאלץ בחקירת משטרה.) אבל אז המופע הפסיק לדאוג לכל זה, והשליך המון טוויסטים לעבר הדמויות בלי שום סיבה. החווה נמכרה! נח אהב את אליסון! לא, הוא רצה לחזור לאשתו! רגע, לא, הוא רוצה להיות עם אליסון! מישהו בהריון!
יש מופעים שיכולים להישען לרמה זו של מלודרמה ולמשוך אותה היטב - ואת הצוות של הפרשה בהחלט מוכשר בכדי להתמודד עם רמה מוגברת של מציאות רגשית, משהו שמאותת באופן תמידי שאנחנו לא ממש אמורים לקחת את הכל כל כך מילולית. עם זאת הכל כאן נראה מושתק באופן מוזר, מכיוון שהמטרות האינטלקטואליות לכאורה של התוכנית (שהתגלו כגימיק בלבד) מקשות על הכל להישען באופן מלא לגיחוך, כי אני עדיין אמור לדאוג מה קורה לדמויות האלה מסיבות אחרות מאשר הלם. זה קצת יותר מדי לשאול, במיוחד מכיוון שגם אני מתבקש לדאוג למעשה לפתרון הרצח.
חבל שהקצה האחורי של העונה הזו ירד כל כך מהפסים, כי, אתם יודעים, יש למעשה דברים די טובים בפרק הזה. הפתיחה עם השינה חסרת הכיוון של נוח היא די מצויינת, מה שמרמז שכל מה שהוא באמת היה זקוק לו היה להיות כבול ממוסכמות הנישואים שלו, בסגנון וולטר ווייט. נח משכנע הרבה יותר כגד חסר תשובה ובעל איום מאשר כמי שאמורה אכפת לי שיסיים אצל אליסון. זה מגניב שביתו של נוח וויטני היא סוג של דמות עם סוכנות משלה עכשיו, וג'וליה גולדני טלס זוכה לשחק עם קצת פלדה .. ולראות את הקול של ג'ושוע ג'קסון מקבל התמודדות אמיתית עם אליסון ואז להתנדנד עם אקדח זה היה הרבה כיף! בטח, זה סוג של אגוזים, אבל המידה בה הוא נפצע מאשתו ניכרת.
ואז זה לגמרי הפך ל נְזִיקִין ? אני לא יכול לדמיין שמישהו באמת דואג למכשיר מסגור הרצח. אני מניח שאני יכול לראות בערך את הטוויסט שנוח באמת עשה לרצוח את סקוטי לוקהארט (כנראה - שום דבר לא נראה כמו שזה נראה בתוכנית זו בצורה הגרועה ביותר) יהיה מרגש למישהו שאהב את התוכנית. זה גם הכי קרוב שנגיע להודאה מלאה עד כמה הוא נורא, אם כי לא כזה שגורם לי לרצות לצפות שוב בדמות הזו.
אבל זה ללא ספק א עונה גמר, כזה שלא ממש עוטף קצוות רופפים ומקים עוד שנה של נח שנלחם עם מערכת המשפט המפלפלת האם הוא באמת אוהב אליסון או סתם סוג של אוהב אותה. בהתחלה חשבתי הפרשה תהיה אנתולוגיה עונתית כמו בלש אמיתי , מופע שיחקור את הזיכרון האנושי ומערכות יחסים אסורות ואף וריאציות על סבון במסגרות שונות בכל עונה. זה יהיה נהדר! וזה היה מציע סגירה כלשהי בגמר הזה.
לי אכפת הפרשה כהצגה שעשויה לרוץ עשר שנים (כמו שכל סדרות Showtime עושות בימינו), אצטרך לדאוג לאליסון מספיק כדי לשקוע עשר שעות בשנה בחייה, או בכלל לדאוג לנוח. וגם, לא, לא. אני אפילו לא בטוח שהסופרים מבינים כמה הם נוראיים לרוב. כי הדבר הכי בלתי נסלח בפרק הזה הוא מה שהוא עושה להלן, אשתו של נוח.
ההופעה של מאורה טירני מאופקת באלגנטיות ודמותה מורכבת מרעננת. אז התחנונה שלו לחזור הביתה ולהתנהג כלפיו (חסוך כמה מבטים חריפים) פשוט גורמת לה להיראות חסרת שיניים וחלשה ולא מעניינת, רושם שרק מתחזק בגילוי המופע שנח ואליסון נמצאים יחד בסוף כי אני מניח למה לא? הפרשה קרוב כל כך להיות טלוויזיה ממש טובה - יש בה את כל האלמנטים הנכונים, לרוב, למעט כתיבה טובה, אמפתית ותקשורתית. המופע מתעניין מאוד בנוח ואליסון, אבל עכשיו אני לא מקבל את מה שהוא רואה בהם, מה שאומר שאני לא ממש מקבל את מה שאנשים רואים בו.
חלק שלישי: שון (שוב)
אני משער הפרשה התזה המרכזית שלה נכונה: אנשים באמת פחית לראות את אותו הדבר בשתי דרכים שונות בתכלית, הא? זה מצחיק, עם זאת, שהדברים שלמעשה היה לי קשה יותר בגמר, כמו קול שהתחמשו ומסוכנים, שיחקו איתך בצורה מושלמת. מצד שני, אנחנו מסכימים שתעלומת הרצח עצמה היא כנראה ההיבט הכי פחות מרתק בתוכנית. אולי זה היה יותר תיקו כאשר נראה שאליסון ונח יספרו סיפורים שנועדו להטיל ספק אחד בשני, אבל זה כבר לא נראה כך. למעשה, אני לא בטוח שההצגה מובנת הכי טוב כפי ש שני אנשים שמספרים כבר סיפורים שונים על אותו אירוע, אם זה היה אי פעם. נועה מלהקת את אליסון כמפתה ממעמד הפועלים המבעבע לעומת אליסון שמציירת את נוח כזין סוחף מהמעמד הגבוה? זה דבר אחד. גרסאות שונות לחלוטין של אותה תקופה בעלה של אליסון כיוון אליהם אקדח? עכשיו אנחנו באיזה קו ציר זמן חלופי. מושך בכתפיך - אני חושד שכיסויו של נח למישהו קרוב אליו, אולי אפילו הלן, על מה שהוא שווה.
אבל אני לא חושב שזה שווה הרבה, לא בהשוואה לתפיסה הנחרצת והמיומנת של התוכנית בדמויותיה מעל לכל דבר אחר. באמת שלא יכולתי לחלוק יותר על האופן שבו הפינאלה הציגה את הלן, רק בתור התחלה. לפרק נישואין - משפחה - זה כמו לקחת פאזל שבניתם במשך עשרות שנים ולזרוק אותו לחדר, לפזר כמה חלקים תוך כדי להדביק אחרים, להדליק חלק באש ולהשליך עוד אחרים לגמרי. רק ארבעה חודשים לאחר פרידתם, שעדיין מאוחדים על ידי אהבתם לילדיהם, היו מטבע הדברים מקרים בהם נוח והלן היו רוצים לתפוס את אותם חלקים מודבקים ולנסות לעבוד איתם, לא משנה כמה נח התענג עליו. חופש או הלן ביטלה בצדק את בגידתו. זו אולי החלטה גרועה, אבל זו לא חלש אחד. זה לא חלש לאנשים הסובלים מכאבים לחפש קץ לזה, אפילו סתם זמני הזוי.
את סוג הגישה המעשית להתנהגות אנושית אני הכי אוהב הפרשה , ואני חושב שבגלל זה אני רואה מורכבות ואמפתיה בגיבורים שבהם אתה רואה זוג חורים חללים. זה מאפשר לנוח ואליסון, והלן וקול, לעשות טעויות מבלי להתייחס לטעויות האלה כמו למשאלי עם על סך כל האופי המוסרי שלהן. זה עושה להקשות על הראייה מה הם רואים זה בזה, ומה גם המופע רואה בהם, מכיוון שהדברים הללו מוסתרים על ידי התחלות שווא רגשיות והתנהגותיות, מבוי סתום, וכפול גב במקום להציב חזית ומרכז. אבל אני אוהב לקחת את המסע הזה כדי להגיע לאן שהם הולכים. אני נמצא בו עד הסוף, או, לפי העניין הסוף .
חלק רביעי: אריק (שוב)
ציר זמן חלופי נראה כמו פרשנות צדקה למדי למה שעושה התוכנית כעת. נראה לי יחסית ברור שחצי של פרק זה של נועה הוא הגרסה שהוא מציג בפני ג'פריס, ומתאר את קול כנבל המובהק, איחודו עם הלן במונחים אוהדים למדי (זה יכול להיות ההסבר מדוע אני לא אוהב את הצגתה בפרק זה - זה בא מנח), ולבישת את אליסון בלבן קדוש ולא באפור שהיא לובשת בסיפור שלה. בתורו, החצי של אליסון ממהר קדימה למשהו שלדעתי הוא קצת יותר קרוב למה שקרה באמת, והגיע לשיאו עם נוח שנקלט למעצר. החקירה עדיין נראית כמו ההצדקה למבנה מפוצל הסיפורים, שממשיך להטריד אותי כי לא רק שזה מיותר, זה הסחת דעת מהדברים שבעצם טובים בהצגה.
שון, אנחנו לפחות מסכימים שאף אחד מאיתנו לא דואג במיוחד לזהות הרוצח של סקוטי לוקהארט, או לנפילה מהרצח. אבל זה האירוע שמסביר את מבנה התוכנית, וסביר להניח שיהיה חשוב עוד יותר למערכות היחסים שלה שנכנסות לעונה השנייה. אני מבינה מדוע אתה מזדהה עם כמה מהחלטות האופי (בפרט הקריאה שלך על הלן, שאני לא מסכים איתה אבל הגיוני לחלוטין), אבל הן עדיין נתונות לי כשרירותיות. לכולם יש מתווה אופי מחוספס, ואז כל מה שעושה לעזאזל מתאים לסיפור לפרק, במיוחד נח - שכנראה, כן, הוא מכסה מישהו, אבל התחלתי להתייאש מכך שלמופע יש תיאוריה ממשית של הפשע, או שלקילוף של שכבות ההונאה יש מטרה אחרת מלבד להצדיק את השחקנים שקורעים יותר בגדים.
זה לא שאני לא אוהב לצפות בטלוויזיה על חורים נרקיסיסטיים - כלומר, אני אוהב, אוהב שָׁקוּף . אבל יש רמה של אנושיות גולמית ושקטה בתכנית ההיא, משהו שקשור ברצון להבין את הדמויות כאנשים ולא כגזרות, איכות שחסרה לרוב הפרשה . האנשים שמאכלסים את התוכנית הזו רוצים דברים ולא אכפת להם מההשלכות, וזה יהיה בסדר אם תהיה לנו תחושה מדוע הם רוצים אותם, או לפחות תחושה מעורפלת של מה שמניע אותם. מלבד הפתעות רגשיות נעימות כמו לראות את אליסון עם אמה (סליחה, אתנה), כמעט אין דבר מזה בגמר. בקושי היה שום רגש שאני, לפחות, יכולתי לזהות כאמיתי אחרי הפרקים הראשונים, שעשו עבודה טובה מאוד בכדי ללכוד את העומס המסורר והמסוחרר של תחילת הפרשה.
במילים אחרות, אני יכול לדמיין שאני מרוצה מגישה מעשית לדמויות מבלי להצהיר עליהן הצהרות מוחלטות במיוחד, אפילו בסוג של תוכנית רצינית שאתה חושש שהמבקרים משמיעים אותה באופן לא הוגן. (אם כי הייתי טוען שאלה תכונות שאומרות, האמריקאים בעל ומשך הרבה יותר טוב מאשר הפרשה .) אבל הדמויות צריכות להיות מעניינות בעיננו, או לפחות התוכנית צריכה להיות כל כך מוקסמת מהן שאנחנו מתעניינים בהן זה , ואני פשוט לא מוצא שזה המקרה יותר כאן, אם זה היה אי פעם. מודה, יתכן שגם אני ממש לא מרוצה מהרגשתי מכווצת על ידי ההבטחה להופעה שהיא הרבה יותר חכמה מזו - מוטרדת מהדרך שבה הרומן שלי עם הפרשה מקורר, כפי שכנראה היה צריך. אני שמח שאתה אוהב את זה, ואני שמח שיש משהו כזה רציני בביטחון עצמי עם שחקנים טובים שבדרך כלל זוכים להפוך להופעות טובות. אני רק מאחל שאקבל את זה כמו שאתה עושה, או שכל שאר הכישלון בהצגה יעלים את כל הפעמונים והשריקות ויהפוך למחקר הדמויות המקודח שיכול היה להיות כבר מההתחלה. אבל עם קצת יותר כיף ומודעות עצמית, בבקשה - אני לא חושב שרציני צריך להיות חסר דם.
אריק ת'ורם הוא סופר המתגורר בניו יורק שיצירתו הופיעה בגרנטלנד, The A.V. מועדון, מתחם וסקירת הספרים של L.A.
שון ט. קולינס כתב עבור Rolling Stone, Wired, BuzzFeed ו- The Comics Journal. הקומיקסים שלו פורסמו על ידי מארוול, מדף עליון, קבוצת לימוד ונוער במגמת ירידה. הוא גר עם בתו בלונג איילנד.
